晏殊词
1、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
2、百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。消息未知归早晚。斜阳只送平波远。
3、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
4、金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
5、阳和二月芳菲遍，暖景溶溶。戏蝶游蜂。深入千花粉艳中。 何人解系天边日，占取春风。免使繁红。一片西飞一片东。(晏殊词)。
6、梅蕊雪残香瘦。罗幕轻寒微透。多情只似春杨柳。占断可怜时候。 萧娘劝我杯中酒。翻红袖。金乌玉兔长飞走。争得朱颜依旧。
7、喜秋成。见千门万户乐升平。金风细，玉池波浪縠文生。宿露沾罗幕，微凉入画屏。张绮宴，傍熏炉蕙炷、和新声。 神仙雅会，会此日，象蓬瀛。管弦清，旋翻红袖学飞琼。光阴无暂住，欢醉有闲情。祝辰星。愿百千为寿、献瑶觥。
8、此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
9、霜花满树，兰凋蕙惨，秋艳入芙蓉。胭脂嫩脸，金黄轻蕊，犹自怨西风。 前欢往事，当歌对酒，无限到心中。更凭朱槛忆芳容。肠断一枝红。
10、越女采莲江北岸。轻桡短棹随风便。人貌与花相斗艳。流水慢，时时照影看妆面。 莲叶层层张绿伞。莲房个个垂金盏。一把藕丝牵不断。红日晚。回头欲去心撩乱。
11、不过要说起晏殊的较大成绩，那还得是文学方面，他的词意味深远，有着非常强的文学性，当时的人们把他与欧阳修合称，可见其名气有多大。晏殊的名气大，他的作品名气更大，最让人叫绝的，莫过于他的宋词《浣溪沙·一曲新词酒一杯》。
12、蕣华浓，山翠浅。一寸秋波如剪。红日永，绮筵开。暗随仙驭来。
13、留花不住怨花飞。向南园、情绪依依。可惜倒红斜白、一枝枝。经宿雨、又离披。
14、绿树莺声老。金井生秋早。不寒不暖，裁衣按曲，天时正好。况兰堂逢著寿筵开，见炉香缥缈。 组绣呈纤巧。歌舞夸妍妙。玉酒频倾，朱弦翠管，移宫易调。献金杯重叠祝长生，永逍遥奉道。
15、不过，对于一个真正具有灵心锐感的诗人，纵使没有人事上困穷不幸之遭遇的刺激，而当四时节序推移之际，便也自然可以引起内心中一种鲜锐的感动，而写出富于诗意之感发的优美的诗篇。晏殊正是得此禀赋的出色词人。
16、东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。
17、这首词写初秋时节的哀愁。全词生动形象地表现出词人闲雅的风格。结构紧凑，布局天成。一系列色彩词的运用，色彩斑斓，透露出词人对其中许多颜色将在秋风中暗淡，消失而表现出内心的感伤。
18、金鸭香炉起瑞烟。呈妙舞开筵。阳春一曲动朱弦。斟美酒、泛觥船。 中秋五日，风清露爽，犹是早凉天。蟠桃花发一千年。祝长寿、比神仙。
19、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。
20、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
21、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
22、家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头众多，不负辛勤。 数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。衷肠事、托何人。若有知音见采，不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。
23、闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
24、为我转回红脸面，向谁分付紫檀心。有情须殢酒杯深。
25、渔家傲：又名渔歌子、渔父词，至晏殊此词为正体，词牌名“渔家傲”源于这首词。
26、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
27、燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
28、在热播剧《清平乐》的一段故事中，晏殊预知自己将会被贬离京，便提前收拾行装。时天微雨，他在小院里吟念自己的《浣溪沙·小阁重帘有燕过》小词：
29、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
30、这首词写得激昂感慨，其主观强烈之情意与他平常珠圆玉润之风格不大一样。除去风格的例外值得注意外，它还有一个题目《赠歌者》，这不仅是晏同叔的词中值得注意的地方，而且也是在中国词的发展中值得注意的地方。
31、高梧叶下秋光晚。珍丛化出黄金盏。还似去年时。傍阑三两枝。 人情须耐久。花面长依旧。莫学蜜蜂儿。等闲悠扬飞。
32、向晓雪花呈瑞。飞遍玉城瑶砌。何人剪碎天边桂。散作瑶田琼蕊。 萧娘敛尽双蛾翠。回香袂。今朝有酒今朝醉。遮莫更长无睡。
33、幕天席地斗豪奢。歌妓捧红牙。从他醉醒醒醉，斜插满头花。 车载酒，解貂贳。尽繁华。儿孙贤俊，家道荣昌，祝寿无涯。
34、三月和风满上林。牡丹妖艳直千金。恼人天气又春阴。
35、此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风格。
36、 杜牧爱上一个13岁少女，写下这首诗，流传千年
37、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
38、人貌不应迁换，珍丛又睹芳菲。重把一尊寻旧径，所惜光阴去似飞。风飘露冷时。
39、宿蕊斗攒金粉闹。青房暗结蜂儿小。敛面似啼开似笑。天与貌。人间不是铅华少。 叶软香清无限好。风头日脚乾催老。待得玉京仙子到。凭向道。红颜只合长年少。
40、花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。
41、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
42、樱桃谢了梨花发，红白相催。燕子归来。几处风帘绣户开。人生乐事知多少，且酌金杯。管咽弦哀。慢引萧娘舞袖回。
43、芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。 流水淡，碧天长。路茫茫。凭高目断。鸿雁来时，无限思量。
44、譬如剧名《清平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名，后也用作词牌名。词是宋朝最重要的文学形式，以“清平乐”为词牌名的词也存有许多，唐圭璋先生的《唐宋词简释》就介绍了宋仁宗时的“太平宰相”晏殊两首很有名的作品。
45、喧天丝竹韵融融。歌唱画堂中。玲女世间希有，烛影夜摇红。 一同笑，饮千钟。兴何穷。功成名遂，富足年康，祝寿如松。
46、细草愁烟，幽花怯露，凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
47、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。
48、虽是少年得志的太平宰相，但多愁善感使晏殊常常陷入对时光流逝的敏锐感悟和对人生苦短的深沉反思中，他善写“离别恨”，词作中流露出一种普遍的浓愁幽怨，他频繁咏叹“春花秋草，只是催人老”(《清平乐》)的无奈，低唱“急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸”(《蝶恋花》)的哀伤。
49、但是在晏殊的词集中有一首例外，那便是他的一首《山亭柳》，表现出了与他别的词不同的风格。
50、《采桑子·时光只解催人老》：这首词晏殊把与人离别和时光无情、年华渐老联系起来，令人感到双重的无奈和感伤扑面而来。
51、晏殊喜欢用“尖新”二字，在《凤衔杯》词中也曾有句云：“端的自家心下，眼中人。到处里，觉尖新。”“尖新”是出类拔萃之意。下一句“偶学念奴声调，有时高遏行云”，这个歌者有时偶然学唱当年念奴唱的歌曲，“念奴”者是唐天宝年间最出名的歌者。古人写歌者歌声之美，有《列子·汤问》所载“秦青抚节悲歌，声振林木，响遏行云”，所以说“有时高遏行云”是说唱歌的声调之高可以留住天上的行云。下面的“蜀锦缠头众多，不负辛勤”，是说每当这位歌者演唱后，就会得到很多酬赠，就是所谓“缠头”，白居易的《琵琶行》说：“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。”说那弹琵琶的女子每唱一支曲子，那些听歌看舞的少年就不知要争着送给她多少红绫的缠头。晏殊说那位歌者当年也得到过听众的欣赏，赠给她众多的缠头，而且是较好的丝织品——蜀锦。她觉得这才不辜负她的辛勤。
52、彩笺长，锦书细。谁信道、两情难寄。可惜良辰好景、欢娱地。只恁空憔悴。
53、无情的人哪懂得多情人的苦楚，一寸相思化成愁绪千万缕。天涯海角再远也有穷尽，可是那思念啊，却永远没有尽头。
54、粉笔丹青描未得。金针彩线功难敌。谁傍暗香轻采摘。风渐渐。船头解散双鸂鶒。 夜雨染成天水碧。朝阳借出胭脂色。欲落又开人共惜。秋气逼。盘中已见新莲菂。
55、此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风格。
56、海上蟠桃易熟，人间好月长圆。惟有擘钗分钿侣，离别常多会面难。此情须问天。 蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟。一点凄凉愁绝意，谩道秦筝有剩弦。何曾为细传。
