莎士比亚的作品特点
1、有学者统计发现，莎士比亚的剧本，70%由素体诗组成，5%是押韵的诗，还有25%是散文。当然，不是说每个剧本的语言都是这样的比例。在他早期的剧本当中，有韵的诗歌占比相对多一些。
2、 电影：《疯狂动物城》，兔子与狐狸之间爱的故事(李东然)
3、和音乐一样，诗歌有特殊的术语描述这些韵律。(莎士比亚的作品特点)。
4、大约在16世纪70年代后期，莎士比亚的父亲因为商业受挫以及一些其他变故，致使家道中落。莎士比亚不得不离开学校，帮父母干杂活，打理店铺的生意。
5、某版本的莎翁戏剧集中的序言，有一段这样的话：
6、从公元5世纪开始，一直到1100年，他们所说的英语被称为古英语。从1100年开始到1500年左右，这一阶段的英语被称为是中古英语。
7、大约在80年代末期，他开始戏剧创作，先是改编别人的剧本，继而独立创作，他创作的一个剧本是历史剧《亨利六世》，上演后获得成功。随着莎士比亚在剧坛逐渐的崭露头角，他也开始与权贵交往，受到显赫的骚桑普顿伯爵的保护。
8、在有些情况下，文艺作品或多或少地有些明确的哲学内容，这会影响我们对其他问题的看法。当然文学作品比音乐或美术作品更经常是如此这般。例如，在《罗密欧与朱丽叶》(第三幕，一场)中，莎士比亚让亲王说：“对杀人的凶手不能讲慈悲，否则就是鼓励杀人。”这里提出的观点(不管人们接受与否)具有鲜明的哲学内容，可能会对人们的zz态度产生影响，而不是其他如欣赏“蒙娜丽莎”所产生的影响。
9、当然，莎士比亚戏剧里大多数的台词，都是普通的散文，但是如果你仔细阅读，你会发现莎士比亚的文字变成了诗歌。
10、Ingravitationalterms,“culturalspace-time”isbentbytheblack-hole-likesingularityofhisreputation.
11、发现总体上，后续作品的新词量是减少的。莎士比亚的词汇量在后期作品里并没有异常变化。相反Jonson和Middleton的最后一部作品theSadShepherd，AGameatChess在词汇上有更多的新词贡献。
12、Ifearthynature;itistoofullo’themilkofhumankindness.(Macbeth)
13、北京师范大学 文学院教授，博士生导师。著有《20世纪中国文学的世界视野》《外国文学名著导读》等，开设课程有外国文学史、比较文学概论等。
14、威廉·莎士比亚出生在英格兰沃里克郡埃文河畔的斯特拉福。顾名思义，是一座建在埃文河畔的市镇，埃文河从城南流过，两岸绿草成荫，鸟语花香、风景优美。
15、诗人们很注重这些重音，他们长期实验各种重音节和轻音节的个数和顺序，用不同的组合方式去产生诗歌中的韵律。
16、但是可能有另一个原因：下次你情绪高涨的时候，就像使莎士比亚的角色高歌的情景一样，把你的手放在你的胸部左侧，你能感觉到什么？
17、他通过具有强大艺术力量的形象，从他的那些典型的、同时又具有鲜明个性的主人公的复杂的关系中，从他们的行动和矛盾中去揭示出他们的性格。戏剧中放射出的强烈的人文主义思想光芒，以及卓越而大胆的艺术技巧，其意义早已超出了他的时代和国家的范围。
18、 现代英国的基因： 依旧说不尽的莎士比亚(蒲实)
19、莎士比亚的剧作，确实是用诗写出的诗剧，但那是一种特殊的诗，即不押韵的素体诗，再加上押韵的诗和散文，组成混合体，而不是由一种单一文体组成。
20、善良、同情、爱情、慷慨与谦逊，需要一种公正的信仰，通过博得外界与他人的好感和抑制自己的进攻性倾向，获得外在认可从而克服基本焦虑。这种关系往往发展成一种病态的依赖，必须为自己的愤怒有伦理道德上不可辩驳的正当理由。
21、莎士比亚还在世时，他的作品就已借助印刷业开始经典化。1623年一对开本的印行，即以表明印刷业对他的推崇。四百年来，莎士比亚已毫无争议地居于西方正典的中心，其后几乎所有伟大的作家，都会不自觉地被置于与莎翁比较或对话的境地。这也许是我们至今仍在不断阅读着莎士比亚的原因。但还有什么别的更为打动人的原因，来阅读莎士比亚吗？卡尔维诺在《为什么读经典》里这样回答：“经典作品是一些产生某种特殊影响的书，它们要么自己以难忘的方式给我们的想象力打下印记，要么乔装成个人或集体的无意识隐藏在深层记忆中”，“经典作品带着先前解释的气息走向我们，背后拖着它们经过文化或多种文化(或只是多种语言和风俗)时留下的足迹”，它“表现了整个宇宙”。
22、 英格兰的罪与罚：莎士比亚的“亨利亚特”(张沛)
23、从公元5世纪开始，一直到1100年，他们所说的英语被称为古英语。从1100年开始到1500年左右，这一阶段的英语被称为是中古英语。
24、现在，把它扩展成一个正好是五步抑扬格的句子。
25、Louisule发现Nashe作品Summer’sLastWillandTestament的词汇量比莎士比亚任何作品的词汇量都大(作品中不同词汇的比例)。同时，他也认为词汇量不是作品好坏的标准。
26、莎士比亚是世界文学史上的大剧作家。他的37部戏剧作品深受各国人民的欢迎，300多年来一直保持不变。到目前为止，他的戏剧作品仍然在世界各地广泛上演，并保持着极高的上座率。莎士比亚的戏剧作品一直是世界各地高等院校和研究机构中较受欢迎的研究项目之一。莎士比亚创造的一些戏剧角色，尤其是一些悲剧，如哈姆雷特、奥赛罗、麦克白等，一直是作家和评论家研究的对象。
27、关于莎士比亚一生的创作，按其思想和艺术发展的脉络，可分为三大部分：一时期(乐观主义时期，1590-1600)第二时期(悲观主义时期，1601-1607)
28、What’sdonecannotbeundone.(Macbeth)
29、但是，一些学者对比了莎士比亚和其同时代的作家作品中词汇量。
30、第三时期(和平主义时期，1608-1612)。每一时期的成就都与相应时期的历史背景以及莎士比亚个人思想动机的剧变有关。各个阶段的时间、具体作品、思想艺术风格都需掌握。无论考与不考，莎士比亚这般的巨匠都是文学史绕不开的话题。
31、其中，有一个课程叫DistantReading(相对于文本精读closereading)。主讲人是HughCraig教授，是纽卡斯特大学计算语言学和文学中心的主任。
32、懦夫在未死以前就已经死了好多次；勇士一生只死一次。——《凯撒大帝》
33、“只为了一把银钱他离开了我们，只为了一条缎带缀在他的衣裳。”
34、一位艺术家对我们生活的影响可能比我们听、读或看他的作品所花的时间还要多。这是因为他的作品很可能对其他作家的创作活动产生影响，他们的作品为我们所体验和赏识。
35、Cowardsdiemanytimesbeforetheirdeaths;thevaliantnevertasteofdeathbutonce.(JuliusCaesar)
36、2月3日，在位于法国加莱的“丛林难民营”，来自莎士比亚环球剧院的演员们正在为难民表演《哈姆雷特》
37、莎士比亚的悲剧反映了人文主义理想与社会现实之间的矛盾，通过描述各种对抗的社会力量之间的冲突。在《哈姆雷特》中，虽然哈姆雷特与邪恶势力一起死亡，但他以人文主义理想抵抗黑暗现实的精神和努力值得所有人肯定。外部社会冲突与人物内心的情感冲突相结合，揭示了主人公复杂的思想和感情，促进了人物的变化。
38、悲观主义时期：以悲剧、悲喜剧(或称阴暗喜剧)为主，该时期也是莎士比亚创作的高峰期。在这一阶段，社会矛盾日益激化，君主专制影响日渐加深，各种丑陋黑暗的行为因前期人文主义的放纵与张扬而日益突显，人们彷徨思索人文主义的意义。社会罪恶的浓重阴影，迫使莎士比亚从早期的乐观浪漫的幻梦中脱离出来，重新面对现实。他感受到了人文主义理想与黑暗现实之间的巨大反差，这一主题在他的悲剧代表作《哈姆雷特》中尤为突出。因此，莎士比亚以悲剧的形式，或以悲喜剧的形式，揭露黑暗现实，提出社会问题，增强作品的批判力量，创作基调是沉郁、悲怆、愤激的。该阶段的代表作品以四大悲剧(《哈姆雷特》《李尔王》《奥赛罗》《麦克白》)为主。
39、很自然地，1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天，向全世界的书籍和作者表示敬意；鼓励每个人，尤其是年轻人，去发现阅读的快乐，并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。
40、威廉·莎士比亚是文艺复兴时期英国伟大的戏剧家、诗人，世界戏剧史的泰斗，正是他那些表现人性多样性的杰出作品使得英国人文主义文学在世界范围产生了深远影响。他被认为是古往今来少数最伟大的作家之一。
41、自大主导型：童年在周围的赞赏声中长大。通过自我赞赏和施展魅力，建立自身之于他人的强烈优越感，无时无刻不需要外界以赞颂和忠诚的形式肯定自己内心对于本我的评价。如果梦想和抱负未得实现，就会陷入骤然而至的崩溃。
42、莎士比亚是英语文学史上最重要的人物，估计没有之一。
43、16世纪末，这座市镇周围乡村的人口加起来也不超过2000。小镇有200多户人家，多是手工业者，像屠户、铁匠、纺织工、鞋匠、木匠等等。他们加工羊毛、制作皮具、打造各种铁制、木制品，把它们贩卖到伦敦。这里距离伦敦大约有100英里的路程，也就是160公里的样子，听起来并不算遥远，但是在莎士比亚时代，人们只能依靠骑马、骑驴或步行，要走上三天三夜。因此对居住在伦敦的人而言，这里是遗世独立的乡村世界。尽管莎士比亚20多岁就来到了伦敦，但在此环境当中度过童年和少年的莎士比亚，把这种乡土特征保存在了它的戏剧创作当中。沃里克被很多人当成是英国的心脏、英格兰的中心，因此，莎士比亚戏剧中的这种乡土性就成了英国的象征。
44、我们可以看到抑扬格，不论标点符号或单词长短，音步是看音，而不是拼写。
45、代表人物：哈姆雷特、安东尼奥(《威尼斯商人》)、苔丝德蒙娜(《奥赛罗》)、泰门(《雅典的泰门》)。
46、关于莎士比亚的一个坊间和学界的流行说法是莎士比亚的词汇量极大。StephenGreenblatt认为莎士比亚的词汇量是25000，而JohnMilton只有12000。TheStoryofEnglish一书中认为莎士比亚的词汇量是正常受过教育的人的两倍，并且高于同时期的作家。也有人将莎士比亚文学作品的伟大归功于其用词丰富，绚丽斑斓。很多老师都用这个说法强调背单词的重要性。
47、莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众写作的大众化的戏剧。因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改。莎剧的真正价值，直到19世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下，才开始为人们所认识。然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 。19世纪末 ，W·波埃尔和H·格兰威尔·巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出，以恢复其固有特点。
48、乐观主义时期：以历史剧、喜剧、诗歌创作为主。此时的英国处于伊丽莎白一世的统治，zz经济文化军事都达到国力的鼎盛阶段，刚刚击败了西班牙的“好看舰队”，取代了西班牙欧洲霸主的地位，民族意识和爱国热情空前高涨。莎士比亚早年是人文主义思想坚实的信徒，他崇尚理性，尊崇知识，讴歌人类的天然情感。加之莎士比亚的个人才能被伦敦的剧院发现，此时他的创作基调处于乐观、激越、明朗的状态。他创作了诸如《理查二世》《亨利四世》等历史剧，以此反映英国历史通过曲折道路走向民族统走向中央集权的必然趋势，塑造了一系列理想君主的形象，用以表达自己的爱国热情和对开明君主的赞美与向往；他创作了《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》等喜剧以及159首十四行诗等诗歌作品，热情赞颂青年男女大胆冲破封建藩篱和传统习惯势力，为争取恋爱自由、婚姻幸福而进行的大胆不懈的斗争。
49、研究者根据其创作类型、思想倾向和风格等因素，将他的戏剧创作生涯划分为三个时期：
50、在以上种种争论的背景下，Hugh教授首先比较了莎士比亚和同时代作家的词汇密度(生词数和总词汇数的比值)。
51、“升起吧，美丽的太阳！赶走那嫉妒的月亮。”
52、1582年11月，18岁的莎士比亚与比他大八岁、家住亚登森林边缘地区的自耕农的女儿安妮·哈瑟威结了婚，婚后第二年，莎士比亚的女儿苏姗娜出生。1585年，他的一对双胞胎儿子出生，莎士比亚的生活压力骤然大了起来，为养家糊口，他开始在地方上作教师。
53、为什么莎翁这么耐读耐看，被不断解读、演绎和改变，四百多年来经久不衰？“一千个人心中有一千个哈姆雷特”，这个谚语式的句子，可能正好恰如其分地诠释了莎剧的开放性特点。有莎学专家阐释过开放性，认为它的好处“就在于能无限、无限、无限地延伸开去”。莎士比亚的戏就像一个开放的容器那样延绵不断，总是有很多产生怀疑、引起争论的不确定因素，但怎么争论都不会有定论。比如，威尼斯的摩尔人奥赛罗，他的肤色究竟有多黑？这是没有明确规定的。奥赛罗的扮演者可以是非洲黑人，也可以是棕色皮肤的摩尔人，还可以是孟加拉土著。《麦克白》里的巫婆在舞台上也有很多扮相，三个黑人，一黑二白，两个亚洲人搭一个高加索人，都出现过。他的文本也是开放的，可以无限的阐释。比如，他的十部英国历史剧，从《约翰王》到《亨利八世》，叙述了英格兰如何从金雀花王朝过渡到都铎王朝的历史，讲述了一个完整的“英国故事”。这部英国史诗以英格兰国家为主人公，君王是其人格化体现。它们当然表达了莎士比亚的历史观、zz观和君主观，但后人对这些历史剧文本的意义结构和母题的理解却是无穷无尽的。可以说它们从君权神授和基督教的角度关照人格化国家罪与罚、堕落与拯救的命运，也可以理解为它们在讨论君王合法性来源的问题，还可以解读为这些君王的自我成长——像亨利五世这位莎士比亚眼中的理想国君，就通过成为真正的自己和真正的人而成为真正的领军，人与王，王与国浑然一体。开放性还让各种改编、再创作乃至解构成为可能。美国作家约翰·厄普代克就以小说《葛特鲁德与克劳狄斯》解构了《哈姆雷特》(哈姆雷特的母亲与他的叔父在长时间里真心相爱，嫁给他父亲才是zz联姻)；英剧《莎士比亚重现》在现代场景里重新诠释莎士比亚原型人物的同时，也解构和重构着如麦克白这样的原型人物的心理、人格与动机；你可以说《奥赛罗》的主题是奥赛罗被伊阿古欺骗弑妻，也可以分析出它的母题是一个异乡人无法克制的不较为可靠感；《哈姆雷特》当然是复仇记，但也是关于自我认同迷失和内心挣扎的故事。正因如此，莎士比亚的剧不是被陈列在博物馆里的古老对开本，而成了一个有生命力的、不断自我丰富的戏剧对话的场域。
54、第塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
55、莎士比亚给世人留下了三十七部戏剧，其中包括一些他与别人合写的一般剧作。此外，他还写有一百五十四首十四行诗和四首长诗。
56、莎士比亚最有诗意的台词，不只谈论内心的想法，它们跟随的，是心跳的节奏。
57、现在就剩下一个问题了：为什么莎士比亚在这些时刻使用五步抑扬格，而不是用六步扬抑格或四音长短格？
58、其实读英语的时候，我们已经习惯这样做了以至于一般察觉不出来。
59、“整个宇宙”，这是个多么雄心勃勃的词。莎士比亚的作品当然是浩瀚的。他的剧本里不仅有zz与历史，还有自然科学(统计显示，他描写了超过200种植物和130种动物)，涉猎过服装、烹饪，研究过占星术、炼丹术以及军事战略战术。但这些知识不能保障他不会过时。也许更为重要的是，他创造了人：他刻画了英国人、欧洲人和美洲人，塑造了丰富和普遍性的人，创造了诸多各异的人性和人格，洞察了人的内心世界与思想情感，思考了人生的真谛。某种意义上，正如哈罗德·布鲁姆所说，“正是莎士比亚创造了我们”，或者说，“是这些形象创造了我们”。莎士比亚的作品能够成为经典，也在于其陌生性(strangeness)。不同时代、不同国家的人初次阅读他，都会感到是在接触一个陌生人，产生一种“怪异的惊讶，而不是种种期望的满足”。阅读莎士比亚的体验，在任何国家与任何时代都是新鲜的。他的天赋，体现在一种无法同化的原创性，极少有人能够像他的作品那样，提供着意义上的戏剧原型。
60、黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。——《麦克白》
61、五步抑扬格可能听上去很专业，但是有一个很简单的方法能记住它的含义
62、 区划、规划和计划：三大不可逆力量(邢海洋)
63、OttoJespersen认为我们应该区分一个作家使用的词汇和他所知道的词汇。比如莎士比亚使用了约20000个词汇，而Milton的诗歌中只有8000。这其中的差异可能是因为莎士比亚的作品在题材上比Milton更加广泛，而不一定是莎士比亚在词汇上天赋异禀，在文学史上无人能及。
64、你的心脏跳动的韵律，也是抑扬的咚哒，咚哒，咚哒，咚哒，咚哒。
65、WhenShakespeareisplacedonacomputational-stylisticmapalongsidehiscontemporaries—thatis,whenwelookata“corpusShakespeare”—hefollowsrulesaboutvocabularydensityandabouttheintroductionofnewwordsinnewplays,ratherthanbreakingthem.Ifanything,hislinguisticprofileisexceptionalinbeingunusuallyclosetothenormofhistime.HislanguageisanextraordinaryachievementwiththeregularresourcesoftheEnglishofhisdayratherthanalinguisticaberration.
66、莎士比亚生于1564年4月23日，其父是一个商人，主要从事手套制作和销售，还做羊毛生意，当过小镇的治安官和市政官等等职务。
67、总共十个音节，许多莎士比亚的名句都是使用这个音步的：
68、对文学界造成如此大的影响，难怪他的朋友、出名的戏剧家本·琼斯说：“他不只属于一个时代而属于全世纪。”
69、Fairisfoul,andfoulisfair.(Macbeth)
70、 音乐：埃尼奥·莫里康内的音乐世界(黑麦)
71、 《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。 后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
