一、古体诗
1、明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
2、相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。
3、目前，流行的诗体有现代诗、古诗、西方十四行诗等。限于篇幅推荐五言律诗中的平起式：
4、煮豆持作羹，漉菽以为汁。
5、慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。
6、只怕归来燕，不识旧时人。
7、淡墨浓香诗千首，天涯依旧写相思。
8、相思茶烹凉，不见君来尝。
9、讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
10、朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。
11、古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。
12、本是同根生，相煎何太急？
13、这道题的A选项就是考文学常识的，考的是我们学习古诗需要掌握的最基本概念：古体诗与近体诗。(例题答案在本文末尾。)
14、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
15、①下列对本诗的解说或理解，不正确的一项是(3分)
16、古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
17、坐愁相思了无益,与其憔悴自弃，不如努力加餐，保重身体，留得青春容光，以待来日相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。”至此，诗人以期待和聊以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。
18、第十类：平声麻，上声马，去声禡。
19、岁末又尽叹华年，可怜山川隔双燕。
20、以上是我个人学习的一点体会，写出来与朋友们分享，欢迎大家指导指正。
二、古体诗包括哪些类型
1、人去如落花，凋零无觅处。
2、一室的茶香，候你品味！聆听，有风、有雨、还有雪。四季之花，四季之静美，幻化秋月之态，心灵之声，在这诗文里呈现。
3、有小令、套数(套曲)两种。可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
4、今日斗酒会，明旦沟水头。
5、(仄)仄(平)平(仄)仄仄；三仄尾是唐诗中很常见的变格，例如：《咏怀古迹五首·其二》第三句：怅望千秋一洒泪
6、但是七言律诗特指七言八句的格律诗，四句的格律诗是七绝、多于八句的格律诗叫做排律.例如杜甫的七律《秋兴八首之一》：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。七言绝句绝句特指四句的诗，七言绝句分两种，七言的古体绝句，和七言的律体绝句
7、纵有千般心幽怨，莫让无情泪凝霜。
8、首先七律的四种诗体，后面有老街以四种格式写成的四首七律，请诗友们指正：
9、凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
10、古体诗按照字数有四言，五言，七言，杂言四种。近体诗分为绝句和律诗两种。古体诗是诗歌体裁。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。
11、又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。分绝句和律诗。
12、下面看图试写一首古体诗：
13、百川东到海，何时复西归？
14、即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。
15、古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期的诗开始讲求声律对偶，但尚未形成完整的格律，是介乎古体近体之间的新体式，唐代一部分，古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式
16、注：①驾言迈：驾车远行。②寿考：寿命。③奄忽：很快。随物化：指死亡。
17、溯游从之，宛在水中沚。
18、相去万余里，各在天一涯。
19、古体诗又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
20、梦游天姥吟留别作者：李白(唐)海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪.........七言古诗七言的古诗，古诗广义来说五四以前都是古诗，狭义来说，古诗是指古体诗(古风)，是指不讲究格律的诗。
三、古体诗的特点
1、行行重行行，与君生别离。
2、摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
3、馨香袅袅好入梦，梦里寻他来回步。
4、唐代以后，成为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
5、此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
6、皑如山上雪，皎若云间月。
7、如果觉得古体诗的概念理解起来麻烦，那有驴君教你一个简单的办法：唐朝以前的诗，不论《诗经》、乐府、《古诗十九首》还是什么“歌”、什么“行”，全是古体；唐朝开始的是近体。
8、古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
9、五律八句共四十字，七律八句五十六字。平仄和用韵都有规则。韵必平水韵。
10、这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象，同时也是他所亲处的建安时期的社会现实，表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
11、古体诗(又称古诗或古风)是古代的自由诗,相对于近体诗(又称今体诗或格律诗)而言它是一种不讲究韵律的诗体.总的艺术要求以"吐言天拔,出于自然"无拘无束,直抒胸臆见长.古体诗以五言七言最为常见,也有四言,六言,杂言的古体;句式以四句,八句居多,也有六句,十句以上可长可短.
12、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
13、黄叶仍风雨，青楼自管弦。
14、苏凤阳，陕西吴起人，1983年生，就职于吴起县自然资源局。
15、新体诗：是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。
16、在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：
17、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
18、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。
19、八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。
20、噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！
四、古体诗和近体诗的时间划分
1、旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。
2、对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。
3、青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
4、简单回答的话，七言古诗就是七言的古体诗；七言律诗就是七言的格律诗、七言绝句就是七言的四句的诗。区别和特点就要详细一点说了。什么是七言七言就是一句话是七个字：
5、绝句全诗总共有四句，分五言绝句和七言绝句两种(就是每句五个字和七个字两种)。我们都熟悉的《静夜思》就是五言绝句。
6、诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
7、崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。
8、弃捐勿复道，努力加餐饭。
9、以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。
10、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
11、浮云蔽白日，游子不顾返。
12、第近体诗离我们其实不近，也有一千多年的历史了。之所以把以前多年前的诗叫近体，当然不是为了跟别人炫耀我们历史长。这个概念是唐朝人提出来的，他们管自己朝代的诗叫做近体，后世历朝历代一直沿用律诗和绝句的形式，后人也一直跟着唐朝人叫，没再改过。
13、2：用韵较宽，不受韵书限制。
14、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：
15、五律七律则要讲平仄对律。好的律诗必须平仄无误，对仗工稳。
16、本自同根生，相煎何太急？
17、牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
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19、一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
20、包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
五、古体诗和近体诗的区别
1、但是古代的入声于今天不同，普通话中已经没有了入声，古入声在普通话的四声中都有，例如：隔，就是入声字，在古诗词中当作仄声使用。
2、一个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。
3、转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。
4、三仄尾在初盛中晚唐都比较常见，例如李商隐七律《流莺》：曾苦伤春不忍听。
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6、新知遭薄俗，旧好隔良缘。
7、这首诗从“园中葵”说起，再用水流到海不复回打比方，说明光阴如流水，一去不再回。最后劝导人们，要珍惜青春年华，发愤努力，不要等老了再后悔。
8、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"
9、亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。
10、D.“奄忽”二句所表达的主旨与“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”一致。
11、山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
12、第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。
13、躞蹀御沟上，沟水东西流。
14、(仄)仄(平)平(仄)平仄，第五六的平仄颠倒使用，这种情况也非常多见。例如杜甫秋兴八首：，东来紫气满函关。降王母，(仄)平仄。
15、剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
16、良宵昨夜梦，可怜不见朗。
17、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。
18、1).仄起平收式:(仄)仄平平(仄)仄平2).仄起仄收式:(仄)仄(平)平平仄仄3).平起平收式:(平)平(仄)仄仄平平4).平起仄收式:(平)平(仄)仄平平仄
19、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。
20、对于每一个诗词爱好者来说，
