张孝祥词的内容和特点
1、 此词写边塞的苍凉和将士的思乡，突破了词作只写男女风月的主题限制，成为开拓词境、革新词风的范例。
2、发稀浑不胜簪，更客里、吴霜暗侵。富贵功名，本来无意，何况如今。
3、 适宜表现苍凉郁勃情绪的长调的，有如《摸鱼儿》：(张孝祥词的内容和特点)。
4、重湖风月，九秋天气，冉冉清愁如织。我家住在楚江滨，为频寄、双鱼素尺。
5、听话危亭句景，芳郊迥、草长川永。不待崇冈与峻岭。倚栏杆，望无穷，心已领。
6、舞凤飞龙五百年，尽将锦绣里山川。王家券册诸孙嗣，主第笙歌故国传。
7、艺术特色：语言具有高度的概括性和表现力，文字简洁生动，意境优美深邃，结构整齐，语句清新，擅长用典，叠字运用颇有韵味。
8、蟠桃一熟九千年，仙家春色无边。画堂日暖卷非烟，昼永风妍。
9、玉节珠幢出翰林，诗书谋帅眷方深。威声虎啸复龙吟。(张孝祥词的内容和特点)。
10、任、饒兩大家圍繞敦煌歌詞的論爭/(日)波多野太郎撰 樊 昕譯
11、倚竹袖长寒卷翠，凌波袜小暗生尘。十分京洛旧家人。
12、柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修
13、杰观，雪片一冬深。自是清凉国，莫遣瘴烟侵。
14、表独立，飞霞佩，切云冠。漱冰濯雪，眇视万里一毫端。回首三山何处，闻道群仙
15、叠，忍看翡翠兰苕。梦回人远，红云一片，天际笙箫。
16、欧阳修古文学习的是韩柳古文中奇险深奥的倾向。( )
17、 这个长调的音节用“欲吞还吐”的吞唱式组成。关键在开端就运用一个上三下四的逆挽句式，再加上前后阕又都使用了三言短句，接着一个上三下七的特殊句式，从而呈现着一种低徊往复、掩抑零乱的姿态。韵位安排又是那么忽疏忽密，显示着“欲语情难说出”的哽咽情调，而且必得选用上去声韵部，不能像用入声韵那样可以尽情发泄，使人低吟密咏，大有白居易“幽咽泉流冰下难”(《琵琶行》)之感。填写这长调的作品，最早见于晁补之：
18、 东风着意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖。斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支。绣户曾窥，恨依依。共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。消瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂。旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。
19、万瓦雪花浮，应是化工融结。仍看牡丹初绽，有层层千叶。
20、 姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。《扬州慢》是这方面的代表作。词中的“吹寒”、“冷月”等都是运用通感。用笔一下一反，一实一虚，恰好形成鲜明对照。《点绛唇·丁未冬过吴松作》，也同样是从虚处传达出无穷哀感，笔致清虚，意境空灵。故张炎说姜词“清空”，“如野云孤飞，去留无迹”。
21、 短调小令类似上面这种适宜抒写幽咽情调的，有《蝶恋花》、《青玉案》等，也都得选用上去声韵部。例如欧阳修的《蝶恋花》：
22、 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。(《蝶恋花》)
23、只恐舞风无定据，容易著人容易去。肯将心绪向才郎，待拟处，终须与，作个罗帏
24、满园桃李闹春风，漫红红白白。争似淡妆娇面，伴蓬莱仙客。
25、主人好事长留客，尊酒夷犹。一笑登楼，兴在西峰上上头。
26、诗歌特征(感情强烈，语言凝练，结构跳跃，音韵和谐)
27、相春堂上闻莺语，正花柳、芳菲处。有底尊前欢且舞，满堂宾客，紫泥丹诏，衮衮
28、姜夔(kuí)：(1154-1221)，字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳(今江西省鄱阳县)人。南宋文学家、音乐家。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。姜夔词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。姜夔晚居西湖，卒葬塍。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。
29、晏几道的词内容基本上还是传统的男女爱情题材。但是，多带有浓厚的感伤色彩，多表现人生变化的梦幻感。在艺术上往往运用今昔对比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的诗句，将情感表现得既动人，又耐人寻味。
30、改色，佳气郁轮囷。看取连宵雪，借与万家春。
31、误入蓬莱仙境，松风十里凄凉。众中仙子淡梳妆。瑶琴横膝上，一曲泛宫商。
32、填词既称倚声之学，不但它的句度长短、韵位疏密，必须与所用曲调(一般叫作词牌)的节拍恰相适应，就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐，起伏变化的不同情感，也得与每一曲调的声情恰相谐会，这样才能取得音乐与语言、内容与形式的紧密结合，使听者受其感染，获致“能移我情”的效果。北宋音乐理论家沈括就曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”(《梦溪笔谈》卷五《乐律》)“声与意不相谐”，由于填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，那当然是很难感动人心的。
33、何在，长啸俯清秋。试遣看，骑鹤恐来游。
34、词的上阕描写夕阳斜照在广阔的洞庭湖上，波光粼粼；湖中群山暮霭云雾，四周萦绕；沅水、湘水相汇处的两岸草木，呈现出一片葱绿的春色；夜幕初上，一弯残月如帘钩挂天际。开头「湖海」二句，从自身落笔。横空而起，抒发词人湖海飘泊和怀才不遇的感慨，倦游，指仕宦不得意而思归隐。他曾在《请说归休好》诗中吐露过脱离官场的复杂心情：「请说归休好，从今自在闲。」又说：「田间四时景，何处不开颜？」这种宦海浮沉而今欲归休的感受，贯穿全篇，使这首境界阔大、宏丽的词作中带上沉郁的格调。「西风千里，送我今夜岳阳楼。」承上意写经过长途的江面飘荡，终于来到了游览胜地岳阳楼上。「日落」三句，词人纵笔直写登楼远眺的景色：蔚蓝的天空，万里无云，夕阳斜照在广阔的洞庭湖面上，波光粼粼；沅水、湘水相汇处的两岸草木，呈现出一片葱绿的春色，再看那湖中君山的暮霭云雾，四周萦绕。这些自然景色，引起词人内心的深长感触，思绪翻腾，颇难平静。「徒倚栏干久」二句，从傍晚到月夜的时空转换，更深一层地刻画词人倚栏凝思的种种意绪，而含蓄的笔墨又为下片直抒胸臆积蓄了情势。
35、一声水调解兰舟，杜牧 《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州 。李白有诗云：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。送行的歌声中，行者解舟而行。人世间，应该没有像我这样难舍的离情别绪吧。
36、晏殊：(991年—1055年)，字同叔，抚州临川人。北宋出名文学家、zz家。生于宋太宗淳化二年(991)，十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，1055年病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残本。
37、张孝祥《六州歌头》一阕，淋漓痛快，笔酣墨饱，读之令人起舞。惟“忠愤气填膺”一句，提明“忠愤”，转浅转显，转无余味;或亦耸当途之听，出于不得已耶?(陈廷焯《白雨斋词话》卷八)
