莎士比亚四大悲剧论文
1、最后，奥罗罗知道了真相，选择了自杀。演出了一场爱情悲剧。
2、英国出名戏剧史家约翰·尼科尔在其皇皇六卷本的《英国戏剧史(1660-1900)》中说：“在一些悲剧，尤其伊丽莎白时代的悲剧中，男主人公不仅有一个，还会有两个，而悲剧情绪就来自这两位主人公的个性冲突。《奥瑟罗》的男主人公到底是谁？可以说，奥瑟罗本人在最后一幕之前，没做过任何事。我们在这部剧中看到了两个主人公：伊阿古以一种人性中的可怕弱点，玩弄着一个冷酷无情的欺骗把戏；奥瑟罗则以另一种不同于伊阿古的人性弱点，逐步走向自我毁灭。它不像《哈姆莱特》和《李尔王》那样的戏，只有单一的男主人公。”
3、破坏奥赛罗和苔丝狄蒙娜幸福婚姻，成为伊阿古较大的满足。于是他想尽办法利用暗恋苔丝狄蒙娜的小贵族罗德里戈的急迫以及自己的妻子艾米利亚不明就里。
4、结果自己却受到两个女儿无情的怠慢，一怒而跑到了暴风雨中的荒野，与乔装疯丐的爱德加为伍。后来小女儿从法国兴师来讨伐，终于父女相见，但是英法两军交战，法军战败。
5、歌德在谈到哈姆莱特时有一个比喻：这是一棵榭树栽种在一个宝贵的花盆里，而这个花盆只能种植可爱的花卉，树根生长花盆就破碎了。在这儿，悲剧主人公就像是一个花盆，他面临的任务和责任就像是一棵榭树。花盆的性格，就是只能种花，倘若要种树的话，那么就不能胜任，只能是树死盆破。我觉得这是一个非常形象的比喻，哈姆莱特如此，其余的悲剧也是如此。
6、莎士比亚生活在十六世纪和十七世纪之交，那时候英国正处在封建制度向资本主义制度过渡时期。
7、该剧的剧情是通过三条线索展开的：一条是鲍西亚选亲；一条是杰西卡与罗兰佐恋爱和私奔；还有一条是“割一磅肉”的契约纠纷。
8、 其实不只在《哈姆雷特》中，在其他三出悲剧中，也仿佛有一种超自然的力量左右着人物的命运，他们的悲剧其实在一开始就是注定了的。关于宿命论，《圣经》中的《约伯记》提供了更好的例子。约伯在自己不幸的命运前不免埋怨几句，但终于在神的责问前羞愧难当：“我知道你万事能作，你的旨意不能阻挡。谁用无知的言语使你的旨意隐藏呢？我所说的是我不明白的，这些事太奇妙是我不知道的。求你听我，我要说话，求你指示我。我从前风闻有你，现在亲眼看见你，因此我厌恶我自己，在尘土和炉灰中懊悔。”
9、如《麦》剧中夜与血的形象贯穿始终，阴森恐怖。《李》剧中暴雨荒原一场，激烈哀愤……凡此种种，都使莎士比亚悲剧成为文学史上不朽的名篇。
10、［Aristotle.Metaphysics.Trans.WuShoupeng.Beijing:TheCommercialPress,19
11、老麦夫人呢？怂恿老麦做了太多坏事，她承受不了来自内心深处的谴责，疯了，然后死掉了。
12、在古希腊的悲剧《被束缚的普罗米修斯》中，普罗米修斯偷取火种给人类，触怒了宙斯，被束缚在高加索山上。每天都有一只恶鹰过来啄食他的肝脏。第二天他的肝脏又会重新长出来，就这样，痛苦没有尽头。
13、 《李尔王》地反映了资本主义世界资本原始积累时期动荡不安的英国社会的面貌，也是作者对专制王权的批判和对人性的歌颂。受狡诈冷酷的女儿和阴险残暴的女婿的虐待，李尔由专横暴虐、刚愎自用的统治者，一下子变成了“流浪的叫花子般的国王”，这个过程具体地反映了文艺复兴晚期封建阶级走向衰亡的历史。葛罗斯特受到作为冒险家、阴谋家的儿子陷害后所说的“城市里有暴动，国家发生内乱，宫廷之内潜藏着逆谋；父不父，子不子，纲常伦纪完全破灭”这番话，正点出了封建主义解体、资本主义兴起的过渡时期封建伦理道德趋于崩溃，人与人之间赤裸裸的金钱关系替代旧的纲纪伦常的历史。
14、这个故事被记载在《汉书》中，被认为是皮影戏最早的渊源。
15、这一事实不过更证明了莎士比亚并非一个原创性的戏剧诗人，而是一个天才编剧。但不得不承认，且必须表达由衷钦佩的是，莎士比亚是一位世所罕见的顺手擒“借”的奇才，干脆说，他简直是一个既擅、又能、还特别会由“借”而编出“原创剧”的天才。不论什么样的“人物原型”“故事原型”，只要经他的艺术巧手灵妙一“借”，笔补神功，结果几乎无一不是一个又一个的“原型”销声匿迹无处寻，莎剧人物却一“借”化不朽。哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克白，无不如此。因而，对于莎翁读者、观众，尤其学者，不论阅读欣赏，还是专业研究，都仿佛是在莎士比亚浩瀚无垠的戏剧海洋里艺海拾贝，无疑，捡拾的莎海艺贝越多，越更能走进他丰饶、广袤的戏剧世界。
16、一天夜里小哈做了个梦，老国王告诉他：是你叔叔毒死我的！儿子你要为我报仇啊！
17、1590年到1600年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。
18、自从登基，老麦脑子里只剩了如何保全自己的王位，做了很多坏事杀了很多人
19、在艺术上，悲剧是莎剧中成就较高的。首先，多线索手法的运用体现了情节的生动性和丰富性。如《哈》剧中安排三条复仇线索，以王子复仇为主线，另两条线索穿插糅合其间。《李》剧中也有两条平行交错的线索。其次，人物形象鲜明，作者善于深入刻画人物的内心世界，使其性格更丰满深刻。如哈姆雷特的出名独白，富有哲理性。麦克白杀人后精神崩溃的过程更是刻画得细腻真切。此外，作者还善于渲染气氛，营造悲剧性的氛围，烘托人物的心理活动。如《麦》剧中夜与血的形象贯穿始终，阴森恐怖。《李》剧中暴雨荒原一场，激烈哀愤……凡此种种，都使莎士比亚悲剧成为文学史上不朽的名篇。
20、当诗经《上邪》里说道：“山无棱，天地合，乃敢与君绝”的时候，我们感受到美。
21、可以看到，悲剧必然伴随着痛苦和死亡，人们着迷于悲剧，正是着迷于在欣赏的过程中人物的遭遇与自身遭遇类似而产生的共鸣。然而，悲剧并非悲观，在不了避免的结局之外，在更多的情节上，悲剧往往透析着剧作家对人性和人生，对生命和生活的感悟，在这过程中往往表现出了人作为万物的灵长宇宙的灵魂的积极性～明知遥不可及却至死不渝的追求，这种看似无力的抗争体现着的是人类不甘摆布无所畏惧的精神，因此，死亡是生命的结束，但决不是生命的终结。
22、《麦克白》讲了一个将军因为权力欲望而想要篡位，最终恶果累累，众叛亲离的故事。
23、他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
24、莎翁曾言：一千个观众眼中有一千个哈姆雷特，而我眼中的哈姆雷特是决策犹豫症晚期的哈姆雷特。生存还是毁灭，这是一个问题。哈姆雷特的问题不在于他无法分清到底是该选择生存还是毁灭，而在于他思考这个问题的时间太长，长到错失了机会，长到最终只能以悲剧收场。这或许跟他长期接受的教育有关，他追求臻美，希望在这个问题上找到一个臻美的解决方案。但是，事已至此，从他的父王被杀开始，他就注定了只能在生存和毁灭中选择一个，而且要在他做出选择并且付诸实践之后才能知道实际的效果，光空想是没有意义的。
25、《李》剧叙述不列颠王李尔将国土全分给了花言巧语的两个大女儿，而将秉性耿直的小女儿远嫁法国。最终遭到长女次女百般虐待，流落荒野，疯癫而死。
26、莎士比亚这个名字大家很熟悉，但是真正了解它的人恐怕不多。所以在一个有着特殊意义的日子当中，来进行一场关于莎士比亚悲剧的话题讨论，实在显得非常有意义。威廉·莎士比亚是文艺复兴时期英国的戏剧家、诗人，也是全世界最卓越的文学家、戏剧家。他的《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》合称为“四大悲剧”。这是世界戏剧作品的一个顶峰，英语文学的较好范例。在这一次的分享会上，劳月老师主要从三个方面和我们分享该如何去看待莎士比亚悲剧：从戏剧史的比较，从莎士比亚所处的时代，从作品的具体分析来看，莎士比亚的悲剧是典型的性格悲剧。接下来，我们就来听听劳月老师在这次分享会上独到的见解。
27、哈姆雷特知道父亲逝世的消息后，十分悲伤，然而更让他痛心的是：母亲在葬礼一个月后就匆忙嫁给了叔叔。
28、莎士比亚的悲剧主要是理想与现实的矛盾和理想的破灭。人文主义理想和现实社会恶势之间的矛盾构成戏剧冲突。剧中塑造了一批具有人文主义理想下面的人物。
29、莎士比亚的作品用的是早期的现代英语，跟我们现在的英语很不一样，就像我们让一个老外去读我们古人的作品。然而莎士比亚对英语的贡献却是巨大的。我们每个人都不可否认，我们现在用的很多英语单词，都是莎士比亚使用之后才进入英语的。莎士比亚把原来的词义或者是词性改变之后，就变成我们现在的英语单词了。有人统计过，至少有2000个词左右都是由莎士比亚来创造的。这些词通过莎士比亚的戏剧获得了广泛而快速的传播，以至于我们今天还在使用它。
30、害得她们争风吃醋，相互残杀，最后次女被毒死，长女谋杀亲夫的阴谋败露后自杀。爱德蒙受到爱德加的挑战，在决斗中被杀。
31、有一位大将军，名叫奥瑟罗，这位大将军草根出身，喜欢元老的女儿小娜，虽说奥将军在战场上屡建奇功，但是长得又黑又凶，颜三分，不是威尼斯本邦人，家里没车又没房，元老非常不愿意把宝贝女儿许配给他。
32、因为他根本不在意亲情，而看重王权。小女儿不愿意花言巧语地讨好他，他就觉得自己的专业受到了轻视。
33、《李》剧叙述不列颠王李尔将国土全分给了花言巧语的两个大女儿，而将秉性耿直的小女儿远嫁法国。最终遭到长女次女百般虐待，流落荒野，疯癫而死。
34、这部戏最打动人的地方，在于普罗米修斯敢于为了人类与宙斯抗争。虽然他抵不过宙斯，但是他的这种精神，有一种壮烈的美。
35、［CanXue.TheLonersinHell.Beijing:SanlianBookstore,200］
36、《哈》剧写的是丹麦王子哈姆雷特回国奔丧，父王鬼魂诉冤，嘱其报仇。王子装疯，安排“戏中戏”，证实了新王杀兄的罪行。错杀大臣后，王子被打发出国，他洞察新王阴谋，中途折回。新王备下毒酒毒剑，挑唆大臣之子与王子决斗，欲置之于死地，最后三人同归于尽，母后也误饮毒酒而死。
37、最后，当他的两个大女儿背叛了他，将他遗弃的时候，他才明白，自高自大，虚荣空虚，致使他犯了多么大的错误。而他的小女儿为了拯救父亲，最后死在他的怀里，成为这场悲剧最痛彻心扉，震撼人心的结尾。
38、如果苔丝狄梦娜是一个黑人，那么奥赛罗就不会因为别人的挑拨而亲手杀死自己的未婚妻了。
39、《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，代表着整个西方文艺复兴时期文学的较高成就。《哈姆雷特》同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。
40、他们之间因为种族的原因显得身份悬殊，而且他的年龄比苔丝狄梦娜大很多。所以，尽管他们真心相爱，婚事却没有得到准许。
41、害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下。
42、奥赛罗因为是黑人，所以他对自己是否能够获得苔丝狄梦娜的爱情其实是不自信的，当有人倾慕苔丝狄梦娜时，这种不自信就转化为对苔丝狄梦娜的不信任。
43、皮影戏从有文字记载，已经有2000多年的历史。相传，汉武帝爱妃李夫人染疾故去了，武帝的思念心切，神情恍惚，终日不理朝政。大臣李少翁一日出门，路遇孩童手拿布娃娃玩耍，影子倒映于地栩栩如生。李少翁心中一动，用棉帛裁成李夫人影像，涂上色彩，并在手脚处装上木杆。入夜，围方帷，张灯烛，恭请皇帝端坐帐中观看。武帝看罢龙颜大悦，就此爱不释手。
44、莎士比亚的悲剧则和索福克勒斯、易卜生的悲剧大不相同，其中没有命运的无所不至的强大力量，也没有那么强烈的社会对个人的影响。有的只是对性格力量的大力渲染。性格，作为人的态度和行为方面的较稳定的心理特征，往往可以决定一个人的终身事业成败。比如说一个沉静刚强的人和一个懦弱寡断的人，自然就会有不同的视野和不同的结果。莎士比亚悲剧当中的主人公就是因为性格上的种种缺陷导致了失败和毁灭。社会的多种多样的罪恶因素，趁着这种性格的缺陷而推波助澜，造成了最后的悲惨结局。这正是莎士比亚和戏剧史上的索福克勒斯、易卜生以及其他一切剧作家的不同之处，正是莎士比亚应该被称为性格悲剧作家的理由所在。
45、 “一千个人眼中有一千个哈姆雷特。”作为莎士比亚塑造的最出名的形象，哈姆雷特已经流进了我们的血液，当我们陷入某种困境，我们所问的问题不会超过他那个问题——“Tobeornottobe,that’saquestion.”。总有一些命运会强加到我们每个人的身上，我们要不和它拼了，要么和它妥协，我相信我们大多数选择了后者，并由此活了下来，很难说哪种是更具有悲剧色彩，是那个在与自己的命运抗挣中碰得粉碎的哈姆雷特，还是苟且活下来的人们。活下来的人们慢慢品尝生活的锁碎，冗长，乏味，直到帷幕落下。
