一、李煜词
1、李清照与李煜词的相同点：李清照和李煜都是文学史上出名的婉约派词人，他们前期词多写闺情和宫廷而香艳，后期词多写亡国而悲哀。两者的作品言语都语言朴素，自然本色，全用白描手法，表达感情都真切，发自肺腑，直抒胸臆，因此感人至深。李清照与李煜词的不同点：艺术表现手法不同，李煜的词表现较为直接，而李清照的词表现较为含蓄。后期创作的方式不同，李煜的词很多以回忆过去为题材，而李清照的创作大多以现实为基础。两者的作品都分为明显的前后期，李煜前期的作品多以宫廷生活、男女恋情或者离愁别绪，后期主要写亡国之痛，而李清照前期的作品闺中生活，后期主要写对丈夫的思念和亡国之痛。
2、凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。
3、公元975年(宋太祖赵匡胤开宝八年)十一月，金陵城破，李煜投降，南唐灭亡。次年春天，李煜被押送到达宋都汴梁，从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作，直抒胸怀，感情十分沉痛。
4、公元954年(李煜18岁)，娶娥皇(936—9名蔷，南唐开国老臣周宗之女)为妻。公元967年，娶女英(950—9名薇，娥皇之妹)。公元975年，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年(978年)七夕是他四十二岁生日，李煜在寓所与后妃聚会，命故妓唱新作《虞美人》，宋太宗闻之大怒，遂命人赐药酒将他毒毙，追封吴王，葬洛阳邙山。
5、临江仙樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。
6、转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。
7、后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。
8、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
9、词史地位，一要看实力，二要看贡献。李煜的贡献是显而易见的。
10、亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
11、我认为较大的错误就是忽略了一个事实——词的发展是线性的。
12、(收藏)从0岁到100岁，古人对年龄的称谓，居然这么美！
13、入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
14、四十年来家国，三千里地山河
15、罗袖扈残殷色可，杯深旋被香醪涴
16、树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
17、因此，“对景难排”不仅是说眼前景，而且是指所有的景物，无论四季，无论日夜，都不能为孤苦的作者排遣悲哀，不说“往事只堪哀”，用其他的话也是无法表达出悲哀的。
18、风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。
19、闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。
20、离恨恰如春草，更行更远还生。
二、李煜词的艺术成就
1、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，还与韶光共憔悴，不堪看。……
2、但一个人词人的身世、性格等种种因素，的确会对其写作产生或多或少的影响。于李煜而言，其身世、经历、性格对他的文学创作的影响相当之大。
3、李煜(937年8月15日―978年8月13日)，南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵(今江苏南京)，祖籍彭城(今江苏徐州铜山区)，南唐最后一位国君。
4、人世间的事情，如同东逝的流水，一去不返，想一想我这一生，就像大梦一场。只有喝醉了酒才能排遣心中苦闷，别的方法都行不通。
5、往事已成空，还如一梦中
6、林花凋谢，遍地落红。花开花落几时许？春去太匆匆。无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？
7、菩萨蛮·花明月暗笼轻雾
8、虽然李煜上台时局势不那么稳定，但离南唐覆灭尚远，两位先帝留下的积蓄还在。
9、菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹
10、笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
11、我有多少的泪水，纵横交错地流在脸上。我的心事不用拿来边哭边诉说，那笙箫不要在我流泪时吹起呀，我现在无疑已是极度伤悲了。
12、首先不得不谈谈李煜的祖国——南唐。
13、他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》《相见欢》。
14、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
15、花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去
16、兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
17、菩萨蛮·蓬莱院闭天台女
18、在zz上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
19、闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！
20、花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
三、李煜词作的风格特点有哪些
1、胭脂泪，相留醉，几时重
2、浣溪沙红日已高三丈透，
3、澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，
4、流水落花春去也，天上人间。
5、帘外雨潺潺，春意阑珊，
6、珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
7、李煜虽不通zz，但艺术才华非凡，精书法、善绘画、通音律，诗文均有造诣，尤以词的成就较高，留下千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《乌夜啼》等词，被称为“千古词帝”。
8、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
9、李璟写愁也是踏波为一代大家。
10、这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为柳永等所谓的“婉约”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。至于其语句的清丽，更是空前绝后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》。扩展资料：李煜的诗词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气。
11、③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
12、这首词亦是通过少女的行为动作，把女性的心理描写得淋漓尽致。真是娇媚无比，心都化了。
13、我在以往的文章中一而再再而三地谈到，一个人的身世和词作的好坏是没有必然联系的。比如纳兰贵公子，心思细腻，以此为因，绝不能推出纳兰词就举世无双的言论。同样地，如富贵之人难以写出好诗词之类的言论也是要不得。或者诉诸人品，说能写好词的人一定有好人品，有好人品的人一定能写出好词，这都是要不得的。
14、可尽管说着不堪回首，词人还是忍不住回首了，他想到了遥远的宫城之内，的栏杆、玉砌的台阶应该都还在，只是那里的人却换了一副副面孔。栏杆、台阶只是一个代称，由此而上的，词人回想到的是他熟悉的宫廷的每一步，那雕栏玉砌自然不变，宫墙之内的一墙一瓦，一草一木，或许都没变，只是人，却是换了。
15、烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
16、往事已成空，还如一梦中。
17、啼晓的黄莺散，零落的飞花乱，只留下寂寞画堂深深院。任落红遍地休扫它，留待跳舞人回当地毯。
18、离恨恰如春草，更行更远还生
19、啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院
20、⑴棹：划船用的工具。⑵纶：钓鱼用的线。茧缕：丝线。⑶渚：水中的小块陆地。
四、李煜词最经典20首
1、同醉与闲平，诗随羯鼓成。后庭花破子玉树后庭前，瑶草妆镜前。去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。(或为冯延巳作)
2、况之于审美观，现在人们多爱“大”、“豪”、“阔”。然而“小”、“精”、“香”又怎不在美的范畴内呢？我们是要懂得欣赏李煜前中期的词的。这里按下不表，等下细说。
3、主流是会变的，随着闺怨等题材在艺术、内容上的饱和，加上其余历史因素，显然花间派原有老体系已跟不上时代，李煜在这节骨眼上，自然能看到词更广阔的空间。
4、春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金刀力困起还慵，一声羌笛，惊起醉怡容。
5、奴为出来难，教君恣意怜。又蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。
6、我们可以得出以下结论：
7、以上我们可以看出，李煜从小爱书画文学，从没被当作一位统治者培养。这是有原因的，因为中主已立太子，实在犯不着再去多培养李煜。李煜懦弱的性格从小就这样养成了。后来为了避祸，更是投入所有心血在文学艺术中，不问zz。
8、于词体上，曲子词正不断向律词演化。到了李煜时期，李煜所作之词，多为律词。文体的稳定，对创作有很大好处。
9、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，
10、林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。春光镇在人空老，新愁往恨何穷？
11、虞美人·春花秋月何时了
12、凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
13、李煜不招惹别人，别人要招惹他。李煜为重瞳(可能是一只眼睛两个瞳孔，可能是两个眼珠)，这在相术里为异相，因此李弘冀老猜忌他。
14、吴苑宫闱今冷落；广陵台殿已荒凉。
15、晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
16、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
17、子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
18、我们可以发现，李煜虽然擅长词，但李煜在正式场合或描写一些“正式”的事件时，依然是采用“诗”这一文体。
19、临江仙·庭空客散人归后
20、外部环境已经越来越紧迫，他不得借酒精来麻痹自己。
五、李煜词代表作10首
1、今年也差不多写了半个月，所以就时间来讲并不长，但精力却花了很多。
2、剪不断，理还乱，是离愁
3、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。
4、由于学生时代是有标准答案的，所以这小部分的学生群体。在问到李煜词翻译的时候，还是要按书上的来，我这个可以当拓展。
5、寂寞梧桐,深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁,
6、这首词写李煜前期帝王生活中夜晚宫廷歌舞宴乐的盛况，是作者于南唐全盛时所作。
7、他是君主，可以肆意挥霍。
8、又樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。
9、投入大量精力与时间。文学创作，取不得巧。
10、子夜歌寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
11、全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感，清新自然。
12、满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人！又闲梦远，南国正清秋。
13、佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
14、时节已过清明，桃杏芳香依然。小雨之后，淡月朦胧。信步亭皋，忽闻秋千架上，笑语轻盈，勾起了心中的万缕相思。诗人把惜春、伤春与怀人的思绪，融为一体。全词写得轻柔纤巧，婉丽多姿。
15、荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。
16、另一方面，这种压抑虽然极大限制了词在广度方面的发展。但使早期的词在闺怨等题材上趋于成熟，各种手法也趋于成熟，如对女性心理的揣摩，女性行为外貌的描述等等兼各种比兴手法。这为词的发展夯实了基础。
17、留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。虞美人风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
18、还与韶光⑵共憔悴，不堪看。
19、烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任
20、朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
