一、雨景
1、雨淅淅沥沥不停地下着，像是在窗外挂了一层帘子。
2、喜欢这样的天气，小小的雨，刚刚好不用打伞，就这样，像雾又像雨，凉凉的，配上阴阴的天气、阵阵的凉风，很舒服，让人清醒。
3、拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出。
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6、这幅画中，蔽空的竹，漫天的雨，大自然在混沌中颤抖，以雷霆万钧的力量和雄浑的气势，表现出绘画中从未有过的境界。除了远山和占画面一角的溪水，小桥上撑伞佝偻前进的人物，半幅是浓重泼墨，正如石涛题画诗中所描写的：“墨团团里黑团团，墨黑丛中花叶宽，试看笔从烟里过，波澜转处不须完。”
7、南宋李迪《风雨归牧图》台北故宫博物院藏
8、天和地之间隔着那么远的路，乌云带着雨水的样子在天上漂移，一片一片从村庄的上空远去。
9、白石老人常言：“用我家笔墨，写我家山水”。其作品常具有独特的风格，也突出了他独立的创造性。
10、俄罗斯摄影师EduardGordeev把本是司空见惯的雨天场景拍的像油画一般唯美。
11、乌云密布，阴沉。黑乎乎。电闪雷鸣。
12、下雨前，晴空万里的天空突然变成了一块大，把整个天空都遮住了，就连最耀眼的太阳也消失得无影无踪，天空的云越来越低，眼看就要下雨了，路上的行人及时躲避，只剩我一个人孤独的走在街头上，只好赶快躲到屋檐下去避雨，希望雨能赶快停住。
13、在下雨天外出是大家非常不情愿的事情，所以最终就会宅在家中整理照片或者读书度过了。但是，有一些只有在雨天才能表现出来的风景，尤其是当拍摄者想要表现莲花等具有特点的场景。
14、昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。
15、头顶上的苍穹,泛着灰蓝色的光,凄凄切切地照耀在雪地上,把那仅有的几根枯草,也埋进了白茫茫的海里。
16、张大千《雨后岚新》1967年
17、远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
18、清王翚《溪山雨霁图》大都会博物馆
19、李可染雨后图1988年作
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二、雨景作文
1、雨水顺着屋檐慢慢流下来，开始是一滴一滴的，渐渐地形成了一条条细线。
2、译文：本该是阳光明媚的春日却是连日阴雨，乌云笼罩大地连日的大雨将堤坝冲毁。昨天感觉天气良好就启程上路，不成想让这大雨阻了前路停滞不前。
3、罩云飘远岫，喷雨泛长河。低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。
4、雨水洒下来，各种花草的叶子上都凝结着一颗颗晶莹的水珠。
5、风呼呼地刮着，雨哗哗地下着。近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着众多的水花;远看，楼房和树木都是模模糊糊的。
6、雨越下越大，地上的水汇成了一条条小溪，“咯咯”地笑着唱着跳着，向前奔去。
7、戴进这幅画以自然中的风雨云雾为创作主题，可以追溯到南宋夏珪的传统。不过，和宋代绘画相比，戴进的构图动势更强烈，笔墨也更加奔放纵恣，这件〈风雨归舟轴〉影响了后来的明代宫廷画家，成为他们描绘这类风雨山水图的典範。
8、《风雨行舟图》又名《雨江舟行图》、《风雨山水图》，波士顿艺术博物馆藏。南宋书画以团扇、册页或小幅画面为主，摒弃了北宋以来大山主峰为中心的高山瀑布式构图和细密繁复的笔墨，创新出以少胜多，以虚代实，以白当黑，以简代繁的艺术风格。
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10、雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感。
11、熟悉中国美术史的朋友都知道，古代有很多名家画过精彩的雨景山水作品，他们有的直接画雨，有的画雨虽不见雨，却能使人产生下雨的感觉，这是因为他们研究了画雨景的规律，比如：“烟中每有无根树，雨外尤多没骨山”。
12、于草来说，这应该是最恶劣的环境了吧。
13、吴冠中这件题为《春雨》的作品意象和画面元素非常的简单：
14、傅抱石是写雨景的大师，有“傅氏风雨下钟山”、“一半山川带雨痕”的美称。
15、雨天的拍摄方法很多，既可以在画面中拍下雨的轨迹，又可以用湖面或水洼等水面的波纹直接表现雨水，或者依靠从树叶上滴下来的水滴来表现雨景，又或者拍摄被溪流和雨水润湿的岩石等。
16、清龚贤《夏山过雨图》南京博物院藏
17、早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲刷得青山绿水、珠烁晶莹，空气里也带有一股清新湿润的香味。
18、而我们，正需要这样一棵草，来提醒我们要自立，要坚强，要拼搏！
19、客车继续向前急驰着，我贪婪的享受着车窗外痴迷的雨景。恍惚中，那一层层冲天直上的梯田，从山脚向山顶直裁而出；从这山向那山绵延伸展。田间的庄稼和田埂上的树木都在这潇潇的风雨中摇曳。年过半百的父亲扛着铁锹，挽起已被雨水打湿且沾上黄泥的裤脚，站在自家的一垄地边，正若有所思地眺望着雨雾迷朦的远方。那草帽下爬满皱纹的脸上，深陷的双眼闪烁起一抹快慰和喜悦。似乎是打内心深处在感谢，这使全家能走出举家无以食粥的贫穷生活，而过上好日子的及时雨。
20、图中画远山雾霭，近树清波，板桥屋舍，点缀其中。用笔圆润，墨色浑厚，表现了春天的雨后景色。此图自题诗云：“僧房十日掩紫关，闲看浮云自往还，无限天机心会得，起来磨墨写房山。”全幅诗情画意，皆含仿米之意。
三、雨景唯美图片
1、《潇潇暮雨》也是写生与诗意结合的典型，取自明人李东阳《乐麓寺》前四句诗意：危峰高瞰楚江干，路在羊肠第几盘。万树松杉双径合，四山风雨一僧寒。是将优美的诗词意境与四川的山川境象结合起来酝酿而成的一幅雨境精品。
2、春夜喜雨这首诗描绘了春夜的雨景,表达了诗人对春雨来得及时的喜悦之情。。诗人运用拟人手法，以极大的喜悦之情，赞美了来得及时、滋润万物的春雨。
3、风追着雨，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。
4、雨越下越大，越下越猛。向外望去，只见天地间迷蒙蒙的一片。
5、《风雨归舟图》绘近处巨岗高树，中部为广漠的江河，并置沙渚、坡岸、板桥、行舟、人物等，远处山峦耸峙，景色具有江南水乡山崇水阔的特点。
6、指的是哪篇《雨景》呢？找出本诗中所有押韵的尾字，并看看押的是什么韵。沥丝里啼(韵母i)这首诗的前几句写的是什么时候的景色？后几句写了什么时候的景色？前：春景，后：雨景写雨中的景色，使人调动了哪些感觉？视听仔细体会本诗的音乐美①押韵，平仄对仗，每句字数相当，有朗朗上口的韵律美。②末尾以静衬动，无声衬有声，给人以柳暗花明又一村之感。③全诗跌宕有致，细腻朦胧与宏大磅礴并举，有跌宕起伏之美。④描写的景物清新美丽。(这点算不算我也不太清楚)
7、而我，并没有悲伤，因为我已经把它植于我的心间。
8、雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味。拍摄雨景时,要注意以下几点：
9、这么想着的时候，我的心里顿时舒坦了许多。
10、它一如既往地展示着动人的生命力，与平日并无两样。
11、雨景是不好画的，因为雨没有固定的形状，也没有明显的色彩。不仅中国画，就是西洋画画雨时，在技术上也有很多难处。正因为如此，雨景山水反而让画家们有了巨大的创作空间和创作的冲动。
12、天灰蒙蒙的，十分得冷，小草低下了头，树枝弯弯曲曲，抬起头，发现乌云密布，没想到雨竟已静悄悄地下了起来。
13、画家既师古人，亦师造化，生平遍览名山大川，盘桓于大江南北，因而胸襟豁达，探胜撷景，搜尽奇峰，心慕手追，使山水画达到真情外溢，如临其境，雄奇秀伟，别有一番风姿。
14、雨像是“黄河之水天上来”，横着冲过来，像惊涛，像骇浪，虽比不上钱塘江大潮，却也凶猛无比;雨又像一块透明大布，被风一吹，起了众多道波痕，被闪电照得亮闪闪白花花，煞是好看。
15、这幅画描绘暴雨降临的瞬间，风雨交加，江面上小舟颠簸摆荡，行人迎风而行的情景。为了捕捉这大自然戏剧性的一刻，戴进运用宽阔的湿笔，快速斜扫过画面，表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势，同时他也画出翻折的树叶、芦苇，和逆风行走的小舟形成一种垂直逆向，加强整幅画的动势。
16、绿色的地面、一颗出芽的柳树、远处朦胧的树影。画面中的点、线、面与色彩显示出了作为自由形式元素的表现力，色彩流淌出的是音乐的诗、是无声的春雨，线条渗透出的是构造的活力，画面因此显示出了明净的广袤与辽阔境界。
17、此帧水墨淋漓，雨景山水，一气呵成。远处画云山，近景画丛树村舍，再配以小桥，层次分明。山外烟雨蒙蒙，为整幅山水格外增添了生气。
18、雨心碎,风流泪,梦缠绵,情悠远。
19、毒辣的阳光、猛烈的暴雨、强劲的阵风……
20、凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？只有在残宵梦中才能与你相见。耳环情书已备好，怎么才能送达？只有寄希望于万里长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。
四、雨景图片大全
1、而它，没有萎蔫，也没有抱怨，鲜嫩的叶子正昭示着它蓬勃的生命力。
2、傅抱石《西风吹下红雨来》1956年
3、诗人把四种雨景写得都与作者感情紧密联系起来，使你读时感到句句写雨景，又句句写人情：春夜梦醒时听见窗前细雨的淅沥，使人温暖，也引人遐思；夏天急骤的雨点打在芭蕉叶上的声音，给人快慰，也催人奋起；那拂人脸庞的雾一样的雨丝有温柔而缠绵的情意；而电光中泼下来的雷雨就叫人震悚，也激发人们产生一种心理的快感.
4、一声悠长的汽车喇叭声，突然把我的思绪，猛的从摇远的家乡拉回了现实。原来客车已安较为可靠全、稳稳当当地驶进了此躺班次的终点站。走下车的时候，外面依然飘着雨丝，淅淅沥沥的。
5、明孙克弘《雨景山水图》广东省博物馆藏
6、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
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8、雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐连成了一条线。地上的水越来越多，汇成了一条条小溪。
9、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
10、蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
11、砖头墙的中间，上不着天，下不着地，没有及时的雨水，更没有丰厚的土壤。
12、诗人眼中dao的秋天是静美的。前两节是du静态描写，后zhi两节是动态描写。dao朗读专前两节时，语速缓慢，声音属低沉，营造出一种宁静、诗意的氛围。一边读，一边想象诗中铺叠的一系列美丽意象。朗读后两节时，声音悠长，读到“飞向南方”时，抬头仰望天空，读出一种悠远绵长的感觉。读到“迎风飘扬”时，声音延长，给读者更多的想象空间，去遐想秋天广袤土地上更多的美景。夏日雨景徐鲁雷公公开着夏天的洒水车，轰隆隆地从天空驶过……洗亮了田野上所有的小溪还有老橡树上的片片绿叶。蒲公英伸开金色的小巴掌，一万颗露珠儿在花蕾上闪烁;蘑菇们也从泥土下醒来了，白色的小帽儿上顶着草叶。野樱树抖着满身晶亮的水花，仿佛金色的花瓣儿被风吹落……
13、杜甫《曲江对雨》城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
14、拍雨景用F4/F8等光圈。光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用f值。对于已经制造好的镜头，我们不可能随意改变镜头的直径，但是我们可以通过在镜头内部加入多边形或者圆型，并且面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装置就叫做光圈。简单来说，我们把相机镜头前由多片金属叶片互叠组成的可变孔径的光栅叫做光圈。光圈英文名称为Aperture，用来控制透过镜头进入机身内感光面的光量，是镜头的一个极其重要的指标参数，通常在镜头内。它的大小决定着通过镜头进入感光元件的光线的多少。表达光圈大小我们是用F值，其中，F=镜头的焦距/镜头的有效口径的直径。
15、拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现。
16、我深爱晚秋，因为有雨，有你！最美不过下雨天，和你一起躲雨的屋檐。你别怕，总有人熬夜陪你，下雨接你，说我爱你，好的总是压箱底。这城市总是风很大，孤独的人总是晚回家，外面不像你想的那么好，风雨都要自己挡，愿每个独自走夜路的你都足够坚强。固执的青春：下雨不撑伞，冷了不多穿，病了不吃药，爱了不放下。童话说雨后会有一道彩虹，却不曾说过它会转瞬成空。张爱玲说：雨声潺潺，像住在溪边宁愿天天下雨，以为你是因为下雨而不来。你住的城市下雨了，我想问你有没有带伞，可是我忍住了，因为我怕你说没带，而我又无能为力，就像我爱你，却给不了你想要的陪伴。
17、在此图中我们可以看到，水墨淋漓的山水间带有明显的素描式光影效果，用笔轻快、松秀，保留了传统笔法的提按顿挫的节奏感、韵律感，较大限度发挥了国画用纸和用水的特点，注重烘染气氛，营造空间的迷蒙清幽的气息，充满浓郁的生活气息。
18、南宋夏圭《冒雨寻庄》大都会美术馆
19、在这张花朵特写中，拍摄者拍下了雨滴，成为了一张标准的雨景照片。不过为了更加强化背景中降雨的轨迹，拍摄者使用1/90秒的快门速度，为拍摄好雨滴的轨迹，进行了多次的拍摄尝试。
20、天色十分昏黑，片片乌云仿佛要压下来似的，太阳婆婆也害怕地躲起来了，刚刚还在玩耍的白云也跑回家睡觉了。我拉了拉上衣，害怕即将来临的倾盘大雨会洒在我身上，用力地往家的方向奔跑。
五、雨景的诗
1、风呼呼地刮着，雨哗哗地下着。近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着众多的水花;远看，楼房和树木都是模模糊糊的。
2、潘天寿《溪山烟雨》1920年作
3、在写景的时候，如果只描写景物的外在特征是不够的，还要写出景物的内在特征。而内在特征有时难以描绘，折旧需要借助于想象和联想。即借助相关、相似，甚至相反的事物进行类比，从而突出所写景物的特点。
4、张大千《苏花揽胜图》卷1965年作台北故宫博物院藏。
5、许多数码单反相机都防雨，不过并没有完全防雨的款型。此外，镜头也很少有防雨的款式。因此，在拍摄中可撑伞，若相机淋湿了应马上用干毛巾进行擦拭。此外，镜头前若出现水滴会显著降低画质，所以在按下快门时，拍摄者一定要保障镜头的干爽。
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7、拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富
8、相对于小草，我的处境显然优越了许多，我又有什么理由不比它更坚强呢？
9、《风雨归舟图》画面着意表现出风雨急骤时的特殊景致，图中树木的枝叶在狂风中摇曳，板桥上的行人撑伞顶风冒雨艰难前行，河中小舟上的梢公费力地撑篙破浪行驶，形态都表现得十分生动。整个画面把江南风雨景象刻画的淋漓尽致、美奂绝伦。
10、元高克恭《林峦烟雨图》台北故宫博物院藏
11、将雨的轨迹拍入画面内时，应选择暗背景，不要收缩光圈，才能从背景中浮现雨的轨迹。此外，快门速度不要太快，效果会更好。然后拍摄者就要依靠时机和运气了。直到获得轨迹漂亮的降雨轨迹前，可能会按下众多次快门。
12、有那么一瞬间，我被小草感动了。
13、此幅为大千读了好朋友的诗文「苏花行」之后，赶在下雨天游览苏花公路，事后再追想当时濛濛雨景写入画图，时年六十七岁。张大千还在画上题字，赞颂苏花景致可称为世界一奇境。
14、此图描绘荒野平溪，窠石疏林。枝上嫩叶初露，春意浓郁。远方烟霭出没，隐约可见。画中怪石用山斧劈皴，老树用严谨的双钩填墨法，树叶用淡褐色点染。全图用笔瘦硬劲峭，构图简括，画风学马远而又有自己的创新，为马麟山水画佳作。
15、下班回家的时候，我照例观察起了墙角的那棵小草。
16、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。
17、齐白石《烟雨人家》1922年作
18、墨色的浓云挤压着天空，掩去了刚刚的满眼猩红，沉沉的仿佛要坠下来，压抑得仿佛整个世界都静悄悄的。淡漠的风凌厉地地穿梭着，将人的惊呼抛在身后。柔弱的小花小草早已战栗地折服于地。正是山雨欲来风满楼!
19、傅抱石《万竿烟雨》1944年
20、张大千《溪山过雨图》1981年
