一、《花间集》的作者是
1、《花间集》由后蜀赵崇祚编撰，共收入晚唐五代时期约500首词作。其作品多以“清艳之辞”描写中女子的性感娇娆之态及两性关系，以婉约、缠绵、绮丽为主要风格特质。对于其中的情爱文化，我们可以从两性关系、人文主义等角度赏析词中的意象并进行解读，还可以结合社会背景分析其独特性、解放性和进步性。
2、《花间集校》是一本小书，本以为只是很简单重排校印，没想到来来回回竟改了六七个校次，从文字到版式、表格、插图，过程的复杂程度大大出乎意料。在编校的过程中，得到了很多朋友、同事以及李先生家属的无私帮助，众人拾柴火焰高，这本小书这才顺利与大家见面了。在此特志谢忱！
3、就好比让你帮女朋友发朋友圈，你大概会写「今天花三个小时做的新头发，男票竟然没看出来，果然是大猪蹄子」，而不会写「意大利输了」。至于女朋友是不是真的这么想，或者说你没有女朋友，那都不重要。同样，歌女是不是满脑子都是美妆和男人，这不重要，反正，听歌的人又不是歌女。
4、《花间集》驰誉千年，翻刻不断，近代以来，又涌现出各种整理本，其中影响最广的恐怕要算1958年人民文学出版社出版的李一氓先生整理的《花间集校》。检阅“出版说明”：
5、王国维先生认为，包括《花间集》在内的唐、五代词皆是“生香真色”，已臻最上境界，“自成高格，自有名句”。
6、本版以“花”为设计元素，创意十足，函套设计，巧妙运用镂空，将书名置于镂空的梨花间，整体外简内雅。
7、菡萏香连十顷陂(举棹)。
8、深夜归来长酩酊，扶人流苏犹未醒。熏熏酒气麝兰和。惊睡觉，笑呵呵，长道人生能几何。(同上)
9、很多老版本都只注重对词作解释，忽略了音韵。把词句简单堆叠在一起，很难获得韵律之美。
10、《花间集》词人还擅长以自然景象表达情爱，据统计，全书中出现频率较高的四个意象即为“春”“花”“风”“月”，更能展现怅惘之情的“残月”则出现了16次，“断肠”更是多达28次，可见作品格调的悲观，其中表现出来的两性之爱也更多是绵长的、残缺的、无可奈何的。
11、一套《花间集》，正式将词由“俗”变“雅”，开启了宋词的繁荣；
12、还有豪华席位上的公子，彩绣帷幔遮挡的闺房中的佳人，互相传递一页页的五色花笺，写出一首首构思巧、文词美的诗章；举起柔细白嫩的手指，以檀香木制的拍板依歌曲节拍敲打，那清丽绝伦的歌词，更增加了少女俊俏妩媚的姿色。
13、这些数量可观的词集珍藏，后来整体赠给了四川省图书馆。该馆统计，接受的数量是2382册，其中明清善本有692册。而关于《花间集》的版本，根据该馆最近编印的《李一氓旧藏花间集汇刊》介绍：李先生珍藏的《花间集》二十种，明、清、民国版本十七种，均为学术界公认的善本，另外他还手抄了上世纪五十年代影印的一部宋刻本及一部据明本所校的香港排印本。由此可见，《花间集校》在资料占有上十分优裕，有如此丰富的收藏做支撑，说话自然很有底气。这也难怪该书一出版就成了当时较好的版本，时至于今也难完全被取代。
14、出版时间:2017年05月
15、一首说灯烬烧落，屏蕉转暗，在此夜深之际，梦见江南，梦中依稀是梅熟时节，夜雨潇潇，小船吹笛，隐约夹杂着驿桥人语。
16、《花间集》是我国五代十国时期的一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑，这也是我国文学史上的一部词集。
17、《花间集》是一本什么样的书？
18、这一次，我们将花间词和花鸟画艺术进行臻美的融合，使读者获得“文学+视觉”的体验。
19、作者:(后蜀)赵崇祚编、杨景龙校注
20、「夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥」「桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙」，这样的句子纯用白描，不作修饰，清新婉约，隽秀绵邈。一篇读罢，口齿噙香，不必深解也不宜深解，但觉句中情境恍在眼前，令人骨为之醉，魂为之销，因知其为梦境，醒来之后种种美丽的画面也将一并消逝，又添了一种模糊的怅惘。
二、《花间集》的编者是
1、《花间集》中也有一部分作品，或抒写亡国之痛，或歌咏风土人情、边塞风光，有一定的现实意义。宋人奉《花间集》为词的鼻祖，作词多以《花间集》为宗，论词常以《花间》为准，而我国早期文人词作又赖此以传，故其对后世词的发展特别是对北宋婉约词有着深远的影响，在文学史上的地位非常重要。《花间集》是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上的一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑。本书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。《花间集》中没有收录南唐的诗词。
2、以前各版本的《花间集》是不配画的，读词全凭想象。
3、其该书流行这么多年，学术界也形成了一定的共识，妄做调整，恐怕会破坏历史逻辑。
4、朱光潜大师将本书列为“较爱的16部古典文学”之一。
5、书中收录了温庭筠、韦庄等18位“花间词派”词人的代表作品，共500首，分十卷，集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主题取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。
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7、《花间集》与南唐词的写作风格完全相同，这种说法是错误的。《花间集》与南唐词的风格是有所不同的。花间辞作为中国早期词的代表作品，在发展词的历史上，有着重要的地位和作用，花间辞把视野完全转向脂粉花柳风月叶，女性的姿色和生活情状，特别是他们的内心生活。《花间集》内容上虽不无缺点，然而在词史上却是一块里程碑，标志着词体已正式登上文坛。《花间集》其他情况简介。《花间集》集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就，地体现了早期词由民间状态向文人创作转换、发展过程的全貌。花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征，最终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。
8、解读中国历史，不管喜欢与否，你得解读那些君主帝王。而在他们中，隋炀帝算得上是个昏残荒淫的“”人物。《花间集》的几位作者都讽咏隋炀帝荒淫无度，害民亡国。荆南检校秘书少监兼御史大夫孙光宪的《河传》其描写形象，讽意深刻。“太平天子，等闲游戏，疏河千里。柳如丝，隈倚渌波春水，长淮风不起。如花殿脚三千女，争云雨，何处留人住？锦帆风，烟际红，烧空，魂迷大业中。”除隋炀帝外，《花间集》的作者还讽咏了南朝齐帝萧宝卷、春秋吴王夫差、陈后主、唐玄宗等君主帝王的昏残荒淫。
9、此序作于后蜀广政三年夏四月某日。
10、封面不是普通的纸张，而是采用布纹纸，产生一种明显纵横交错的视觉，用手触摸，则是完全区别于纸张的纺织品触感。
11、读词，较大的障碍就是一知半解。因相隔千年，粗糙的校对和不全的注释难免会让读者产生“误读”。
12、蒋勋讲美学、讲宋词，必讲《花间集》
13、卞之琳的《断章》说：「你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。」你在看风景，而在桥上看风景的你亦是别人眼中的风景。词人为歌女代言，拟构女子的日常生活，揣摩女子的心思情绪，并将之诉诸文字。此时的词自然是抒情的，但是抒发的并非自己的情，而是词人眼中的歌女的情。后人亦通过词人对歌女的代言去揣摩词人的身世与心境。毕竟，是词人的眼睛去观看，是词人的心灵去揣摩，是词人的笔触去写作，写作出来的词作必然会带上词人个人身世和心境的滤镜。这种滤镜，是创作过程中不自觉地表现出来的带有个人印记的某些思想情绪。于花间词人而言，这种痕迹更多的是自然流露，而非有意识的创作。
14、《花间集》咏史怀古词中，有些是咏写故事传说。其中，又以吴越西施题材为多。作者描吴越美景，写西施美貌，从而抒发历史兴替、物是人非之叹。这些词作中，晚唐侍郎薛绍蕴《浣溪沙》其七尤为出色。“倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。”他咏的是美女西施卷入帝王争夺的历史故事，叹的是晚唐动乱衰败的末世现实。
15、《四库总目》云：「《花间集》十卷，后蜀赵崇祚编。崇祚字弘基，事孟昶为卫尉少卿，而不详其里贯,《十国春秋》亦无传。案蜀有赵崇韬，为中书令廷隐之子，崇祚疑即其兄弟行也。因其作者大多是蜀人(或在蜀任官，或在蜀生活)，词风近似，故史称“花间词派”，作者亦被称为“花间词人”。
16、《花间集》收录了18位作者的词，其中温庭筠的词被认为很出色是因为给人以深层次的联想，他用到的传统文化因素有：A．蛾眉B．簪花C．照镜D．以上都有正确答案选：(D．)。
17、千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。(同上)
18、这一套《花间集》，是词集，也是一种生活方式。
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20、在唐玄宗时，则有李白应皇帝之命创作了优美的《清平乐》词四首；近代温庭筠又有《金荃集》。自那时以来的作者，都无愧于前人。
三、花间集描写的是什么
1、由于作者处于社会动乱的晚唐五代，加之夹有几首关于男女性爱生活的鄙俗描写，该书受到一些批评。如南宋诗人陆游在为此书作跋时写到：“《花间集》，皆唐五代时人作。方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫仍流宕至，可叹也哉！或者，出于无聊故耶！”
2、这个本子后来多次加印，使用的都是初版的纸型。去年，社里打算重印该书，铅印早已被数字排版取代，旧的纸型不能再用，于是重排重校重编，现在新书终于又跟大家见面了，内容虽然无多变化，但面貌却是一新的。
3、文件花间集十卷.五代后蜀.赵崇祚编
4、温庭筠、韦庄等人的词，配上宋徽宗、唐伯虎、赵孟頫、八大山人、吴昌硕、齐白石等人的画，
5、《花间集》的作者，除温庭筠、皇甫松、和凝三位与后蜀无关外，其余十五位皆活跃于五代十国的后蜀，他们或生于后蜀，或在后蜀做官。
6、无忧无虑的少女，坐在窗边，兴致勃勃地画着胡蝶。可是，那成双成对的胡蝶儿，对比着自己的形单影只，不免教人心烦意乱。
7、“花间集”三个字刚好从镂空处显露。
8、南唐诗坛的宗白诗风集中体现了五代十国时期的宗白诗坛概貌。应酬赠答、次韵唱和便成了诗歌的主旋律。
9、《花间集》是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上的一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑。本书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。
10、《四库全书总目提要》中讲后蜀孟旭的中书令叫赵廷隐，他的儿子叫赵崇韬、赵崇祚。可见是书香门弟。
11、然而我们翻开这部「词经」，却发现里面写的大都是女子相关的情事。这些女子或在深阁梳妆，对镜自怜，或在高楼垂泪，望远怀人，无不含有一种楚楚可怜、哀怨自伤的意态。看到这些，难免让人目瞪狗呆，温庭筠韦庄这些大老爷们整天化身闺阁女子自怨自怜，几个意思？莫非个个都是女装大佬？
12、《折柳曲》、《大堤曲》中的名句，为历代乐府传唱；“涉江采芙蓉”、“送别临江渚”等诗篇，都是杰出作家的创作。春秋战国时，赵楚两方一用玳瑁珍宝装饰刀剑居室，一用三千食客以美玉缀履；晋代石崇与王恺酒席前竞比珊瑚树谁多谁大，这些莫不是奢侈竞富，争门第高下。
13、我把远方的远，归还草原
14、皇甫湜性情暴躁，儿子抄诗写了错字，他顿时怒骂不已，甚至等不及家人给他递棍子，直接把儿子的手臂咬得鲜血淋漓。果然，不写作业父慈子孝，一写作业鸡飞狗跳，辅导功课才是家庭矛盾的较大来源，古今皆然。
15、比如“雨霖铃”最初模仿的是雨水打落瓦片；
16、《花间集》是后蜀人赵崇祚编辑的一部词集。集中收录晚唐至五代18位词人的作品，共500首，分10卷。18位词人除温庭筠、皇甫松、和凝三位与蜀无涉外，其余15位皆活跃于五代十国的后蜀。或生于蜀中，或宦旅蜀中，他们是韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、顾敻、牛希济、欧阳炯、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣。这批后蜀词人刻意模仿温庭筠艳丽香软的词风，以描绘闺中妇女日常生活情态为特点，互相唱和，形成了花间词派。填词风气，在晚唐五代已十分普遍。唐代文人为避乱纷纷入蜀，填词风气也由中原带入后蜀。唐末五代填词风气最盛、成就较高的地方首称后蜀，次称南唐。
17、从创作语言上审视，“男性的语言”一直是中国传统文学的主流表述方式，与之不同的是，《花间集》里聚焦的是女子的感性和心态，呈现出的两性关系中心理变化的微妙及伤春怨别之情也极富女性化的特征，因此说花间词实在是女性的语言，它不仅代表着女性在文学作品当中的全新形象，也将男子们从“大道”当中解放出来、抒发从前难以尽吐的胸中块垒。
18、多美的词牌名，多美的故事。
19、这样的词集，你不可不买，不可不读。
20、由于创作者的女性主义视角，女性不再是“男性眼中的‘他者’”和“被男性所观看的”的对象，当花间词的作者们试图以女性视角去体验和描绘女性在情爱生活中的心理活动时，他们就从单纯的“欣赏者”变成了女子的“代言者”，这样视角之下的女性形象就不再仅仅是男性们在性关系上寻欢作乐的对象，那些“当筵侑酒的歌儿酒女”也成为了“美”和“爱”的寄托者。
四、《花间集》的作者是?
1、(写到这里陂主就很疑惑，这么少女感爆棚的名字，为什么还有很多同学认为陂主是男的？)
2、其词和温庭筠风格相近。张泌或疑为南唐词人，此外，从韦庄到李珣14人，都是蜀中文人，为王氏或孟氏的文学侍从之臣。温词秾艳华美，韦词疏淡明秀，代表了《花间集》中的两种风格。其他词人的词作，则多蹈温、韦余风。它们的内容，不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私。但也有一部分作品，如鹿虔扆的《临江仙》抒写“暗伤亡国”之情，欧阳炯的《南乡子》歌咏南方风土人情，较有现实意义。宋人论及《花间集》，都赞扬其文字富艳精工，几乎没有人称许其思想内容。到了清代，常州词派的创始人张惠言却以“比兴”、“讽谕”的观点释温庭筠、韦庄词，认为它们表现了“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”(《词选序》)，恐未免流于穿凿附会。
3、所以今天，我们着重推荐这一套《花间集》，
4、春光正好，不可辜负花间。
5、尽管有些曲调都失传了，但是歌词还在，很多人读完词，自己尝试着作曲，把词唱出来。
6、真正的没文化，是从一切文字中寻求所谓的「文化感」｜如何理解诗词的深层内涵|诗词写作者的2018年终总结|古典诗词的衰落与庶民的胜利|宅居期间，诗人们的朋友圈不慎流出｜花事集｜續花事集
7、这套书以宋代晁刻本、鄂州刻本为底本，参考汤显祖点评本等其他几个重要刻本综合勘校。
8、《花间集》作为我国一部出现较早的词集，在内容上虽有一些缺点，但却是我国词史上一个里程碑，它标志着词体开始正式登上文坛，已经在诗的国度里占有一席之地。《花间集》集中而典型地体现了我国早期词史上文人在创作词时的体貌风格、主体取向、审美情趣和艺术成就，地反映了早期词由民间状态向文人创作转换、发展的全过程。花间词对“词”的文学体裁和美学特征起到了规范的作用，最终确立了“词”的文学地位，并影响了宋元明清词人在艺术及语言风格上的创作。
9、每每谈到唐诗宋词，总有人皱起眉头：我不喜欢那些文绉绉的玩意儿！
10、叶嘉莹国外讲学，将书名译为：TheCollectionofSongsamongTheFlowers。
11、为了应对已然到来的中老年危机，防止成为讨人嫌的老屁眼儿虫和油腻男，种草栽花成为目前最科学的选择。想法一出，才发现身边那么多朋友早就先知先觉，住顶楼的一园苍翠，没住顶楼的阳台也是生机盎然，真是羡慕死了！
12、桥北桥南千万条，恨伊张绪不相饶。(牛峤)
13、「感士不遇」云云，很有硬套之嫌，「《离骚》初服」这种解释，虽不能说毫无根据，即便真有，也多是无意识的流露，而非刻意寄托。
14、读一次花间集，不亚于经历一次选美，百花入眼，养心悦目。
15、其他词人的词作﹐则多蹈温﹑韦余风。它们的内容﹐不外歌咏旅愁闺怨﹑合欢离恨﹐多局限於男女燕婉之私。但也有一部分作品﹐如鹿虔扆的《临江仙》抒写“暗伤亡国”之情，欧阳炯的《南乡子》歌咏南方风土人情﹐较有现实意义。宋人论及《花间集》﹐都赞扬其文字富艳精工﹐几乎没有人称许其思想内容。到了清代﹐常州词派的创始人张惠言却以“比兴”﹑“讽谕”的观点释温庭筠﹑韦庄词﹐认为它们表现了“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”(《词选序》)﹐恐未免流于穿凿附会。
16、楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。(其二)
17、读一次《花间集》，丢掉土味情话，学会表情达意。
18、《花间集》的作品具有明显的共同点：体裁上都以起源于民间的“小调”为抒写形式；内容多描写男女相恋，悲欢离恨，离愁别绪；创作风格偏于阴柔之美，有文小、质轻、径狭、境隐等特征。
19、其实，《花间集》介于中国文学发展史上唐诗宋词两大峰巅期的中间，对宋词的繁荣及以后词的发展有着重大影响，文学艺术上的价值、作用、贡献和地位是不可忽视和否认的。就内容来讲，除了恋情外，还有史事古迹、风物人情、边塞旧事、山水花鸟等。
20、该印边款题曰“己丑冬日君匋儗始平公寄北京一氓同志兄即乞法正”。钱君匋是治印大家，曾任西泠印社副社长。此物亦可见证一段艺林掌故。用它来钤印，也是一种特别好的纪念。
五、花间集写的是什么
1、有唐以降，率土之滨。家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。在明皇朝，则有李太白应制清平乐词四首。近代温飞卿复有金筌集。迩来作者，无愧前人。今卫尉少卿字弘基，以拾翠洲边，自得羽毛之异；织绡泉底，独抒机杼之功。
2、《花间集》的地域特征
3、其实，你只是不喜欢背诵，你喜欢诗词。
4、一则校勘是一项十分严谨的学术工作，出不出校，可能作者都有特别的理由，尺度的宽严也是很难量化说明的，所以，我们不能替作者“乱改”；
5、•赵崇祚：《花间集》，上海：上海古籍出版社2018年版。
6、ps.有这么奇葩的爹，这样灾难片般的童年，还能活下来，还能写出这么清新浑然的词，我有点心疼皇甫松……
7、一首《虞美人》，是一份想和男友撒娇的心情；
8、虽然我马上就见不到你了，但我记得你今天这身绿裙子，只要想到它，我对绿草也会生出怜惜之情。
9、“实在的，我的书主要是词。这是从1948年在大连就开始收起了。到‘文革’为止。以后看见我没有的，也还收一些。现在总计约2300余册。当然这里以清人专集为最多，也有不少的近时铅印本。但较好的是《唐五代二十一家词》的王国维手稿本，《宋六十一家词》的汲古阁的初印本，《花庵词选》(明万历本)、《花草粹编》(明万历本)、《花间集》明正德、万历、天启等22种，还有些宋、元、明人别集的明刊本，还有些词选、词韵、词谱、词话的明刊本，其他的总集、选集、别集的康熙本，数量不多。我自己编了一个书目，这是几十年来颇费心力收起来的。最近，编《全明词》、《全清词》，这些书就很有用处了。”(《李一氓回忆录》页3人民出版社2001年版)
10、读一次《花间集》，你只知道辛辛苦苦的背词，但你知道吗？它们都是歌，可以唱出来的。
11、它的封面创意性融入绘画的“绢本设色”效果，即在绢、绫、丝织物上的彩绘效果。
12、•马积高、黄钧主编：《中国古代文学史》，北京：人民文学出版社2009年版。
13、花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征，最终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。
14、写的并非都是花，有离愁别恨，萧瑟琴笛，儿女情长，当然也有鸟语花香，为什么叫做花间集呢，主要是这个派叫做花间词派！01温庭筠被称为“花间鼻祖”。他的词多写女子闺情，风格秾艳精巧，清新明快。
15、春日游，杏花吹满头。陌上谁家少年，足风流。(同上)
16、读好词，品真意，感深情，养玲珑心。
17、940年(广政三年)，后蜀赵崇祚编纂《花间集》十卷。这是中国文学史上最早的一部文人词集，在词史上有着重要的地位。《花间集》编纂者赵崇祚的生平事迹，仅在欧阳炯《花间集序》《宋史·艺文志》等史籍中有简略的记载。
18、当时，这批后蜀词人刻意模仿温庭筠艳丽香软的词风，以描绘闺中妇女日常生活情态为题材，互相唱和。因女人素来以花相比，便称写女人之媚的词集为《花间集》，集子的作者也被称为“花间词人”。02《花间集》介于唐诗与宋词两大期的过渡时期，对宋词及其以后词的繁荣发展有着重大影响，它在文学艺术上的价值、作用、贡献和地位是不可忽视和否认的。
19、在1900年敦煌石室藏《云谣集》发现之前﹐《花间集》被认为是最早的词选集。
20、花开若相惜，花落莫相离不问相思处，花开花落时。花开若相惜，花落莫相离。弄花香满衣，拂花叶凄凄。醉言花间意，别情花如依。纵君解花语，霜雪下花篱。花开若相惜，花落莫相离。弄花香满衣，拂花叶凄凄。醉言花间意，别情花如依。纵君解花语，霜雪下花篱。
六、《花间集》的作者是
1、《花间集序》(作者：欧阳炯)
2、温庭筠、韦庄等人的作品深刻影响汤显祖、曹雪芹、王国维、俞平伯乃至蒋勋等众多文化名人。王国维认为包括《花间集》在内的唐、五代词皆是“生香真色”，已臻最上境界，“自成高格，自有名句”。在其《人间词话》中有多处深度解析。
3、她刚刚起床，发髻松了，一缕青丝调皮地拂过脸颊，之前细心描画的小山眉也乱了。但她懒得梳洗打扮，因为女为悦己者容，偏偏她的郎君不在身边。
4、这一部“花间集”，也是一部中国花鸟绘画艺术史。
5、这也是出版界集结中国最经典的花鸟作品大全，最有名气的都在这里。
6、小姑贪戏采莲迟(年少)。
7、《花间集》中的佳句：烟月不知人事改，夜阑还照深宫。春光好，公子爱闲游。阴云无事，四散自归山。两岸人家微雨后，收红豆。留不得，留得也无益。
8、清词大家厉鹗有《论词绝句》绝句十二首，其一有句曰「颇爱花间肠断句，夜船吹笛雨潇潇」。《花间集》选词五百首，厉鹗却独拈「夜船吹笛」一句作为代表，可见对《梦江南》的欣赏。同时也告诉我们，像《梦江南》这么美，又这么清浅近人的词，《花间集》里面还有499首。
9、我们这边有个俗语：老年人栽花莫栽刺(音zi)！因为岁数一大，难免遭人嫌，遭人嫌的主要原因不是因为老，而是不服老，喜欢指手划脚，刷存在感，用自己的标准去规范别人。劝人栽花不栽刺算是比较雅的，遇到血气方刚的背后会骂：“你个老屁眼儿虫”。现在的年轻人面对这样的，就不得讲这样的俗话了，他们换了个方式叫吐槽：一个“中年油腻男”的段子就把栽刺的行为调侃了一番。
10、时大蜀广政三年夏四月日叙。
11、中国花鸟画艺术和词同时成熟于五代，在宋代抵达。这是1000多年来，有人将词和画结合起来。
12、记得那年花下。深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。(同上)
13、以前读《花间集校》，尝怪李先生校勘不参用清刻本，尤其不提近代艳称的四印斋所刻词、双照楼等，说话又是那样的雄峻果断。后来才慢慢了解到，他同时也是一位藏书家，尤以词集收藏著称。
14、见好花颜色，争笑东风。双脸上，晚妆同。(欧阳炯)
15、花间之后，词继续雅化，并融入了诗文的笔法和审美旨趣。后代词家或是为了尊体，或是出于时代审美需求，他们回头审视花间集的时候，往往会附会出相当多高大上的比兴寄托，如张惠言评温庭筠「小山重叠金明灭」一词：
16、你有没有心头一震，惊觉诗词之美？
17、说到词，怎么能绕过《花间集》呢？这是部词集。
18、另外，这次重排也涉及到一些标点符号的改动，主要是初版时很多地方没有使用书名号，编辑时我们顺手做了添补。
19、由于花间派词人继承了温庭筠的词风，因此他的词收录最多，共计六十六首，并且放在全书开头。所收词多反映君臣花间尊前宴享娱乐的生活，风格偏于浓艳华丽绮罗香泽，有一定的消极影响。但若干描写南方风土人情之作，语言优美，接近民歌风格。
20、《花间集》具有开五代词和宋词历史先河的作用！《花间集》10卷。后蜀赵崇祚编。收录唐，五代词人温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、和凝、顾琼、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等18家词498首。宋开禧刻本，有开禧元年(1205年)陆游二跋。明温博补录李白、张志和、元结、刘禹锡、李涉、王建、白居易、薛能、徐昌图、刘燕哥、无名氏、李景、李煜、冯延巳等14家词71首。现代出名国学大师王国维先生对《花间集》有考证！
1、晁刻本和鄂州刻本是最早最全的《花间集》刻本。
2、作者上，温庭筠、韦庄、顾夐、牛希济……各个都是词坛珠玉，；
3、《花间集》得名于集中作品内容多写上层贵妇美人日常生活和装饰容貌，女人素以花比，写女人之媚的词集故称“花间”。这些词作都是文人贵族为歌台舞榭享乐生活需要而写。绮筵公子、绣幌佳人眉眼传情，当筵唱歌，辞藻极尽软媚香艳之能事。
4、这套书为了保障读者的通畅诵读，让读者毫无障碍的理解词境，对里面的古字词做了大量规范，将文白两者相结合。
5、《花间集》共10卷﹐选录唐末五代词500首。编者赵崇祚﹐字弘基。生平事迹不详。据欧阳炯《花间集序》﹐此集当成书于后蜀广政三年(940)﹐其时赵崇祚为卫尉少卿。在1900年敦煌石室藏《云谣集》发现之前﹐《花间集》被认为是最早的词选集。
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7、当《甄嬛传》里，甄嬛思念她的四郎，弹着琴，吟唱“我与所思在远道，一日不见兮，我心悄悄”时；
8、《花间集》是中国五代十国时期编纂的一部词集，也是文学史上的一部文人词选集，由后蜀人赵崇祚编辑。该书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而典型地反映了早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。
9、(诗意中国乡约武胜)乡村诗歌情景音乐朗诵会
10、晚来弄水船头湿(举棹)，
11、使用女性的形象和语言来进行创作的男性诗人们仿佛具有了“双性人格”，在一定程度上摆脱了基于自身性别立场的偏颇和同异性的抗争，挖掘出来了“男性之潜隐”的“女性化的情思”，两性在爱情心理上的共融点就此被打通。这是男性创作者们对于自我性心理的重新发现和重新表露，也正是基于男性的着笔，花间词对于女性之美的刻画极为丰富，对于男子的负心和女子的怨念则隐略与柔化了许多，于是那女子的形象遂成为了“一个忠贞而挚情的美与爱的化身”，成为在情爱叙写当中引人以无限遐想的起点和终点。
12、王国维曾说：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。”《花间词》是五代词的主体，大部分作品不烦注释，反复涵咏洛诵即可得其旨趣，我们重新印制这个小书，就是希望它成为大家使用称手的本子。
13、此版本还同时参考了几个有代表性的当代校本，并做了一定的字词规范，在保存文本原貌的同时，更方便当今读者的阅读。
14、李一氓先生的词集收藏与《花间集》校勘
15、有学者曾评论道：“《花间》一集在中国文学史上乃是一个古怪的诗的热力的中心。”在中国古代文学史上，几乎没有其他任何一部作品拥有如此精细化的女性视角，如此聚焦于男女的情爱世界，正所谓“不无清绝之词，用助娇娆之态”。
16、“花间派”，中国晚唐五代词派，其名得自于后蜀赵崇祚所编词集《花间集》。《花间集》收辑温庭筠、韦庄等18人的词作，共计500首词。因其作者大多是蜀人，词风近似，词作内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高，因此被称为“花间词派”。 代表词人有温庭筠、韦庄、李璟、李煜、冯延巳等。
17、一首《菩萨蛮》，是一个想睡懒觉的早晨；
18、莫不争高门下，三千玳瑁之簪；竞富尊前，数十珊瑚之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。自南朝之宫体，扇北里之娼风。何止言之不文，所谓秀而不实。
19、看，这里有情窦初开的少女。
20、看，这里有风情慵懒的睡美人。
1、招手别。寸肠结。还是去年时节。(同上)
2、《花间集》是中国五代十国时期编纂的一部词集，也是文学史上的一部文人词选集，由后蜀人赵崇祚编辑。
3、当《还珠格格》里，紫薇与尔康执手相看，泪眼婆娑地允诺“山无棱，天地合，乃敢与君绝”时；
4、南宋陈振孙称它是“近世依声填词之祖”。现代学者缪钺说：“活色生香情意真，莫将侧艳贬词人。风骚体制因时变，要眇宜修拓境新。”另一位词学专家吴世昌谓：“在北宋文人看来，《花间集》是当时这一文学新体裁的总集与范本，是填词家的标准与正宗。一般称赞某人的词不离《花间》为‘本色’词，这是很高的评价。”
5、现在让我们来慢慢欣赏：
