一、古体诗
1、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
2、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
3、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
4、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；
5、八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。
6、古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。
7、《蒹葭》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
8、愿得一心人，白首不相离。
9、山下孤烟远村，天边独树高原。
10、煮豆持作羹，漉菽以为汁。
11、边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。
12、本自同根生，相煎何太急？
13、古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》："素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"
14、不过，即使是懂了格律，依旧会写出”老干体“，不能说背过了”九九乘法表“就说自己搞懂了微积分，真正的修行还在后面。关于对仗中宽对的灵活使用、典故、代字、比拟、句法、章法等等也需要了解并灵活使用。
15、少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
16、所守或匪亲，化为狼与豺。
17、坐愁相思了无益,与其憔悴自弃，不如努力加餐，保重身体，留得青春容光，以待来日相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。”至此，诗人以期待和聊以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。
18、律诗全诗总共有八句，每两句叫做一联，全诗总共四联，分别是“首、颔、颈、尾”。律诗也分五言律诗和七言律诗。像我们教材里学的杜甫的《登高》就是七言律诗。
19、后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
20、所遇无故物，焉得不速老？盛衰各有时，立身苦不早。
二、古体诗和近体诗的区别
1、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
2、旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。
3、昼闻风吹梧叶卷，窗外月光明如练。
4、有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。
5、简单回答的话，七言古诗就是七言的古体诗；七言律诗就是七言的格律诗、七言绝句就是七言的四句的诗。区别和特点就要详细一点说了。什么是七言七言就是一句话是七个字：
6、一一寒風2019年12月14日于閬苑古城
7、后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。
8、下面看图试写一首古体诗：
9、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
10、诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
11、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：
12、古体诗从《诗经》以来到现代，一直是文人墨客抒发情怀的文学体裁，更是中华传统诗词里的重要组成部分。古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制，不讲平仄、对拈、对仗，也没有句数限制。同时用韵宽泛，虽然一首诗中可以平仄通押，且可换韵，但要有一定章法。
13、古体诗和现代散文诗歌最喜欢哪一类？为什么？
14、包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
15、辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
16、古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。
17、使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
18、科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。
19、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
20、但是七言律诗特指七言八句的格律诗，四句的格律诗是七绝、多于八句的格律诗叫做排律.例如杜甫的七律《秋兴八首之一》：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。七言绝句绝句特指四句的诗，七言绝句分两种，七言的古体绝句，和七言的律体绝句
三、古体诗和近体诗的分界线
1、(仄)仄(平)平(仄)平仄，第五六的平仄颠倒使用，这种情况也非常多见。例如杜甫秋兴八首：，东来紫气满函关。降王母，(仄)平仄。
2、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。
3、①下列对本诗的解说或理解，不正确的一项是(3分)
4、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。
5、男儿重意气，何用钱刀为。
6、凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
7、这种诗体以五言和七言居多，也有四言六言和杂言。如李白的(月下独酌)(蜀道难)，杜甫的三吏和观公孙大娘弟子舞剑并序。白居易的(长恨歌)等等。
8、救了孤平的句子，叫作拗句。
9、A.中国古代诗歌在体裁上可分为古体诗和近体诗，“回车驾言迈”属古体诗。
10、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
11、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
12、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
13、又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
14、近体诗与古体诗的时间界限是唐朝时期。以(并包括)唐代的古风、新乐府之前的诗歌作品为古体,其后的律诗、绝句为近体诗。近体诗的格律：初唐时期宫廷诗人在前人的基础上，研究音韵，对仗，平仄规范了格律诗。古体诗是没有平仄一说的，大致押韵就行。格律诗出来后，迅速引领诗坛，和唐以前的古体诗相对应。当时的诗人们就为这种新出来的诗体取了个名字：“今体诗”。唐朝的人当然称自己的发明为今体啊。古体诗与近体诗的区别(1)字数句数不限，可以是七言，也可以是杂言；最少可以是两句，如傅玄《杂言》；最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。(2)押韵不严格，可以换韵，可以通押，可以用平声韵，也可以用仄声韵。(3)不讲平仄。(4)不讲对仗。
15、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
16、今日斗酒会，明旦沟水头。
17、度四季，花开落。人生长短，全看天怜取！
18、第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。
19、换韵，且多为平仄韵交替；
20、亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。
四、古体诗包括哪三种
1、我此时站在桥上，还有什么比掏出手机，对好角度，把温暖的阳光还有阳光里明媚的彼岸都容纳进手机里，保存此刻看到的风景，让未来还能回来，重温这瞬间的万般美好，独身回至此刻。
2、古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。
3、桥上裁光照彼岸。散文诗：散文诗有诗的音韵美感，又有散文的形式，内容上有散文性细解，又有诗的情绪和朦幻，是散文和诗两种文体的特点渗透，是散文形诗韵体。
4、黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
5、B、第二种叫做鲤鱼翻波，
6、相思茶烹凉，不见君来尝。
7、第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。
8、梦游天姥吟留别作者：李白(唐)海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪.........七言古诗七言的古诗，古诗广义来说五四以前都是古诗，狭义来说，古诗是指古体诗(古风)，是指不讲究格律的诗。
9、人去如落花，凋零无觅处。
10、风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
11、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
12、对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
13、又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
14、掬、(jū)，在古韵是入声一屋。
15、灯下相思句写尽，可惜故人已难知。
16、这首诗是抒发人生的咏志诗。曹操以神龟，腾蛇，老骥作为比喻，表明宇宙万物生必有死，是自然的规律，人应该利用有限之年，建功立业，始终保持昂扬乐观的积极进取的精神。
17、开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。
18、三仄尾在初盛中晚唐都比较常见，例如李商隐七律《流莺》：曾苦伤春不忍听。
19、写好七律是学诗的基本功，五七律属于近体诗，近体诗有四个基本四要素：
20、《洛桥晚望》唐朝孟郊押仄韵，不符合格律诗的要求
五、古体诗的特点
1、闻君有两意，故来相决绝。
2、少壮不努力，老大徒伤悲！
3、旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做"分韵"，一称"赋韵"。
4、夜梦他乡路，点滴芭蕉雨。
5、初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。
6、关于三仄尾，可以看看我的这篇文章：《从《题破山寺后禅院》说起唐诗中竟然有这么多的三仄尾》
7、分辨能力，更上一层楼！
8、岁末又尽叹华年，可怜山川隔双燕。
9、杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
10、百川东到海，何时复西归？
11、魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
12、蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
13、又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。分绝句和律诗。
14、白毛浮绿水，红掌拨清波。
15、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人春风得意马蹄疾,一日看尽长安花羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人君不见青海头，古来白骨无人收但使龙城飞将在，不教胡马度阴山姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还
16、古体诗和近体诗有区别，古体诗和近体诗都喜欢，但是更喜欢近体诗，因为近体诗是诗中带着锁链的佳作，唐朝诗之作。
17、律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
18、馨香袅袅好入梦，梦里寻他来回步。
19、杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。
20、古代的诗分为古体诗和近体诗，开始于唐代。从唐初开始，一种新的诗体形成了。这种诗体在字数、声韵、对仗方面都有格律规定，是一种格律诗，唐人称之为今体诗或近体诗，后人沿用唐人的说法，多称为近体诗。同近体诗相区别的一种诗体，是不受格律限制的自由诗。它产生于近体诗之前，唐人称之为往体诗或古体诗，后人沿用唐人的说法，多称为古体诗。古体诗，在唐代以前就有了，唐代及其以后的诗人仍有写作古体诗的。
