一、元曲三百首
1、荒凉故园春事已，谢东风补红添翠。
2、贾谊南迁，冯唐老去，关羽西还。
3、这首《雁儿落过得胜令》表现归隐田园之乐。可分为两层，前四句为一层，后八句是第二层。前四句说明了自己归隐的原因：听到杜鹃声声“不如归去”，看到燕子秋夜南归，由飞鸟尚且恋归，想到人也应如此。更何况久客在外，看透人情世相，无可留恋。后八句，写归隐后的田园生活。“趱入”，是作者归耕田园的迫切心情的反映。“茅苫三间厦，秧肥数顷田”，描画了作者的住房情况和农耕生活。末两句：是写作者的精神世界：陶潜与杜甫才是他的前驱与楷模。全曲朴实自然，正是“清水出芙蓉，天然去雕饰”的写照。
4、五花马三春帝乡，千金裘万丈文光。
5、《咏竹》是一首咏竹的佳作。一二句写竹子不因风霜的侵凌而变色、仍保持其亭亭直节，比喻人因世俗苦难的折磨而不改变其高风亮节。竹之“节”即人之“节”。接下来几句写竹的盛产之地、花开引凤、画家文湖州等，继续丰富竹的形象意蕴，最后几句写竹的洒脱风姿，表明作者心中所追求的人格标准。作者将竹的品格与人的坚贞和刚直的性格，相融相汇，颇为感人。作者不在竹的形貌上多作描述，却毕现竹的神韵。
6、(仙吕)醉中天咏大蝴蝶
7、月光，桂香，趁着风飘荡。
8、《玉香球花》是一首写花的名曲。作者用拟人化手法，把花写活，写它如秀丽美人，极富灵气与神韵，似少女娇羞，使人如睹其色、闻其香、触其质、为其动心动容。
9、霹雳弦声斗高下，笑喧哗，壤歌亭外山如画。
10、项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。
11、寻着个安乐窝胜神仙洞，繁华景不同。
12、春花闻杜鹃，秋月看归燕。
13、春残杜宇声，香冷荼架。
14、任夕阳归棹纵横，待偿我平生不足。
15、长江万里白如练，淮山数点青如淀。
16、尾尾相衔画舫，尽欢声无日不笙簧。
17、作者假借歌者之口，运用白描手法，画出了王公贵族的丑恶行迹，抒发了内心对于渔肉人民的统治者的愤恨，表现了一代文人与统治者泾渭分明的立场与态度。
18、中年才过便休官，合共神仙一样看。
19、《元曲三百首》2009年万卷出版公司出版的图书，作者是李伯钦。本书收录了元曲中最为精华的部分，便于读者了元朝的杂剧和散曲。
20、杖藜徐步近钓矶，看鸥鹭闲游戏。
二、元曲三百首
1、烟水悠悠，有句相酬，无计相留。
2、捱更阑，淹泪眼，虚檐外凭损阑干。
3、辅汉室功成卧龙，钓磻溪兆入飞熊。
4、当初意儿别，今日相抛撇，要相逢似水底捞明月。
5、离绪蒙茸，倦眼朦胧，清泪滴香容。
6、曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
7、《秋望》主体是谁？似是一位闺中少妇。她在盼望进京求取功名的丈夫早日归乡。“柳依依花可可，云淡淡月弯弯”恐是女性视角。此曲写景措词造句工整而自然，妙语天成。意境深远，独具一种魅力。
8、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。
9、懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
10、这首《寄友》虽写朋友分别却风格豪放，在同类作品中独具一格。开篇点题，写自己伫立江边，望穿秋水，目送友人远去。接下来一反往昔送别作品抒写离愁别恨的套路，回想友人丰姿，设想他日与友相聚将会“笑听江声，如此风涛”。末两句尤显作者旷达豪放的胸怀。
11、《钱塘感旧》地反映了作者厌恶功名利禄的清高品格，透视出他对人自由的真心向往。前两句自我评价，体现了作者对自己仕宦生涯的轻视。接着三句，“愁”字表现了回忆的不快，“客”字也有孤寂之感，“梦”字体现了对西湖的爱。于是作者重返故居，悼念亡友。“消磨尽旧时人物”，表现了作者深挚的怀念之情。全曲运用欲扬先抑的手法，感情深挚，语言通俗平实，耐人寻味。
12、大小清河诸锦波，华鹊山坡。
13、紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙。
14、布袍粗袜，山间林下，“功名”二字皆勾罢。
15、冷云冻雪褒斜路，泥滑似登天。
16、元曲是人民群众的戏曲，它与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，是市民和农人的艺术;其题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活。《元曲三百首》，就是元曲四大家(关汉卿、白朴、郑光祖、马致远)的作品，也充满着乡土气息。
17、元好问这首《骤雨打新荷》是散曲名篇，在元代流传极广，名姬多歌舞此曲，极为流行。曲子大意为赏景劝饮。作品以独特的笔法尽绘夏季美景，抒发了作者对于人生的感慨。
18、此曲描写田园牧歌式生活的一个截面，牧童的形象写得极为活泼可爱。他们少年不识愁滋味、凭着童心来看待一切，整个画面显得单纯活泼。作品也显示出作者与普通劳动人民的深厚感情。
19、神仙何处，烧丹傍井，试墨临池。
20、孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
三、元曲三百首属于哪一类
1、此曲自述身世，感情真切悲伤，可谓字字血泪。昔日明珠为娼；人前乔妆与背后泪落，处处构成鲜明对比。而父母望眼欲穿，自己青春飘零，欲脱苦海而无财力，对前途命运的无望，都反衬出对跳出火坑的渴盼，更令人怆然涕下。全篇如泣如诉，深切反映了古代妓女的苦难和哀怨。且用自述口吻，自然流畅，不假雕饰，本色天成，全凭真情血泪感人，读来使人为其悲剧性命运而长叹。
2、芙蓉映水菊花黄，满目秋光。
3、梦回昼长帘半卷，门掩荼縻院。
4、西风篱菊灿秋花，落日枫林噪晚鸦。
5、明眸皓齿，如今何在？空断人肠。
6、那柳外青楼画船，在西湖苏小门前，歌舞留连。
7、这是一首运用高度夸张手法、表达强烈讽刺意义的小令精品。起首三句，在三个分述和一个总括中，无一字言“贪”，而贪者形象自然跃然纸上。五六七句用三个逐步深入的意象，继续挖掘贪者之心：对一切可以捞一把的事物，从不轻易放过。鹌鹑吞到嗉里的豌豆，他要掏出；鹭鸶细长腿上，他要劈下精肉；蚊子小肚内，他要刮出脂油。这一系列艺术的夸张和形象的比喻，鲜明地突出了“贪小利者”的本质。结句精警，抨击有力。所谓“老先生”者，实指元代的各级官吏。全曲寓庄于谐，嬉笑怒骂，皆成妙文，体现出元曲爽朗、幽默、风趣的特色。
8、犬吠村居静，鹤眠诗梦清。
9、能醉能文，太守欧翁①。
10、万里玉门关，七里钓鱼滩。
11、《开吴淞江遇雪》曲作者以梅花喻雪花，因而雪景中便陡然充满了春意，同时“山僧高卧，松炉细火，茅屋衡门”的高士生活，又为雪景增添了一分闲适情趣，流露出作者心中的喜悦之情。
12、注：这首小令作者借讨债人的心态，写男女相思之苦，穷形尽相。后人将此曲与他的(蟾宫曲)《春情》(就是那首出名的“平生不会相思，才会相思，便害相思”233)并比，称“得相思三昧”。少债的：欠债的。准不了：抵不了。(这就是传说中的相思债啊)
13、昨日玉堂臣，今日遭残祸，争如我避风波走在安乐窝。
14、帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。
15、云淡帘筛月华。玲珑堪画，一枝瘦影窗纱。
16、白水黄沙，倚遍栏干，数尽啼鸦。
17、身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
18、八阵图成，《六韬》书在，百战尘空。
19、浮碧汉阴晴体态，逐西风聚散情怀。
20、这首小令赋欧阳修的《醉翁亭记》事，有怀才不遇、借酒浇愁之意，作者在自己和欧阳修之间发现了身世经历的相似之处。作者和欧阳修作为文人兼官吏，本身就存在着理想的浪漫与现实的冷酷之间的矛盾。特别是在元代更为黑暗的社会现实中，这种矛盾更为突出，作者心中更有一种被撕裂的痛苦。全曲在沉醉山水的背后潜伏着一缕失落的愁绪。纵情山水只求一醉，只有用酒来麻木自己痛苦的心灵。全曲词意虽脱胎于古文，但作者把它压缩成一首小令后却又能保持精粹、不失原意，显示出很高的艺术才能。
四、元曲三百首赏析(300首)国学荟
1、桥俯危波，车通远塞，栏倚长空。
2、作者让我们看到了日常生活中的农家乐，种瓜与浇麻，关心生产，关心老农与庄稼。既有生活情调，又有社会内容，昭示出作者积极向上的生活态度，也表现出他不满当年时局，不愿与浊世中的zz交涉，宁可到醉梦里去寻找心灵的栖处。
3、俺是悲田院下司，俺是刘九儿宗枝。
4、《荆溪即事》以写荆溪岸边荒芜的景象来抨击元代社会黑暗，从古到今住在荆溪的人们就有种梅的习惯，可是当作者来到此地时却看不到一片梅花。他询问荆溪的人家，为何“不种梅花？”作者视野所及，到处是破败不堪，荒凉贫穷的景象：枯树支撑着院门，野草环绕着溪岸，生计无法解决，何谈去种梅花。这支曲子托物寄志，把描写荆溪两岸的荒凉同揭露当时的黑暗吏治交织在一起，“官无事乌鼠当衙”即是有力的一笔，表现了作者对统治者的强烈愤慨和对贫苦百姓的深切同情。
5、作者以白描手法，形象生动地写出采莲人怀念故乡之情思。前段写他乡之美，但“终非吾土”，点出归意。景色写得愈美，愈能反衬思乡之烈，归心之切。
6、山僧高卧，松炉细火，茅屋衡门。
7、怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。
8、葫芦干兴不穷，谁人共，一带青山送。
9、伏低伏弱，装呆装落，是非犹自来着莫。
10、此曲写出了作者对亡友的真挚之情；曲词无不表达了作者对乔氏的钦佩和敬仰。作者对乔梦符生世的同情、感慨，也曲折反映了他对现实的不满，因此，在曲文中读者也可看到钟氏的影子。
11、他两个笑加加的谈今论古。
12、江山信美，终非吾土，问何日是归年？
13、朔风吹老梅花片，推开篷雪满天。
14、是，因为元曲三百首是现代人收集整理出来的，像唐诗三百首，宋词三百首一样，如果只说元曲那未必都是元代人的作品，因为元曲是兴盛于元代，但后世也有人会做元曲，像唐诗也一样，叫唐诗是因为在唐朝盛行，但宋、清等朝代也有不少好的唐诗作品，宋词也是一样的，只不过元曲的流行和普及没有唐诗宋词那么广泛，所以元曲三百首里的经典作品基本都是元代诗人所写。
15、銮舆三顾茅庐，汉祚难扶。
16、扑头飞柳花，与人添鬓华。
17、这是一首写景佳作。“花港观鱼，柳巷闻莺”、“四围山色，九里松声”等句，对仗工巧地写出钱塘之景，风格晴明、爽朗，语言明白如画。
18、似梅花满树开，想幽人冻守书斋。
19、种著三径黄花，载著五株杨柳，望东篱归去也。
20、此曲是老翁自述，回味平生。一次次描绘良辰美景，时光易过，转瞬已是儿女成群，我也垂垂老矣，有人问我怎得此生平安，他们哪里知道，这些年来，我每天都是在风浪尖上度过。此曲结构严谨，无衬字，语意平和而有深味，是典型的文人曲。
五、元曲三百首作者
1、此曲写女子先生情人赴约时焦灼、喜悦、犹疑、患得患失的心情。宋人赵师秀诗曰：“有约不来夜过半，闲敲棋子落灯花。”这份闲雅，深处情网中的女子是不会有的。小梅香(丫环)十分理解小姐的心境，一直拖延着关门闭户的时刻，女子对情人的信任支撑起漫漫长夜的期待与相思，支撑起所有爱情中痛苦和幸福的意义。
2、兴，百姓苦；亡，百姓苦。
3、山容瘦，老树替人愁。(幺)
4、1)关汉卿，号己斋叟。代表作《窦娥冤》。2)白朴，字太素，一字仁甫，号兰谷。代表作《墙头马上》。3)马致远，字千里，号东篱。代表作《汉宫秋》。4)郑光祖，字德辉。代表作《倩女离魂》。
5、兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。
6、淡淡遥山，萋萋芳草，隐隐残霞。
7、倦理琵琶，人倚秋千，月照窗纱。
8、道心清净绝无尘，和气雍容自有春。
9、十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。
10、醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
11、辽阔的清江天水可以作笺，茫茫的云中白雁可以为字，远方的游子啊，你如今到了哪里？我无法寄给你我的相思之词。在酒醒灯昏的夜晚，在窗寒梦觉的时候，那十年谈笑欢乐事，令人好寻思。真可叹，风流逝去时，两鬓已如丝。
12、一冬不见梅花面，天意可怜人。
13、但愿生还玉关，不将剑斩楼兰。
14、此曲借咏白居易故事来抒发自我的失意与郁闷。书剑飘零寄此生，恰逢浔阳江上，想起江州司马泪湿青衫，如为我作，如为我歌，不由得愁如夜雨，绵绵不绝。
15、元曲的形成且做出开创性贡献的作家是元好问，他生于金元乱世之际，是金元两代名冠诗坛的，他的作品文才横溢，清新俊逸，对元曲的形成和发展起着指导统领和规范发展的作用。
16、碧云深，碧云深处路难寻。
17、此曲写世外隐居生活。表达了作者无所追求、自足常乐的人生态度。农事完毕，就打鱼饮酒，逍遥自在；等到客到，以家常饭相待，僧人到，献给一杯谷雨新茶。闲时节自己炼丹养性。但在封建社会里，严酷的统治无孔不入，若要过上如此惬意的生活，恐非易事。在这里作者只不过借此来表达他胸中所憧憬的理想生活：诗酒自娱，所见皆高洁之物，来往无利禄之徒，不为世事所牵累，心如白云一片，悠然自适，胸中有此界，是为较高雅而彻底的“自足”。而这，又正是元散曲最津津乐道的诗题。
18、轻轻的飞动。把卖花人扇过桥东。
19、这首曲子是刘秉忠组曲《干荷叶》的第五首。不同于前几首曲子通过描绘残荷景象来抒发情怀，这首曲子离开了对荷叶本身的刻画，而把笔触转向作为南宋都城的杭州。
20、这支小曲本为应酬之作，细审全曲，有“金”，“木”、“水”、“火”、“土”、五字冠于每句之首，各句皆用了“春”字。乃为赋前所定。但作者并未囿于作曲所限，而是扣紧“春”字，多方位地展现立春时节的春景春情，写得清新自然，情趣横生。首尾两句是从风俗角度描绘立春之际的古老而又新鲜的迎春仪式：女子戴金钗，剪彩为燕；人们扮神鞭土牛，则为“迎春”之俗。中间三句从树梢、水池、地气诸方面渲染出生机初绽的春意，读时令人有春风扑面之感。整首小曲用词极有分寸、“杪”、“始”、“初”皆准确地点出立春时机万物苏醒，生机萌发的意境，具有很高的艺术表现力。
