与戏曲有关的词语
1、 挑大梁：泛指承担重要的、起支柱作用的工作。(与戏曲有关的词语)。
2、高甲戏，福建地方戏曲剧种之流行于该省泉州、厦门、漳州和台湾省等地区。也叫戈甲戏、九角戏。梨园戏，福建地方戏曲剧种之流行于该省南部地区。柳子戏，山东地方戏曲剧种之流行于山东西部和江苏北部、河南东部一带。花灯戏，流行于云南、四川等地的地方戏，由民间玩耍花灯的歌舞发展而成，跟花鼓戏相近。
3、回复6：接收“对外汉语老师及相关岗位薪酬大曝光”
4、［唱白脸］在传统戏曲中勾画白色脸谱扮演反面角色，比喻在解决矛盾冲突的过程中充当严厉或令人讨厌的角色。(与戏曲有关的词语)。
5、 内行看门道，外行看热闹：讲戏曲观众对戏曲知识了解的程度不同，对表演的要求各异。戏曲知识丰富的观众能观赏到表演内在的精妙之处，而缺乏这方面知识的观众往往只注意到戏曲外表场面是否热闹。
6、梨园弟子(lí yuán dì zǐ) 释义：原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。 例句：唐·王昌龄《殿前曲》：“胡部笙歌西殿头，梨园弟子和《凉州》。”
7、大闹天宫——横冲直撞。呵佛骂祖，作乱犯上。
8、诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我
9、成语出处：清 梁绍壬《两般秋雨庵随笔 清勤堂随笔》：“粉墨登场，所费不赀。致滋喧杂之烦，殊乏恬适之趣。”
10、在戏曲中，捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势，以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的。
11、在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
12、 在戏曲中，行头指京剧舞台上演员所穿戴服装、鞋帽的统称。
13、压轴，原本是戏曲名词，指一场戏剧演出的倒数第二个剧目。在现代社会中有很多应用，比如“压轴戏”，但压轴也常被误用。“压轴”本意是指倒数第二个节目，而不是人们常说的倒数第一个，倒数第一个节目称“压台”。
14、 其实呀画龙点睛是一个常见的成语，我们为大家整理了画龙点睛成语故事，希望能够帮到大家更好的理解戏曲。
15、 (听戏)红声丽影孙红丽个人演唱会——孙红丽《芦花》
16、意思：戏曲演员在上场、下场或表演中由动的身段变为短时的静止姿势，以突出角色情绪，加强戏剧气氛。
17、行——银行，行列，行规，行业，行情，发行，下行，一目十行，行走，不行，行人，行李，送行，自行车，进行，行为
18、意思：原本是戏曲名词，指一场折子戏演出的倒数第二个剧目。在现代社会中有很多应用，比如“压轴戏”，但压轴也是人们知识的一个盲区。“压轴”本意是指倒数第二个节目，而不是人们常说的倒数第一个。
19、 板眼：比喻条理和层次；比喻办法、主意等。
20、要是爱情不允许彼此之间有所差异，那么为什么世界上到处都有差异呢?
21、活灵活现(huó líng huó xiàn ) 释义：形容神情逼真，使人感到好像亲眼看到一般。 例句：明·冯梦龙《警世通言》卷五:“再说王氏闻丈夫凶信，初时也疑惑。被吕宝说得活龙活现，也信了。”
22、成语解释：原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。
23、慢板:三眼板类，四拍子。又称慢三眼。曲调速度缓慢，字少腔繁，旋律婉转华丽，长于抒情，多用于抒情性的场合。昆曲中把这种板式的曲调称为“曼声徐度”的“细曲”；皮黄系统称之为慢板、慢三眼、。梆子系统称之为四股眼、慢二八。
24、靠旗，传统戏曲当中武将的重要装束之是插在人物头部后边(固定于肩背)的四面三角型的彩旗，上绘草龙、江涯或龙纹。
25、 (听戏)百家戏苑》开播15周年答谢回馈演出——孙丽芳《下河东》
26、 亮相是戏曲表演程式。剧中人在上、下场或一段舞蹈、武打完毕后，有一个短暂的停顿，成一定的姿势，如雕塑状，表现人物的精神状态。除要求姿势稳健外，还要求做到静中有动，气韵连贯，画面美观。
27、垛头：亦称“夺头”。戏曲锣经。属于开唱锣鼓。或单独使用，或用在“慢长锤”后，京剧慢板、原板等板腔的胡琴过门也常在垛头中开始。
28、大拿，京剧术语，指“文武总管”等后台管理人员。
29、铙钹： náobó铙与钹原为二种不同的乐器，后来混而并称为铙钹，而流传至今。铙钹是一对金属圆片，中间凸起，各有一条钹巾系在中央，演奏时手持钹巾将两片对击。
30、旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。
31、 (听戏)戏韵莲心栗桂莲个人演唱会——栗桂莲《大脚皇后》
32、 内行看门道，外行看热闹：讲戏曲观众对戏曲知识了解的程度不同，对表演的要求各异。戏曲知识丰富的观众能观赏到表演内在的精妙之处，而缺乏这方面知识的观众往往只注意到戏曲外表场面是否热闹。
33、青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
34、在戏曲中，板眼是音乐中通常所说的节奏节拍。在中国戏曲音乐以及民间传统音乐中，经常以板鼓作为击节乐器来掌握控制节拍节奏，而且用板的敲击来表示强拍，以鼓键的点击来表示弱拍(或次强拍)，因此在戏曲音乐术语中，就将强拍称为“板”，而将弱拍(或次强拍)统称为“眼”。
35、 跑龙套：比喻在人手下做无关紧要的事。
36、笙：簧管乐器。由簧片、笙管、斗子三部分组合而成。能奏和音，吹奏时声音轻颤柔和，常与笛配合演奏。
37、一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。
38、骄傲道德导致丰盈，然后导致贫困，最后导致声誉扫地。
39、梨园弟子：líyuándìzǐ (解释)：原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。
40、 圆场：为打开僵局而从中解说或提出折衷办法。
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42、剧中人在上场、下场或一段舞蹈、武打完毕后，用一个短暂的停顿，成一定的姿势，如雕塑状，表现人物的精神状态。
43、上台 (shàngtái)指角色登台演出。
44、京剧教育史上办学时间最长、造就人才最多、影响最为深远的一所科班。
45、 (听戏)《百家戏苑》十五周年乌金山纪念演出——武忠《齐王拉马》
46、 对台戏：比喻双方竞争同类工作或事情。
47、 大拿：掌大权的人；在某方面有权威的人。
48、 台上一分钟，台下十年功：台上短暂的演出，离不开多年的基本功训练和刻苦学习，这句话既强调了勤学苦练的重要性，也提醒人们应尊重演员的艺术劳动。
49、引证：包天笑《钏影楼回忆录续编·缀玉轩杂缀》：“梅兰芳在北京，不是长日在家闲居，逍遥自在的，一年之中，便有好多回搭了班子上台唱戏的。”
50、单皮鼓： 单皮鼓又称小鼓。是打击乐和管弦乐的指挥乐器，演奏时用两根细竹(通称鼓箭子、鼓签)。指挥方法用底鼓，有时并配合手势，各种乐器都随着它的指挥来演奏。歌唱时辅助板打节奏。司鼓、板者称为鼓佬(即鼓师)。
51、戏曲艺术作为一个直接面对观众的艺术种类，它必然遵循中国传统的美学习惯，以适应观众的欣赏要求，使人物一出现，就得判明其忠善或奸佞的性格特征。戏曲艺术的化妆，并不是随心所欲地涂抹，而是有它一定的规则，尤其是净角和丑角，必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案，这种格式叫做“脸谱”。
52、金子啊,你是多么神奇你可以使老的变成少的,丑的变成美的,黑的变成白的,错的变成对的
53、月琴：拨弦乐器。发音清脆明亮，京剧伴奏主要辅助乐器之一。月琴起源于阮。月琴和阮比，比阮小，音色更亮些。在京剧文场中，月琴和京胡、京二胡合称三大件。豫剧使用大八角无品月琴伴奏，它和二弦、三弦合称三大件。
54、 艺多不压身，艺高人胆大：戏谚。指演员要多学、多练、多看、多演，懂得多了，才能举一反融会贯通，艺术创造就能从必然王国飞跃到自然王国。无论演什么繁重的、难度大的戏都不会怯场，从而达到“艺高人胆大”的境界。
55、二胡：拉弦乐器，胡琴的一种，比京胡大。始于唐朝，称“奚琴"，音色最柔和。原京剧不用，由梅兰芳、王少卿等人创始。在京剧青衣唱腔的伴奏中增添了二胡，现广泛使用。
56、 从戏曲中来：由于需要上台的演员未到或扮戏未完成，所以台上的演出只能放慢速度。演员往往要即兴增添台词或故意放慢表演的速度，以达到延长时间的目的，所以这位演员就是“下不来台”了。京剧术语称之为“马后”。
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58、清李斗《扬州画舫录·新城北录下》：“戏具谓之行头，行头分衣、盔、杂、把四箱。”
59、听戏( tīng xì )欣赏、观看戏剧表演。
60、刀马旦在表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。
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62、 圆场：为打开僵局而从中解说或提出折衷办法。
63、长生殿内——悱恻缠绵。血溅桃扇，柔肠寸断。
64、 不搭调：比喻说的不是一回事，两个事物配合不到一起。
65、悲欢离合，荣辱兴亡。人情冷暖，世态炎凉。精选跟戏曲有关的成语呼之欲出，跃然纸上。百读不厌，击节称赏。
66、西天取经——水阔山长。荆棘塞途，路在何方。
67、在戏曲中，大拿是京剧术语。指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
