柳永的词有什么特点
1、 这首词以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间发展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗畅”，“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”(周济语)的风格特色。
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3、“东南形胜”，地理位置重要；“三吴都会”，社会条件优越；“钱塘自古繁华”，有着长期繁盛的历史
4、写景时情景交融，而且开阔博大，在写景叙事中加插抒情，使词生机盎然，《八声甘州》一词最有代表性，把秋士易感的悲慨，跟大自然景物完全融合在一起，景物形象开阔高远，声音气势雄浑矫健，特具感染力，可与唐诗相比。
5、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》(一曲新词)、欧阳修《踏莎行》(候馆梅残)、柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)
6、音韵美感《八声甘州》在声情上展现出“激楚苍凉”的特色，既有整齐和谐的六字句，也有上三下四的七言句等特殊句法，句子长短相错，跌宕起伏。在韵位安排上，全词以平声韵收，且基本是较为规律的隔句押韵，平添和婉之致。龙榆生先生曾评价说“《八声甘州》这一长调是最能使人感到回肠荡气的”，“极参差错落之致，借以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美”。情感分析词牌名奠定词的基调，《新唐书》云“天宝后，诗人多忧苦流寓之思，寄兴于江湖僧寺，乐曲亦多以边地为名，有《伊州》、《甘州》、《凉州》等”我们便知，“八声甘州”蕴含着诗人的悲愁。伤春悲秋、时光匆匆的哀叹。上片所写暮秋之景，清寂孤冷，以景寓情，文人骚客有叹老悲秋的情怀。范仲淹《岳阳楼记》写有“若夫淫雨霏霏……薄暮冥冥……满目萧然，感极而悲者矣”之句，自然之景的四季更迭使诗人想起自我人生的年岁流逝，且秋季肃杀，万物凋零，都说“夕阳无限好，只是近黄昏”。而此词“残照当楼”中“残照”，是黄昏时走向衰亡的日光，垂垂老矣之人不忍联想到生命的终点，内心惶恐不安而凄凉悲苦，无限惋惜。“惟有长江水，无语东流”让人联想到苏轼“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”一句，诗人情思心境或有相通之处，柳永亦感人生之于天地万物而所表现出渺小短暂，寄托韶华易逝的感慨。
7、“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写：“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。
8、发展了慢词。柳永常纵游於歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批出色作家。
9、“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”
10、小睡之后，就因薄被而被冻醒，突然觉有种难以名状的离别滋味涌上心头。辗转反侧，寒夜里那敲更数次，起来了又重新睡下，反复折腾终究不能入睡，一夜如同一年那样漫长。
11、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
12、柳永写有不少与歌姬舞女别后相思的词，大多表现女方的恋情，而这首词确是从男方立意的。
13、东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得?
14、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者 ，如出名的《朝中措·平山堂》。
15、落花好像西施头上佩戴的钗钿一样，堕落在地，飘散出淡淡的香气。这一片零落景象让我怎能想象它们曾有过桃溪柳陌的艳丽时光。春去花残，谁还会为此多情惋惜呢？只有蜂蝶无知，还像媒人、信使一样，时不时来叩击窗户，提醒屋里的人去看看春光啊。
16、作为一位对宋词进行多方位革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。柳永《乐章集》存词虽只有213首，却有133调，全宋词八分之一的曲调首见于《乐章集》，这是柳永最突出的贡献。
17、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“ ”。
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19、柳永：约987—1053年，初名三变，字耆卿，崇安(今福建)人世称“柳屯田”
20、天堑：天然的壕沟，此处形容钱塘江的壮阔堑，qiàn
21、这其实抓住了柳永“以赋为词”，用铺陈的方法展开精细描写的特点。清人刘熙载在《艺概•词曲概》中说：“耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”
22、忆帝京：词牌名，柳永制曲，盖因忆在汴京之妻而命名，《乐章集》注“南吕调”。双调七十二字，上片六句四仄韵，下片七句四仄韵。
23、”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离，因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无’情，正在催人出发。
24、词人静静地绕着蔷薇花丛，去找寻落花所遗留之香泽。可惜什么也没有找到，一声长叹。
25、妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。
26、词作的下片在叙述方法上，基本上都是顺叙。从出门到园子里，词人在园子找寻落花踪迹，碰到花蔓“牵衣待话”，并收到残留小花作礼，簪插在巾。最后到词人眼看落花飘零，殷殷叮咛了“莫趁潮汐”，别让我看不到相思二字。整个事件叙述都是顺着找花、遇花、赠花、别花的过程展开的。但是，其间穿插了倒叙，在结束时，词人化用了一个典故，起到了补叙的作用。
27、寒蝉凄切(季节)，对长亭晚(地点并暗指别离、具体时间)，骤雨初歇(周边环境及刚发生的事情)。都门帐饮无绪(具体地点、事件、心绪状态)，留恋处(还是心绪)，兰舟催发(加快事件发展节奏，增强心绪发展)。执手相看泪眼(形体语言)，竟无语凝噎(事件过程及心绪高潮，同时暗示结果)。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(心里话，不敢言说，怕更添悲情)。
28、柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献较大的却是使用极其生动、浅近的语言写出的俚词。他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。正是在柳永手中，俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的资格。
29、二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；
30、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？
31、他精通音律，变旧声为新声，在唐五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词，这首词调名《雨霖铃》，就是取唐时旧曲翻制。这支曲本来就是寄托相思的，词调极尽哀怨。柳永此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。
32、“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。”这开头两句是说，小睡之后，就因薄被而冻醒，突然有种难以名状的离别滋味涌上心头。时间由夏季转入了秋天，天气逐渐凉了。
33、 这是一首送别词。在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。
34、柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。他一生混迹于乐工歌妓间，这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕生精力来写词。
35、如晚年之作《蝶恋花》、《少年游》都有凄凉的感受，收敛消沉，跟早期作品的飞扬疏狂有所不同。
36、薄衾(qīn)：薄薄的被子。小枕：稍稍就枕。
37、他为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
38、可是跟苏轼在出名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同，词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让读者越发感受到那沉重感情的分量。
39、“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”——百姓的游乐四季皆美的西湖，从早到晚都有游兴颇浓的人群，他们或“羌管弄晴”，或“菱歌泛夜”，无不祥和欢乐(互文见义)
40、初名三变，字耆卿，福建崇安人晚年任屯田员外郎，世称柳屯田，排行第也称柳七郎他出身书香仕宦之家，但个人前途坎坷，多次应进士试，不第生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌伎们相处密切，靠为他们填词作曲维持生活正由于这样的生活遭遇，使他成为我国历史上一个专业词人他的词不仅开拓了词的题材，而且制作了大量的慢词，柳永是词史上一个大量创制慢词(长调)的词人他的词发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响，形成了“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面据说，柳永因生活窘迫，死之日，家无余财，群伎合金葬之于襄阳南门外作品有《乐章集》
41、顺叙作为最基本最常用的叙述方法。它是循着事物发展的过程,渐次递进，逐步展开，符合人们的接受心理和阅读习惯,便于把叙述内容表述得条理清楚,自然顺畅。但是，在顺叙中，一定要区分主次,突出重点，精描细节，掀起高潮。切忌平铺直叙。
42、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
43、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
44、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”想到这次离别回去南方，一程又一程，千里迢迢，浩渺烟波，那夜雾沉沉的楚地天空一望无边，何处是尽头啊。
45、从叙事方面来说，整个事件的描述在词的上片就全部结束了。按照记叙文六要素，时间、地点、人物、起因、过程、结果来衡量，已经基本符合。只是由于词的文字容量限制，把后面三要素集聚为“送别”一事。至于原因、结果就不能、也不必详述了。
46、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”(“念去去”二句便是他的内心独白。)
47、词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。
48、《望海潮》 自然景观 表现古都杭州的繁华和美丽
49、⑶语言，音律，词调也与词的内容结合得恰到好处。《望海潮》也是柳永的，词牌与词的内容以及地域性特点密切结合。
50、柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。如《雨霖铃》中，柳永用铺叙衍情法，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画。该词是即事言情，情由事生，抒情中含有叙事性和隐约的情节性。
51、此词具体创作年份暂不可考。然柳永词的较大特点在于写实，此词词牌名为“忆帝京”，大概是因为回忆在汴京的妻子而命名的，词中又说“乍觉别离滋味”，这个“乍”字，说明柳永离开汴京不久，而“薄衾小枕凉天气”则说明作词时间是初秋。柳永因“觉别离滋味”，从而写下这首词。
52、3)词人采用了画家所常用的点染笔法。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”二句点出离别冷落；“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”在上两句的基础上进一步渲染这种离别时的凄清。这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性。
53、俗话说：上有天堂，下有苏杭杭州美，最美在西湖，宋代苏轼曾在《饮湖上初晴后雨》的诗中这样描写西湖：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”这首诗将西湖与西子相比可谓推陈出新，愈发显出西湖多方位的柔美姿态而南宋还有一位出名词人柳永也对杭州和西湖情有独钟，写下了出名的词作《望海潮》传说金主完颜亮读到这首词后，对“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大举进攻南宋，虽未成功，但柳永也差点成了千古罪人当然，这只是前人牵强附会的说法，但从另一个角度也说明柳永这首词影响非常大今天我们就来欣赏该词，再度领略古都杭州的繁华与美丽吧
54、 下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”这两句，由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。
55、三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。
56、这首词的叙述特点就是顺叙。即按时间的推移,空间的自然序列,作者或人物的思想感情发展的进程,人物活动的次序或事件的始末进行叙述。
57、生：由巷柳河桥到全城的建筑人口，由局部到整体。
58、 发展了词体。柳永“变旧声，作新声”，大量创制慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。自柳永以后，写长调作慢词蔚然成风，为宋词的繁荣奠定了基础。
59、小结柳永作为写慢词之人，把简短的小令推向长调慢词。于词而言，充实内容涵量，发挥表现能力，深化细腻情感，开一代词风，有“屯田家法”之称,对后世词人创作影响颇大。而这首《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)无论是从内容景物、思维结构上，还是音韵美感、情感内涵上，都具有十分重要的意义与深远影响，值得推敲琢磨。透过柳永的吟唱之词，跨越千年，我们仍可以从他身上看到众多游子楼头悲叹愁的缩影。
60、全词在词人对落花的叮咛声中结束。意致缠绵无已，令人怅然若失，回味无穷。
61、下片“也拟待，却回征辔；又争奈，已成行计。”下片前四句是说，也曾打算勒马再返回，无奈，为了生计功名已动身上路，又怎能就这样无功而回呢？
62、柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。
63、到此，作者又从“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的外在表现，深入到事件主角的内心。没有说话，不是没有话说，而是有话不敢说。“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”分别在眼前，一去千里外。此一别，以后还能再相见吗？估计是不能了啊。说出来更伤心，不如不说了。
64、一连四句通过人的形态动作，把别离滋味如话家常一样摊现开来。一般说，诗词语言忌直，含意忌浅，可是柳永的词仍使人感到情浓味永。
65、 柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。前人说他“工于羁旅行役”(《直斋书录解题》卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面。
