柳永最有名的三首词
1、祭天神·叹笑筵歌席轻抛亸 词牌名：祭天神|朝代：宋朝|作者：柳永
2、司马光 欧阳修 韩 愈 杜 牧 郭子仪 杨子云 荀 子 贾 谊 墨 子
3、这些贡献，奠定了他在词坛上的贡献，成了很多词人想要逾越的高峰。(柳永最有名的三首词)。
4、 王勃很孤独的一首诗，看似写景，美轮美奂，却是满满的对家乡的思念
5、《少年游·长安古道马迟迟》是北宋词人柳永的作品。此词写深秋时节在长安路上的所见所思，上阕从秋天景象写起，而悲慨尽在言外；下阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹作者之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，堪称是作者悲苦一生的高度概括和写照。
6、基本上唐朝大诗人，都使用过这一成典。如杜甫的“且酌东篱菊，聊祛南国愁。”岑参的“为报使君多泛菊，更将弦管醉东篱。”高适的“节物惊心两鬓华，东篱空绕未开花。”可以说这一意象在唐朝就已经在文人中普及。
7、倾杯·离宴殷勤 词牌名：倾杯|朝代：宋朝|作者：柳永
8、东篱在古代多代表菊花，随着历史的发展，时代的变革，而现代很多写诗的人东篱已经不在单指菊花，而是代表惬意的田园生活，而是代表赏心悦目的一个菜园花园好的去处。
9、鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。暮雨乍歇。小楫夜泊，宿苇村山驿。何人月下临风处，起一声羌笛。离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织。
10、柳永的出身和黄巢一样也是非常好，出身官宦世家，少时学习诗词，有报国济世的志向。年轻的时候，诗文已经名冠天下。可是他的科举之路也很不顺，多次进京赶考，屡试不中。到了第四次落榜后，心灰意冷，说到，“老子不考了，老子就一心做个填词人，也好”!于是拂袖而去，浪迹于青楼妓院之见，儿女情长，了却一生，也为我们留下了很多不朽词作。
11、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
12、东风催露千娇面。欲绽红深开处浅。日高梳洗甚时欠，点滴燕脂匀未遍。霏微雨罢残阳院。洗出都城新锦段。美人纤手摘芳枝，插在钗头和风颤。
13、司马相如 孟子 孔 子 庄 子 老 子 文天祥 陆 游 辛弃疾 岳 飞
14、《古倾杯·冻水消痕》《凤栖梧·蜀锦地衣丝步障》《忆帝京·薄衾小枕天气》《女冠子·断云残雨》
15、据说赵孟頫50岁时想效仿当时的名士纳妾。纳妾在中国古代封建社会中是十分普遍的现象，赵孟頫写了一首小词给管夫人：“我为学士，你做夫人，岂不闻陶学士有桃叶、桃根，苏学士有朝云、暮云。我便多娶几个吴姬赵女何过分。你年纪已过四旬，只管占住玉堂春。”这词的意思是说：你没听说过王献之先生有桃叶、桃根这两个小妾，苏轼先生也有朝云、暮云这两个小妾。因此，我就是多娶几个小妾也并不过分；何况你年纪已经40多岁了，只管占住正房元配的位子就行了。
16、柳永出身官宦世家，然而参加科举考试却屡屡落榜。天圣二年，柳永第四次落第，愤而离开京师，之后开始了浪迹天涯的生活。柳永一生贫困，然而却能与下层人士交好。他的代表作大都写就于他浪迹天涯的时期，甚至他死后，也是一群青楼女子合资安葬了他。
17、这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
18、柳永终生不仕，不是他不想鲤鱼跳龙门，而是因为考不上。柳永早年间初次参加科考，即以落榜告终，这让心气极高的柳永很是愤慨：如他一样的才华也无缘，考官是闭着眼阅卷的吗？
19、写下“水是眼波横，山是眉峰聚”的词人王观，甚至将自己的词集命名为《冠柳集》，其中的含义不言而喻。
20、词的上半阕以景衬情，通过春天的景物描写，烘托出女主人公百无聊赖的孤寂之情。
21、起首“寒蝉凄切”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉
22、“暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹”，这两句写的就是她起床后的形象。
23、由于屡试不中，柳永遂一心填词，他对宋词进行了多方位改革，更创造了两宋词史上创用词调最多的记录，深深影响了后续词人。即便是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等出名词人的作品中，都可以索见柳三变的影子。
24、是宋代词人柳永的代表作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。
25、薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。
26、虽然被晏殊嘲笑，但是柳永的这首词依然入选《宋词三百首》，关汉卿的元杂剧《钱大尹智宠谢天香》也出现了这首词，足见还是很有影响力的。
27、柳永：(987？－1055？)，字耆卿，初号三变。因排行又称柳七。
28、而慢词则可以层层铺叙，故而他的词作多采用铺叙和白描的写作手法，毫不掩饰、大胆直露地向读者倾吐情感。
29、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
30、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
31、旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满，佳人无消息，断云远。
32、这首词是柳永与汴京恋人的离别之作，是柳永的代表作，也是婉约词的代表作。
33、 辛弃疾写给友人侍妾的一首词，一句一个笑字，读完却让人笑不出来
34、“未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。”既然没有风云际会，何不轻狂放荡起来？又何必患得患失。而后柳永抛出了这首词作的一句千古名句："才子词人，自是白衣卿相。"
35、“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。
36、而下一句将柳永的愁思给无边的扩大，且用词细腻，给整首词增添了朦胧感。碧绿的草色，飘飘的雾霭，将要将落日的余晖给掩映下去，而我默默无言的倚靠在楼杆上，谁又能体会到我的心情呢？
37、凡有井水处，皆能歌柳词。有水的地方都能听到柳永的歌，非常柳七哥，仅凭一人之力就引领了整个大宋王朝的文娱走向！他虽然未在仕途上立下赫赫功名，但他对宋词的大幅拓展和纵向延伸却是功不可没。
38、景德元年(1004年)秋，孙何还京太常礼院，柳永做《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》，追忆陪孙何游乐情事。
39、《雨霖铃·寒蝉凄切》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《少年游·长安古道马迟迟》《望海潮·东南形胜》
40、宝髻瑶簪。严妆巧，天然绿媚红深。绮罗丛里，独逞讴吟。一曲阳春定价，何啻值千金。倾听处，王孙帝子，鹤盖成阴。凝态掩霞襟。动象板声声，怨思难任。嘹亮处，回厌弦管低沈。时恁回眸敛黛，空役五陵心。须信道，缘情寄意。别有知音。
41、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
42、黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
43、归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
44、“凡有井水处，皆能歌柳词”，足见柳永的词在当时有多大的影响力。
45、这是一首送别词，是柳永的代表作之传统的送别次，都是描绘红楼深院与春花秋月等狭小的空间，来表达送别的情感。而这首词不同于传统的送别词，其词别具一格，表现出烟波浩渺、楚天开阔的大气象。
46、但是这绚烂的春景非但没有让女主人公开怀，反而让她心烦意乱。
47、 一首断句诗，既让他升了官，也让他留了名
48、当初聚散。便唤作、无由再逢伊面。近日来、不期而会重欢宴。向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。惹起旧愁无限。盈盈泪眼。漫向我耳边，作万般幽怨。奈你自家心下，有事难见。待信真个，恁别无萦绊。不免收心，共伊长远。
49、《黄莺儿·园林晴昼春谁主》是宋代词人柳永创作的一首咏物词。此词看似咏物，实是抒怀。上片开头以极简约的笔墨对春景作了全景式的描绘，写尽了流莺娇姿；下片仍写流莺风流倜傥、逍遥自在的情状，表现出柳永的自负和自信。全词写得清新自然而又含蓄蕴藉，在柳永词中别具一格。
50、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
51、瑞鹧鸪·宝髻瑶簪 词牌名：瑞鹧鸪|朝代：宋朝|作者：柳永
52、一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》
53、长安古道马迟迟。高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
