一、马致远的诗
1、这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
2、眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来镜里添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。
3、夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
4、འཁྲི་ཤིང་རེངས་པོའི་སྡོང་རྒན་རྩེ་རུ་སྲོད་ཀྱི་ཕོ་རོག་ཚང་དུ་ཉལ།།
5、枯藤老树昏鸦，
6、ཁྲི་གདུགས་འོད་མདངས་མོག་པོར་གྱུར་ཅིང་ནུབ་རིའི་རྩེ་ནས་དལ་བུར་ཡལ།།
7、带月行，披星走。孤馆寒食故乡秋，妻儿胖了咱消瘦。枕上忧，马上愁，死后休——《四块玉·带月行》
8、释义：枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
9、马致远,生于1250年，约卒于1321年，是元代出名的杂剧家。《天净沙·秋思》马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
10、莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天睛。
11、在元大都漂泊了约二十年后，五十多岁的马致远终于决定退隐，一番寻觅后，隐居地点可能选在了一个山青水秀的江南乡村。他的小令《秋思》与套曲《秋思》，应是这一时期的前后名作，它们与杂剧《汉宫秋》这“三秋之诗”构成了马致远诗歌艺术的三座高峰。如果说小令《秋思》似乎尚在前人诗境的边缘跋涉，套曲《秋思》则完全走出了自己的新境，它的高贵与通俗，愤世与幽默，抒情与描绘结合的如此之好，之妙，是一首典型的“戏剧独白诗”杰作。套曲每段前的曲牌，对今人的进入诗境已无更多启迪，我且略去：
12、马致远，及其他元人的这些套曲，无疑属于中国诗歌史上最为珍贵的部分。在西方文学史上，这类诗歌称为戏剧独白体，并占有重要的地位，其代表人物是英国维多利亚时代的大诗人勃郎宁，他早年专心于诗剧创作而无成，后改作这种戏剧独白体诗，却意外地取得了成功。他的成就，极大地影响了二十世纪的主要诗人艾略特、弗罗斯特等。马致远另有一首出名的套曲《租马》，借助于一个养马人之口，来抒发对生活与生存的无奈，亦非常精彩。有所不同的是，套曲《秋思》的独白者，就是马致远一生的大剧中，颇具浮士德意味的主角马致远自己。
13、马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。
14、唐代涌现了众多杰出的诗人，他们才华超群、见解深刻，措辞精妙、风韵卓绝，后世不仅对他们无限景仰，而且还不断地学习和模仿其创作风格。
15、哎，楚三闾休怪！
16、百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
17、担挑山头月，斧磨石上苔。
18、马致远孤独着——至少是在精神上孤独着漂泊了一生，他的晚年在宗教中寻到了归宿，似乎终于进入了一个平和澄静的世界。但在后人的眼中，却始终无法摆脱这样的一幅诗人宿命图：一位漂泊深秋的诗人，骑着他的瘦马，对着前面的似乎伸手可及的家园，却始终不得其门而入。他就这般徘徊在家园的边缘，心灵的天涯——然而，这徘徊的脚迹，却渐渐地将他所渴望的家园包围起来，呈现出来，成为了另一种意义上的拥有。那身后一直催促的夕阳，瑟瑟如秋叶，却并不坠下——当然，永远也不会坠下。
19、⑸断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此处指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。天涯：远离家乡的地方。
20、酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。醉和醒争甚？——《拨不断·酒杯深》
二、马致远的诗以什么见长
1、主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。
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3、瘦马：瘦骨如柴的马
4、马致远的这首小令，是我们耳熟能详的作品，也是一篇悲秋的典范。
5、与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。
6、一个秋字，一个心字，组成了一个愁字。秋天是个特定的季节，秋天的思念，主要是愁思。古代叙述秋思的作品数不胜数，马致远的小令《天净沙·秋思》是此类作品中的杰作，被称为“秋思之祖”。28字，描写了8个景物，2个动物，1个人物，叙述了一个羁旅漂泊他乡的人，黄昏时刻浓烈的乡思。
7、就醒来，读书，写长长的信
8、远望黄昏时的乌鸦,正在寻觅枯藤老树栖息,(枯藤老树昏鸦。衬托游子对家乡思念)近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家,(小桥流水人家。作者对家乡的情怀想念)眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子,(古道西风瘦马。抒出自己的悲痛)在秋风古道上慢慢移步。看夕阳的余晖已经昏螟西下。(夕阳西下,)羁旅在外漂泊的人浪迹天涯,思念到肠断。(断肠人在天涯。比喻游子思念家乡的悲心,痛到了“肠断”!)。
9、马致远(约公元1250年~约1321年)，号东篱。大都(今北京)人。曾任浙江行省务官，晚年退隐山林。马致远是享有盛名的戏曲家，他的杂剧《汉宫秋》最有影响。作品取材于汉代王昭君和亲的历史故事，揭露了帝王的昏庸，抨击了朝中文武大臣在侵略者面前的怯懦无能，成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象，这一形象对后世戏曲影响很大。《汉宫秋》有较高的艺术成就，结构紧凑，抒情色彩浓烈，词曲苍凉幽深，贴切地表达了人物的心情。此外，他的《荐福碑》《三醉岳阳楼》《三度任风子》等剧反映了当时官场的黑暗。
10、表现了他因半世磋跎、饱谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度。对于人生意义的探索，可说是文人咏怀的一个永恒的主题。从先秦到两宋，凡是进步的文人，即使处在最黑暗的时代和最坎的境遇中，无论怎样昏酣遗世，在内心深处总还多少保留着一点立功立德的理想。但是，任何一个时代都不曾象元代这样善恶颠倒、是非不分；这样把文人打入社会的较底层。因而元代文人对现实大多是彻底绝望的：“青史内不标名”、“把功名富贵都参破”(张养浩《辞官》)，“无是无非快活煞”(孛罗御史《辞官》)，仕途顺利的文人尚且作如是之想，压在社会下层的文人也就可想而知了。马致远的《秋思》正是将这种看穿一切的普遍情绪提到历史的高度来认识，更集中更凝炼地反映了元代愤世疾俗者的共同心理状态。
11、天教你富，莫太奢，不多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁。争辜负了锦堂风月。
12、《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
13、头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，“昏”，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。“古道西风瘦马”，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。
14、གྲང་ལྷགས་མཚན་མོའི་ཁེར་རྐྱང་བསྣམས་པའི་ཡུལ་གྱར་མི་ནི་ས་མཐར་འཁྱམས།།
15、一嗔一喜，对比鲜明，既显得行文顿挫，又让诗意灵动，读起来仿佛在拉家常，很有一种亲切感。作者用朴实的语言，传达了对茶农的敬佩和尊重，更委婉地表现出诗人的喜悦之情。
16、这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首被赞为秋思之祖的成功曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
17、夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过“枯”，“老”，“昏”，“古”，“西”，“瘦”六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，臻美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
18、因他害，染病疾，相识每劝咱是好意。相识若知咱就里，和相识也一般憔悴。——《落梅风·因他害》
19、名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。
20、首先是这个题目的读音，应该是秋思。虽然在《新华字典》里没有这个读音，但是在古代的诗词里，这个思字，很多的地方要读仄声。一方面是诗的平仄的要求；另一方面，是在内容和情绪的表达上，平声往往表示的是思考、思索的动作，而仄声一般表达的是较悲的内容，比如说愁思、旅思、相思，表达这种内容的时候，一般是用仄声。
三、马致远的诗词全集、诗集(28首全)
1、天净沙秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。拨不断——马致远酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。醉和醒争甚?小桃红——马致远画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用?醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。水仙子——马致远春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施!金字经——马致远絮飞飘白雪，鲊香荷叶风。且向江头作钓翁。穷，男儿未济中。风波梦，一场幻化中。
2、《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出了九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
3、夕阳西下，断肠人在天涯
4、连着小桥，残存的“古道”一直通向遥远的天际，晚来渐紧的霜风卷起漫天的尘埃，弥漫着慌村古道，疲惫的瘦马驮着漂泊的游子踽踽独行——秋思的主人翁满脸憔悴，满脸忧伤，满脸愁思，走到读者的面前。读到这里，“路漫漫其修远兮”“哥哥你走西口啊……”“南下北漂”等词句和故事顷刻在脑海中浮现。世事唯艰，道路崎岖。
5、释义：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
6、酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。
7、可是文意相袭、文辞相近，都是诗文创作中的大忌。所以韩愈就积极主张陈言务去，但也有很多高手却可以沿袭而愈工，甚至更加出色。
8、གནའ་ལམ་རིང་མོའི་ཤེད་ཉམས་རྟ་ཕོ་ནུབ་རླུང་འདེགས་བཞིན་སྤོབས་པས་བསྐྱོད།།
9、夕阳西下，断肠人在天涯。
10、诗人将自己的郁勃情怀、对社会的发展规律，和对自然界中种种现象的深刻观照，以铿锵激宕的音调、喷薄而出的方式发泄出来，令人痛快淋漓。
11、再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自己。至于成篇可让人泣不成声也。最绝处在马之前下一‘瘦’字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。路途跋涉之艰辛。求功名之困苦。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也
12、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
13、“古道西风瘦马”出自元代诗人马致远的古诗作品《天净沙·秋思》第三句,其全文如下：
14、禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢。
15、马致远故居在京西门头沟区王平镇韭园村西落坡的小山村内，有一座元代古宅，村民们世代相传这里就是马致远的故居。马致远的故居坐西朝东，是一座大四合院。故居门前是一番小桥流水的景象，门窗的墙上写着马致远故居，并有马致远生平的介绍。经过影壁就来到院子里，院子很大，西北东南四面都有房间。若能一睹其场景，便知马致远的名曲《天净沙•秋思》不失为京西古道的写照。
16、顾况的这首六言诗语言工丽，更具师心匠意。作者深入田间地头，体味到百姓们的勤劳朴实；又用生动的画笔，描绘了一幅清新淡雅的图画，令人忆旧念昔，感怀不已。晚唐的温庭筠有一首出名的《商山早行》，其中两句极其精彩：鸡声茅店月，人迹板桥霜。对比顾诗的前两句，可以看出温诗虽有改造的痕迹，但又极其高明，没有丝毫的削足适履之感。
17、马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。于是在独自漂泊的羁旅途中，他写下了这首《天净沙·秋思》。
18、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，你来倾听！
19、作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。
20、夜幕慢慢降临，枯藤缠绕着光秃秃的老树，乌鸦鸣叫着寻觅栖息的地方，窄窄的小桥，潺潺的流水，伴着稀疏的人家，古道黯然，西风渐紧，疲惫的瘦马驮着漂泊的游子踽踽独行。昏黄的夕阳收起最后的余晖从地平线上落下。思念家乡寸肠欲断的人啊，羁旅在外浪迹天涯。
四、马致远的诗
1、古道西风瘦马。
2、其一枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.其二平沙细草斑斑,曲溪流水潺潺,塞上清秋早寒.一声新雁,黄云红叶青山.其三西风塞上胡笳,明月马上琵琶,那底昭君恨多.
3、创作背景：马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首充满悲恨的元曲——《天净沙·秋思》。
4、接下来就表达了作者的喜悦之情，“莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天睛。”诗人悠悠地说，不要嫌怨烘茶时冒出青烟，应当庆幸晒谷正逢晴天。“莫嗔、却喜”，炼字讲究，既显得颇有诗情画意，又传达出丰富情趣。如果删除这四个字，就变成纯粹叙事，便丝毫不具诗歌的韵味。
5、人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。——《落梅风.人初静》
6、窄窄的小桥横斜在宽阔的水面上，桥下潺潺的流水不停地流向远方，四周稀稀疏疏坐落着一些人家。凄清如许，寂寞如许，难免会勾起思乡情结。无论是为功名，还是为了生计，零丁漂泊，满身风尘，悒悒独行，总是叫人纠结的。于是自然而然地有了第三句，秋思的主人翁登场了。
7、马致远的《天净沙秋思》不是一首诗，而是是一首散曲。
8、望秋野之悲凉气氛、“枯藤老树昏鸦”，荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不交运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催人心魄，把秋日黄昏的氛围一下子卷入落魄流浪人的心里。
9、马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容本身，简简单单，普普通通，叙述羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
10、⑷古道：古老破旧荒凉的道路。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。
11、意深，含蓄无限，玩味无穷；调高，心驰物外，意溢于境。是境，是景，水乳交融，情景映衬；是意，是情；相辅相成，相济相生。怪不得王国维在《宋元戏曲考》中称赞：“其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣”。精品，不可不读；美文，不可不品。一曲《秋思》，心中隐隐作痛，悲泪欲出.
12、在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。
13、落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
14、汉元帝的身上，无疑有着诗人自己的影子，感伤，徘徊，屈服于无可奈何的生存。诗剧的华彩部分，亦是汉元帝在秋天凄凉的背景中，立于生与死的“天涯”，抒发的凋零之怀：
15、花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
16、小桃红·画堂春暖绣帏重
17、汉元帝的这一段出名抒怀，在某种意义上，可看作是对小令《秋思》“夕阳西下”的戏剧性承接。然而，这承接的生存却是如此不堪，简直就是一个昏黄的月光下的黑夜穴居者。于是，诗人又在王昭君身上寄托了他的不甘与挣扎，毅然投死黑河——与其将命运交给夕阳，缓慢地被推向不堪的黑夜生存，不如主动地奋身跃入死亡，至少，在诗的意义上，无奈的“夕阳西下”，已被改造成了一种悲剧的命运与象征。
18、落梅风六首蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香庭户。梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。实心儿待，休做谎话儿猜。不信道为伊曾害。害时节有谁曾见来？瞒不过主腰胸带。夕阳下，酒旆闲。两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。心间事，说与他。动不动早言两罢。罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕？因他害，染病疾，相识每劝咱是好意。相识若知咱就里，和相识也一般憔悴。
19、菊花开，正归来。
20、西风：寒冷、萧瑟的秋风
五、马致远的诗小桥流水人家
1、谁此时孤独，就永远孤独
2、〈落梅风〉天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。〈风入松〉眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白发，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。〈拨不断〉名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。〈离亭宴煞〉蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻？密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。天净沙秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
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4、马致远>枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.诗中描写景物的氛围萧条.冷落.凄凉的诗句是：(1)枯藤老树昏鸦.(2)古道西风瘦马.
5、朗读，陶冶情操，升华修养！
6、作者在前两句中叠加了板桥、渡口、泉水，以及茅屋、红日、公鸡六个意象，形成了一种淡远清幽的意境，并以简练的笔墨，勾画出山家的地理环境，不仅显得贴切，而且为后文打下了很好地铺垫。
7、马致远(约1250年一约1324年)，字千里，号东篱，大都(今北京)人，元代戏曲作家、散曲家。他著有杂剧十五种，今存《破幽梦孤雁汉宫秋》、《西华山陈抟高卧》、《江州司马青衫泪》、《吕洞宾三醉岳阳楼》等七种，其中以《汉宫秋》最为出名。他的作品《双调夜行船》套曲、《天净沙》等历来被认为是元代散曲中的优质。
8、中国古典诗歌十分讲究意境的创造，我们看这首曲子仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”，纵观全曲十个意象，前九个自然地分为三组。
9、出处：《天净沙·秋思》——元曲·马致远
10、柴，买臣安在哉？空岩外，老了栋梁材。
11、马致远(约1250—约1323)，号东篱(一说字千里)，大都(今北京)人。曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举)，晚年隐退。所作杂剧今知有十五种，作品多写神仙道化，有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。现存《汉宫秋》《岳阳楼》《荐福碑》《任风子》《陈抟高卧》《青衫泪》及与艺人李时中等合写的《黄粱梦》七种，《误入桃源》仅存残曲。一说南戏《牧羊记》是他所作。其散曲成就尤为突出，有辑本《奉篱乐府》，存小令百余首，套数二十三套。周德清在《中原音韵》中谓《夜行船•秋思》“万中无一”，所作小令《天净沙•秋思》则有“秋思之祖”之称。
12、想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？
13、人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
14、天涯：远离家乡的地方。
15、古道：已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：
16、马致远(1250—1324)，字千里，号东篱，大都(今北京)人。他是一位“姓名香贯满梨园”的出名作家，又是“元贞书会”的重要人物，也是历来所说的“元曲四大家”(关汉卿、白朴、郑光祖或曰王实甫)之被尊称为“曲状元”，在元代的文学史上具有极高的声誉。
17、枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
18、比如王安石就喜欢写集句诗，很多词句都是原封不动地采用别人的作品，但因为意境深邃，却耐人寻味。而黄庭坚有时学习古人作品，却因为太过于追求无一字无来处，反而变得晦涩难懂。
19、呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜……他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
20、既非诗也非词，《天净沙。秋思》属于元曲，马致远是出名元曲家！
