木心短篇经典散文
1、还有简媜的文笔也很棒呀，比喻用得很娴熟，之前还写过她的《我为你洒下月光》的读后感。不过也有人说她的太华丽会腻。。
2、再经过那里时，地画已被踩模糊了。她总会来重画，而且每次不完全同样。
3、从前的爱情很慢，慢得用一辈子去等一个人，慢得 一生只够爱一个人……
4、木心也是一位非常严谨的作家，他自然不会认为自己的讲稿就是作品，还必须经过认真的构想与价格，才能成为他放心的作品。(木心短篇经典散文)。
5、 较好不是在夕阳西下的时候幻想什么，而要在旭日东升的时候即投入工作。(作者：谢觉哉)
6、 做事，不止是人家要我做才做，而是人家没要我做也争着去做。这样，才做得有趣味，也就会有收获。
7、 快乐是一种心情，在逆境中欣赏快乐;快乐是一种宽容，在磨难之中品味快乐;快乐是一种涵养，在平凡之中发现快乐;快乐是一种气质，在曲折之中找寻快乐;快乐是一种风度，在艰辛和无奈中品味快乐。
8、没有人陪你走一辈子，所以你要适应孤独，没有人会帮你一辈子，所以你要奋斗一生。
9、先生在生前便虔诚的想象着他的读者，会跨越年龄，不分职业，而今天就有这样一位少年读者——徐子为，13岁的时候读到先生的作品 ，在17岁的时候写下了下面这些文字，看看这些生猛而又不乏见解的文字，真的是后生可畏，梁启超写《少年中国说》，而岂止中国，全世界的希望都在这些后辈中。
10、 沉浸于现实的忙碌之中，没有时间和精力思念
11、18)在致别人的信上想念你，是不够的。--木心《即兴判断》
12、那个女人，其实只是在他家楼下每天等公交车而已。
13、 牛吃草，马吃料，牛的享受最少，出力，所以还是当一头黄牛。我甘愿为d为人民当一辈子老黄牛。
14、优美而不腻的倒是很多啊，之前看的木心的散文就是一个，尤其是《哥伦比亚的倒影》和《九月初九》两篇，啊，还有《上海赋》，很喜欢啊。木心先生受中西文学的影响都很大，能够融会贯通古典文学的精华并提炼丰富了日益捉襟见肘的白话文词汇量，“连绾”“吐属尖新”“钧天齐乐”等等无不给人耳目一新的感觉，同时信手拈来尼禄昆德拉什么的也是很让人佩服他的博学。总之木心的散文给人一种恢宏博大、畅快淋漓的感觉，以下随便摘录一些。
15、木心在这里与文学结下了不解之缘。作为这个图书馆在那个时期的较好读者，他眼里的自己是这个宝地的实际主人。他在回忆录里描写了他是如何按部就班地浏览这里的书籍，从西方经典哲学和文学作品开始，逐渐读到20世纪的中国长篇小说和剧本。他发现了高尔基和巴比塞亲笔签名的书——这是那些作家赠送给茅盾的礼物。他也发现了茅盾写在传统中国古籍上的批注，为了欣赏茅盾“圈点、眉批、注释中的功夫"就重读了原著。逐渐地他对书籍的装帧也产生了兴趣，比较不同版本，发现有破损的书页就加以修补，不知不觉中他成了一名书籍鉴赏家。战后木心离开乌镇到上海学习绘画，告别了这个图书馆后再也没有回去。在结束这篇回忆录时他写道，听说乌镇要重新修建茅盾图书馆，他的感叹是：“可惜那许多为我所读过、修正装订过的书，历经战火，不知所终了……”
16、一篇叫做月亮出来了。一个车夫拉着一对甜蜜的夫妻行走在深夜的郊外，深奥的文学哲学音乐话题充斥其间，生活中自然没有一对踏实的夫妻会那样讲话，木心却不考虑，其实并不是每一个读者都有那么高的艺术修养。
17、生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。——木心《素履之往》
18、 莫干山大雪，杭州总也下雪。夜十二时，竹秀睡着了……
19、搬家很累但是开心，很久没有忙到这个点儿还没有睡觉了！
20、豆浆的热气里，飘散着多少人的童年；清早的火车站，又载走了多少人的乡愁；黑暗无行人的长街上，又留下了多少记忆中的苍凉与温暖。
21、阿多尼斯素以“精神上的流放者”自居，诗歌是他真正的流放地。本书是阿多尼斯诗歌中译本，经作者亲笔授权，由译者从诗人踏入诗坛的20世纪50年代“最初的诗”开始近五十年的十七部诗集中精选并译出，跨越半个世纪，多方位反映了阿多尼斯各个创作时期的诗歌风格和思想脉络。
22、 1989年-1994年：文学远征...6
23、 愚者用肉体监视心灵，智者用心灵监视肉体。(作者：席勒)
24、 实现自己既定的目标，必须能耐得住寂寞单干。
25、《木心诗选》的诗歌，共七辑(158首)，从最早期的《阿里山之夜》，到最为读者所知的《从前慢》，以及最最“天书”的《同袍》四言诗等，各个时期的，均精选于木心生前自订的全部六种诗集——《我纷纷的情欲》《西班牙三棵树》《伪所罗门书》《巴珑》《诗经演》《云雀叫了一整天》。
26、甚至，连从前的月光也很慢，流云也很慢，雨水也很慢……一切都慢得有点闲， 有点懒，慢到可以躺在高高地谷堆旁边，消磨整个黄昏，在睡意朦胧中枕着爷爷的胳膊，看星星眨眼…… 从前的日子很慢很暖，裹在淡淡的烟火里，日日年年 “清早上火车站”，随之勾起的是当时的记忆画面，“长街黑暗无行人/卖豆浆的小店冒着热气”。
27、没有买到女神的嘉人，大大的遗憾！一直没看到报刊亭，昨天搬新家，忽然发现楼下不远处有个报刊亭，赶紧买了本伊周！诗诗太美了！！
28、矛盾升级。这个得看个人情况，单身还好，如果拖家带口就难免产生矛盾，对于搬家各有各的看法，以及搬家过程中会遇到各种问题，一家人很难统争吵一番在所难免。
29、11)不能与伪善者周旋时，便伪恶，淋淋漓漓地伪恶，使伪善者却步敛笑调头而去。别的东西如果不是这，可以是那，艺术品如果不是艺术，就什么也不是。--木心《素履之往》
30、《我的孤独是一座花园(阿多尼斯诗选)(精)》
31、搬新家了，辛苦爸妈，感谢舅舅，感谢表叔，明年努力存钱！！！
32、“我想，高三最痛苦的，其实不仅仅是读书做题本身；而事故周遭的同学、老师、家长......带来的巨大压力和无形磁场，让你感到你完全无路可走：少看一分钟书都是错，多睡一分钟都该死。”
33、一个青春已去的女人，常在较宽阔的人行道上伏地作粉笔画，地面本有着等边六角形的凹纹，她利用这些蜂房格，画出人脸、花朵，伴以多种图案。一个小时画了一大片。因为色彩和形象十分夺目，使人只见地画不见作地画的人。几次后我才看清楚是一个瘦小、灰黯、弓背蓬头的女人——我常会不知不觉想起什么现成话来，福楼拜说：“显示艺术，隐藏艺术家”。心中不禁暗笑，又责备自己太淘气太刻薄，便掏出几个硬币，俯身轻放在地上，不期然看见了她的脸，满脸的汗，苍黄、疲苶，她真脏，没有心情洗脸(洗脸也要有好心情)，既然目光相接，我该说句话：
34、不仅在课堂上的扎实受益，多年来陈丹青在目睹木心的文章、谈吐、仪态等小节中领会老师的严谨和对美的追求。木心自己裁剪制作衬衫，设计皮鞋，烧一手好菜，布置家居更是拿手好戏，点石成金。他说平时特别喜欢看木心不慌不忙一道道工序做菜的样子。他感叹道，这样无处不在的启发，根本无法效仿，因为渗透人格。“木心给了我庞大的立场，还给我众多细微的立场。”这些立场分布在生活的细节中。有一次他们在餐馆，陈丹青猜中了邻座的老太太是意大利人，颇有得意的意思。
35、七堇年写的关于高中那段被折磨的文字，让我看见和我当年那个在书堆里挣扎的自己，这也是全书里我最感同身受和最喜爱的一个部分，埋葬在岁月的情感被她的文字慢慢唤醒。
36、就我个人来说，我觉得木心先生诗文作品中，意境最美的当属这首《从前慢》。
37、真心老朋友！祝贺你，愿你的生活越过越好！搬了新家，也不要忘记老朋友噢。
38、我们也许可以在心理分析理论中找到这种坚持否认个人痛苦经历的原因．特别是对心理创伤及其后遗症的研究，让我们重新考虑叙述和叙述本体之间的关系。学者们已经认识到折磨、暴力、凌辱等会使一个“逃避”心理创伤和记忆，并已经提出许多理论来解释这一现象。比如说，“压抑”理论(theoryofrepression)宣称如果某种记忆里充满了痛苦的感受这样的记忆里充满了痛苦的感受，这样的记忆在很长时间都可能会被阻挡；而“”理论(theoryofdissociation)则提出通过意识的紧缩或，有些记忆会被搁置在一边。这后一种理论似乎更能解释木心的情况，因为它说明了对无法抗拒和逃脱的威胁的一种适应性反应，尽管这种威胁是在过去某个时刻的。尤其值得注意的是，这种适应性反应常常促使经受心理创伤的人创造关于自己，但有别于对同一历史事件的约定俗成的或集体性阐释的叙事。劳伦斯•J•柯迈耶在他题为《记忆的风景：心理创伤、叙说和》一文中解释说：
39、 因为他的臻美，自己也想尝试着改变，每天都过得很充实，每天都以一个目标来激励自己，这个目标可能不大，但足以证明自己的进步，以及改变。
40、此外，最近在看余光中先生的《从徐霞客到梵高》，也迷上了他的文笔。虽然这本书是评论集，但正如先生在自序中所说：“但是我的散文也不尽在散文里，因为有一部分已经化在评论里了。”
41、为了木心能够安度晚年，陈丹青想说服木心回国。他先去乌镇看了一遍，拍了照片，将木心故居残存的一个花窗拿到美国去，并送79岁的木心回到阔别的故乡乌镇。木心晚年有时候也犯糊涂了，每一次陈丹青都很耐心。“可怜啊，你们读书太少。”暮年的木心一次又喃喃地对陈丹青说，那时木心已耳背，丹青大叫：“都听你讲过了呀！”他一愣，怔怔地看着自己的学生。
42、曾有人这样诠释：这两个字拆开看，有小孩，有水果，有走兽，有蚊蝇，足以撑起一个盛夏傍晚的巷子口，人情味十足。但这一切都和你无关，这就叫孤独。
43、先生的读者，主动靠近为多，多被先生博学而吸引，三两句就掉几本书，先生用字、辞藻、造境、皆恰然为之，自成高峰，与人格贴合，所以大家认为先生的文字最真，最有温度。希望再版或发行新书，尽量低声细语，该来的会来，不会落下谁的。
44、《琼美卡随想录》——二零一三年读。旅居纽约时期作品，一辑是对于文学生活绘画古典乐的小散文，第二辑是随笔式文学评论和俳句，第三辑是呼应，后记值得读一下，这本书不适合太早读，因为此书和先生人格很像，不求灌输教育，求一个共振和知音，此书所诉也是启发甚至抱怨一样的幽默不经，木心举重若轻。
45、做生活的导演，不成。次之，做演员。再次之，做观众。——木心《文学回忆录》
46、 很多时候，面对现实我们往往手足无措，不知该如何去做。既改变不了他人，又无力改变现实环境。既然左右不了他人，也不是什么救世主，那么，尽力做好我们自己就可以了。
47、搬新家，买新车，新的总是很好。愿一切美好，快乐能永存。不求大富大贵，只求一切安康。
