一、诗经最基本的句式
1、《诗经·邶风·静女》中“彤管有炜，说怿女美”。
2、排版/田雪张蒙蒙胡颖杰王艺琛
3、对美好爱情(恋人、意中人、幸福生活)的追求、向往或相思之苦。
4、五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向{土堇}户，嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。
5、《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集。内容丰富，语言形象生动，丰富多彩，大量运用双声叠韵的联绵词和叠字。《诗经》中数量丰富的名词，显示出诗人对客观事物有充分的认识。对动作描绘的具体准确，表明诗人具体细致的观察力和驾驭语言的能力。
6、《关雎》中“关关”(叠字)形容鸟叫声，“窈窕”(叠韵)表现淑女向美丽，“参差”(双声)描绘水草的犬态，“辗转”(叠韵)刻画出因相思而不能人眠的情状，既有和谐的声音，又有生动的形象。
7、西周取代殷商，除了商纣暴虐无道，主要与其实行奴隶制经济制度有关。西周建立以后，为缓和生产关系与生产力的尖锐矛盾，缓和阶级斗争，变奴隶制为农奴制，正如王国维在《殷商制度论》中所言：“中国zz与文化之变革，莫剧于殷周之际……殷周间的三大变革，自其表而言之，不过一家一姓之兴亡，与都邑之转移。自其里言之，则旧制度废而新制度兴，旧文化废而新文化兴……”
8、答：《诗经》是我国最早的诗歌总集，它的内容十分广泛，深刻反映了殷周时期，尤其是西周初至春秋中叶社会生活的各个方面。
9、B．官吏对zz表达不满的诗如《邶风•北门》
10、整体把握，理清思路。
11、(析)此题意在让学生了解《诗经》中重章叠句的表达方式。
12、重复复沓的结构形式。
13、《诗经》的语言特点。
14、《论语》说：“不学诗，无以言。”古人认为经过诗教，可以使人“温柔敦厚”。《诗经》在古代一直被选作各类学校的教材，在我国几千年的古典文学长廊中，《诗经》是一颗璀璨夺目的明珠，它是诗歌文学的鼻祖，是现实主义文学的源头。是我国一部诗歌总集。
15、首先，《诗经》表现出关注现实的热情、强烈的zz和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为“风雅”精神，直接影响了后世使人的创作。其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦，如汉乐府诗缘事而发的特点，建安诗人的慷慨之音，都是这种精神的直接继承。后世诗人往往倡导“风雅”精神，来进行文学革新。
16、《诗经》在艺术风格上，充分体现了现实主义的创作精神，反映了人们的日常生活经验。它的叙述方式以抒情为主，艺术水平很高。在艺术表现方法上，以“赋”、“比”、“兴”为主要方式。“赋”即平铺直叙，“比”即比喻、打比方，而“兴”则是先言他物而引起自己所咏叹之物的特殊方式。《诗经》由于其丰富的内容、深刻的现实性和思想艺术上的成就，在我国文学史上占有重要地位。它是我国一部诗歌总集，对后世的文学创作活动产生了深远的影响。
17、D、《关雌》是(诗经)的一首，选自《诗经·周南》。
18、《诗经》的主要艺术表现手法有赋、比、兴等，请思考：《关雎》这首诗主要运用了什么手法？运用这种手法起到了什么作用？
19、D.“溯洄从之”“溯游从之”两句在三个诗节中的重复，表现出主人公对意中人不可阻遏的渴慕和锲而不舍的追求，突出了他迎难而上的决心。
20、《诗经》的语言形式形象生动，丰富多彩，往往能“以少总多”、“情貌无遗”。但雅、颂与国风在语言风格上有所不同，雅、颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比较多。小雅和国风中，重章叠句运用得比较多，在大雅和颂中则比较少见。
二、诗经最基本的句式是七言
1、叠章结构和四言句式。
2、《君子于役》里的“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”、“鸡栖于桀，日之夕矣，羊牛下括”以傍晚牛羊归家的情景为背景，渲染妻子对远征在外的丈夫的思念。
3、③复沓的章法和以四言为主的句式。复沓的章法又叫重章叠句，即各章词句基本相同，只是更换中间的几个字，反复吟唱。其作用在于深化主题，渲染气氛，加深情感，增强音乐性和节奏感。在具体的字词的更换中，或用递增法，或用递减法等，总是曲尽其妙。
4、从总体上说，社会的制约是逐渐严格起来的，恋人们对自己的行动，不得不有所拘束。于是我们在《国风》里看到许多情诗，咏唱迷惘感伤和可求而不可得的爱情。在后人看来，这也许是一种含蓄微妙的艺术表现，但在当时，恐怕主要是压抑的情感的自然流露。
5、①《诗经》多处使用赋法，大量使用排比对偶修辞格，极尽铺张扬厉之能事。这些作品对楚辞的产生，对汉赋的发展均有极大的影响。
6、答：《诗经》是我国最早的富于现实精神的诗歌．奠定了我国诗歌面向现实的传统。《诗经》的现实精神，在国风和“二雅”中，表现尤其突出。具体说来，《诗经》现实主义精神主要表现在其写实精神和朴素自然的风格两方面。
7、朴实自然的艺术风格。
8、重章复唱也影响了《诗经》的遣词造句。作者只能在那种重章复唱的章法中抓住中心词语进行锤炼，靠中心词语的变换来叙事状物，写景抒情，从而取得突出鲜明的艺术效果。
9、总之，《诗经》的这种写实精神和朴实自然风格，体现了其现实主义的基本特征，奠定了我国古代诗歌创作的出色传统。
10、C．《蒹葭》全诗不着一个思字、愁字，读者却可以体会到诗人那种深深的企慕和求而不得的惆怅。
11、全诗八章，大体依照春耕、蚕桑、收割、打猎、修缮房屋和年关祭祀的次第，按月歌唱，平铺直叙一年四季适应不同节候的各种劳作，也反映了农夫在衣、食、住等方面的情况，有较大的史料价值。
12、凄清而苍凉的秋景衬托人物内心的空虚惆怅之情
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14、具体说不清楚。这个应当是和音律节奏有关。不仅是诗经的句式如此，在中国古诗的发展上也是一样:诗经四言，汉诗开始五言，然后就是七言，只有极少游戏之笔有六言诗。除了四言是二二节奏之外，长于四字的都是二三分节，(八言也是如此，而不是二二二二的分节)，六言似乎无法划分。
15、A、《关雌》中“关关雎鸠，在河之洲”采用的是“兴”的手法。
16、(1)诗经的基本句式是四言，间或杂有二言，直至九言的各种句式，但杂言句式所占比例很低，以四言句为主干。可由此推想，当时演唱的《诗经》音乐旋律是比较平稳的、简单的。
17、原文中的句子：君子之车。戎车既驾，四牡业业。
18、作为歌谣，为了获得声音上的美感，《诗经》中大量使用了双声、叠韵、叠字的语汇。在古汉语的规则中，这类词汇扼抵是形容词，所以也有助于表达曲折幽隐的感情，描绘精彩美丽的自然。
19、④为了获得声韵上的美感，:《诗经》中大量使用了双声、叠韵、叠字的语汇。
20、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
三、诗经最基本的表达方式
1、《诗经》民歌中的许多作品反映了人们从事劳动的情景，如《七月》等诗展示了农奴们一年四季紧张辛苦的劳作生活。
2、(1)《诗经》305风雅颂(2)赋比兴(3)窈窕淑女，君子好逑
3、逑(qiuacute;):配偶荇(xigrave;ng)菜:一种可食的水草。
4、重章叠句的形式，即重复的几章节，意义和字面只有少数的改变。如《蒹葭》全篇三章十二句，只变动了十几个字，不但写出了芦苇茂盛的状态，爱情道路的曲折绵长，伊人虽近在咫尺，但又遥不可及的痛苦心情，而且通过不断重复的旋律，表现出诗人对爱情的执著追求，似乎有一种合唱、轮唱的味道。
5、简述《诗经》的现实主义精神的表现。
6、判断句：不遑启居，猃狁之故。
7、比，一般说就是比喻。
8、B、“寤寐求之”的“之”指代的是“窈窕淑女”。
9、诗中抒发“求之不得”的忧思句子是求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧。
10、《小弁》：君子不惠，不舒究之。
11、诗经》的基本句式是四言，间或杂有二言直至九言的各种句式，杂言句式所占比例很低。。《诗经》常常采用叠章的形式，即重复的几章间，意义和字面都只有少量改变，造成一唱三叹的效果
12、简述《七月》的内容梗概。
13、(参考答案)《关雎》这首诗主要运用了“兴”的艺术手法。如本诗开头“关关雎鸠，在河之洲”，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文“窈窕淑女，君子好逑’意义上发生关联。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。
14、桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。投我以木瓜，报之以琼琚。高山仰止，景行行止。皎皎白驹，在彼空谷，生刍一束，其人如玉。投我以桃，报之以李。今夕何夕，见此良人。一日不见，如三月兮。风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜?战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。靡不有初，鲜克有终。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求，悠悠苍天，此何人哉?语出。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。秩秩斯干，幽幽南山。
15、《诗经》的句式基本上是四言，比较整齐。不少篇目的各段落之间，往往只更换极少的几个字，有的句子则完全相同，有“重章叠句”的结构特点，辞意复沓、反复咏唱，给人以一唱三叹，循环往复的感觉。
16、赋、比、兴表现手法。
17、《诗经》的句式，以四言为主，四句独立成章，隔句用韵，其间杂有二言至八言不等，显得灵活多样，读来错落有致。二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的基本单位。
18、这是一首迁谪诗，系为抒发强烈悲愤之情而作。“嘉”本义是赞美、美好,象征着女孩子心地善良,惹人喜爱。“卉(huì)”是草的总称。“嘉卉”的本义指美好的花草树木，所以给人感官上非常美好，字形优美，意境美不可言。寓意着暗喻女孩子要像草木一样,有着强大的生命力,不惧风雨,美丽动人。
19、你如何理解这首诗所抒发的感情?(2分)
20、《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶(前11世纪至前6世纪)的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容，称为笙诗六篇(南陔、白华、华黍、由康、崇伍、由仪)，反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。
四、诗经最基本的句式特点
1、《诗经》本称“诗”，后被儒家奉为经典，才称《诗经》，是我国一郎诗歌总集。收录了从西周到春秋时期的305篇诗歌，古时也称“诗三百”，这些诗歌编为“风”、“雅”、‘颂”三个部分，“风”又叫“国风”，是各地的歌谣。
2、《蒹葭》是一篇美丽的情歌，相望伊人，可望而不可即，饱含无限情意。
3、“炜”字意指光明、鲜明光亮、炫耀灿烂，用作人名意指成绩卓越，辉煌，高成就之义。“彤”字指的是红色，代表希望，用于人名象征事业红火，勉励孩子积极进取，以积极的姿态面对生活。
4、《论语》说:“不学诗，无以言。”占人认为经过诗教，可以导致人“温柔敦厚”，《诗经》在古代一直被选作各类学校的教材，甚至连东汉大学者郑玄家的婢女都熟读《诗经》，日常生活中能以《诗》相对。
5、诗中写河洲的水鸟，写采摘荇菜，起什么作用?引起后文(或：起兴作用)
6、C．直言其志和直抒胸臆，社会zz诗、情爱诗都是如此。
7、《诗经》中，常常大量使用双声、叠韵、叠字的语汇。在古汉语的规则中，这类词汇大都是形容词，所以也有助于表达曲折幽隐的感情，描绘精彩美丽的自然。请从课文中找出例子，并体会其作用。
8、D．《关雌》是《诗经》的一首，选自《诗经·周南》。
9、A.此诗用芦苇、霜露、秋水等自然意象组成一幅清秋晨景图，并笼罩着一种凄清的气氛。
10、像对待朋友一样对她，把她当成知音、知己，和她相亲相爱。
11、论述《诗经》的艺术成就。
12、B。“寤寐求之”的“之”指代的是“窈窕淑女”。
13、思考:本诗描写了什么样的景物特点?这些景物描写在诗中又起到什么作用?
14、③反映爱情、婚姻和家庭生活的诗篇。《诗经》中的爱情诗内容丰富、主题鲜明、感情热烈，显示出典雅高贵的气质，如《周南·关雎》。婚姻生活诗如《卫风·氓》描述了沉痛的婚姻悲剧，揭露了男权社会下男女不平等的社会现实。
15、A．修辞意义的手法，诗经中最常见的一种情形，如《卫风•硕人》中连用六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。
16、结合具体作品说明赋、比、兴的含义。
17、《诗经》有助于提升中学生修辞的灵活运用能力
18、《诗经》的作者佚名，绝大部分已经无法考证，传为尹吉甫采集、孔子编订。《诗经》在先秦时期称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。
19、寤寐(wù)(mèi)溯洄(sù)(huí)坻(chí)荇菜(xìng)
20、简要概括一下《诗经》在文学史上的地位和影响。
五、诗经最基本的句式就是
1、(参考答案)景语情语。诗开篇便向读者展示了一个凄清的画面：一个晚秋的早晨，天色朦胧，笼罩在晨雾中的是一望无际的沾带露珠的芦苇。一条河流，蜿蜒而去。望远处，是一块小小的沙洲。这是一幅萧瑟的晚秋晨光图，烘托主人公凄恻的情感。
2、体会诗中重章叠句的形式:即《诗经》的表现手法。
3、A．歌咏美丽的爱情，反映出周人生活的一个侧面。如《郑风•溱洧》写男女自由表达爱情；《邶风•静女》诗风温文典雅。
4、B．改变字词后使诗章间形成意义上的层递关系，如《黍离》。
5、形式的特点：名词和动词的丰富多彩和具象化。擅长运用重言或双声叠韵词来摹声摹形。二节拍的节奏韵律和语言的音乐美。重章复沓的章法。
6、下列说法不正确的一项是()
7、⑶统领《关雎》全篇的诗句是“窈窕淑女，君子好逑。”
8、C．抒发生活郁懑和人生忧伤的诗。如《王风•黍离》
9、学生朗读归纳，体会作用。
10、把握诵读的要领，掌握诵读技巧。
11、《诗经》的基本句式是四言，间或杂有二言，直至九言的各种句式，但杂言句式所占比例很低，以四言句为主干。可由此推想，当时演唱的《诗经》音乐旋律是比较平稳的、简单的。常采用叠章的形式，即重复的几章节，意义和字面只有少数的改变。其语句的和谐之美有诗歌的韵律，对仗与长短句结合使用，令文字语言余韵悠长，生动形象。
12、诗经的基本句式是四言，间或杂有二言直至九言的各种句式。但杂言句式所占比例很低。只有个别诗是以杂言为主的，如《伐檀》。以四言句为主干，可以由此推想当时演唱《诗经》的音乐旋律，是比较平稳和比较简单的。至汉代以后，四言诗虽断断续续一直有人写，但已不再是一种重要的诗型了。反而在辞赋、颂、赞、诔、箴、铭等特殊的韵文文体中，运用得很普遍。
13、(1)启：古意是休整，休息。今意指开启。
14、“比”，用朱熹的解释，是“以彼物比此物”，也就是比喻之意。《诗经》中用比喻的地方很多，手法也富于变化。
15、对剥削现象表示不满。如《魏风•伐檀》《魏风•硕鼠》
16、给下列加点字注音：
17、《关雎》中用“关关雎鸠，在河之洲”，借眼前景以兴起下文，“窈窕淑女，君子好逑”。同时关雎和鸠，也可以比喻男女求偶或男女间和谐恩爱。
18、国风中用了很多语气词如“兮”、“之”、“止”、“乎”、“而”、“矣”、“也”等，这些语气词在雅、颂中也出现过，但不如国风中数量众多，富于变化。国风中对语气词的驱遣妙用，增强了诗歌的形象性和生动性，达到了传神的境地。
19、答：《诗经》无论是在形式体裁、语言技巧，还是在艺术形象和表现手法上，都显示出我国最早的诗歌作品在艺术上的巨大成就。
20、赋就是铺陈直叙，即是人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。
