一、烟笼寒水月笼沙
1、投稿QQ：83170202
2、谐趣园系北京名园颐和园中之园，原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭，曾名水乐园。本联构思奇丽：溪边树梢上一抹彩云飘逸而来，好像触及书房的帷帘；山泉随风流至，仿佛润湿了屋中的砚台。书幌，指书斋中的帷幔窗帘。墨池，洗笔的水池，借指砚台．联语赋予云、风以生命和动感，并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体，动中有静，清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字，恰到好处地写出了雅逸的意境，使景物充溢活力。
3、“烟”和“月”既“笼寒水”又“笼沙”。“笼”字将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象。
4、亡国之君陈叔宝为张丽华所作的那首《玉树后庭花》最终成了最出名的亡国之音。陈朝虽然消失在历史长河中，《玉树后庭花》这首歌曲却流传了下来，出名诗人刘禹锡曾经在他的咏史诗《金陵五题台城》这样写道：
5、秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔。
6、“烟笼寒水月笼沙”，两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四景物融为一体，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。贴切、传神地描画出秦淮河两岸朦胧清冷的景象。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓，给人一种深邃的朦胧之美。
7、故国三千里(无朗读)
8、画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩，楼耀金碧，水木清华，环绕着几曲画廊，游览其中，真有身在画图之感。上联说，寂然宁静之中能体验到水之动，籁之幽，万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁，幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗：“杉梧静幽籁。”下联说，止息了一切杂念，则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心，凡俗之心，名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗：“尘心古难洗。”凉，指心灵的安闲自适，即精神的自由。联语启示人们，不能仅仅满足于耳目之游，还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱，无牵无挂，走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。
9、这是晚唐诗人杜牧抚景感事的七绝名篇《泊秦淮》的首联。
10、读了这首杜牧的《泊秦淮》，你学到了哪些知识呢？你们背下这首诗了吗？可以让爸爸妈妈帮你录下来发到乔叔叔的电子邮箱里，下次，我把你的录音发在我的文章里，好吗？希望每首唐诗都能让你学到知识，获得乐趣，感受到唐诗的魅力，提升你的眼界，乔叔叔爱你们，像爱慧慧一样爱你们！
11、诗句出自唐代文学家杜牧的《泊秦淮》一句，全诗如下：
12、歌女如春，“游客”颠狂，《后庭花》的歌声弥漫江上，
13、(1)答案要点：朦胧(迷茫)，冷寂(悲凉)。(2分，两点各1分。意思对即可)(2)真正不知亡国恨的是醉生梦死的统治者。全诗表达诗人忧国忧民的思想感情。(计2分，每点各1分。意思对即可)
14、秦淮一带在六朝时是出名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。
15、做了隋朝的俘虏之后，陈叔宝没有被杀，最后得以善终，张丽华却惨遭毒手，享年40岁。为什么被杀呢？晋王也就是后来的隋炀帝杨广，看到张丽华非常漂亮，就想娶过来让她成为自己的妃子，大臣长史高颎说：“周武王灭殷商，杀死妲己。如今平定陈朝，不应娶张丽华。”于是高颎下令杀死了张丽华，一代倾世皇妃，香消玉殒。
16、从斗拱吊灯发散出的“光芒”从顶棚延续到立面，形成的格栅遮掩了二层的用餐区，直至首层中庭，形成秩序感，以一呼百应的方式拱卫中心。
17、山中相送罢(无朗读)
18、因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
19、春湖落日水拖蓝，天影楼台上下涵，十里青山行画里，双飞百鸟似江南，满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香。
20、烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。
二、烟笼寒水月笼沙修辞手法
1、后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。
2、出挑的旋梯克服重力限制从而自由，柯布西耶、贝聿铭都是旋梯的拥趸，他们通过旋梯把见棱见角的空间打磨成流线型，上上下下毫无滞涩。在红公馆亦是如此，设计师深谙弧线更具一种时间的连续感，张力十足。
3、“烟笼寒水月笼沙”一句运用了互文的修辞手法，意思是寒冷的雾气和朦胧的月色笼罩着水面和两岸的沙滩。
4、歌女如春，“游客”颠狂，《后庭花》的歌声弥漫江上，可有谁想到了国破家亡？
5、首句用了重言错综句法,造成句中对仗,诗的音律节奏便显得丰富而不单调,严整而又流动。
6、描绘了一副秦淮河两岸朦胧冷清的景象。用“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，使人们感觉到一种冷清愁寂的气氛。这也是此时诗人心情的写照，"寒"，清晰明了地写出河水的冷，表达了作者心中无尽的凄凉和哀痛。
7、红豆生南国(无朗读)
8、译文：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。扩展资料此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
9、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
10、“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，
11、全诗借古讽今，悲愤的七绝抨击那些沉湎酒色、不理朝政的上层人物，表达了诗人对国家命运的关怀和忧愤。①句为互文。“烟”和“月”既“笼寒水”又“笼沙”。“笼”字将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象。②句交代了时间、地点、人物，为后两句作铺垫。
12、空间主体气氛以深灰色木饰面为主，精致的线角铜艺点缀其中，搭配粉色系的主题表现，厚重的历史长河与婉约瑰丽的秦淮妆容，在一个空间内完成了对偶的诗话。
13、虹卧石梁，岸引长风吹不断波回兰桨，影翻明月照还空
14、从全篇说,这首绝句是散体单行,即截取七律的首尾两联写成。
15、涵虚堂为颐和园南湖岛上一主要建筑。联语描绘了颐和园雨后清晨的佳丽景色：万绿丛中有一条小径通向幽幽深处，晴空中的云烟显得格外明润；干座峰峦犹如绿色波涛起伏，下了一夜的雨刚刚停息。对联通过一大(千峰)、一小(小径)突出颐和园的碧翠特色，笔调凝练，诗味浓郁，意境幽雅。
16、翻译：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。
17、在底部的输入框中输入诗句即可搜索喜欢的诗词，比如输入：花落知多少
18、首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。
19、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
20、一句诗所描写的景色有什么特点？有什么作用？上诗的最后两句表面上写商女“不知亡国恨”，实际上另有弦外之音。
三、烟笼寒水月笼沙描绘了怎样的画面
1、这个陈叔宝呢，对朝堂之事不感兴趣，用现在的话来说，就是懒政怠政，而贵妃张丽华呢，非常有才华，不但口才好，而且记忆力还超强，更厉害的是，非常善于察言观色，陈后主不知道羞耻，上朝处理国家大事的时候，经常倚着软软的靠枕，让贵妃张丽华坐在膝盖上，一边撒狗粮，一边决断国家大事，大臣们敢怒不敢言。
2、知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角，建于清乾隆时。联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声：明月下，水波涟漪，金光闪烁；风吹水击岸石，发出悦耳的声响。潋滟，水波流动貌。风濑，意为风吹水急。琤琮，原为玉器相击声，此谓水石撞击声。全联咏水，却无一“水”字，显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对，增添了音韵之美。联语用词精巧，秀丽娴雅，令人如见其景，如闻其声。
3、初见，红公馆民国意味渗透在空气中，复古而不泥古，空间灵动，娇艳褪色仿佛秦淮八艳柳如是的水粉胭脂红。颗粒感的画面中，游走的人被定格在昏黄的灯光里，如从老电影中走来，恍如隔世却又是切实今生。
4、少小离家(朗读)
5、六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。
6、杜牧前期颇为关心zz，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑。诗人夜泊秦淮河岸，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。
7、深色木框里镶嵌瓷砖、镜面，如同德式建筑的表皮，立面的分割与功能呼应。吊灯、壁灯、射灯、烛光各种层次的照明映衬下，黄铜制的家具、器具泛出温暖的光泽。
8、②(商女)茶楼酒馆里伺候客人的歌女。
9、殿阁嵯峨接帝京，阿房当日苦经营。
10、以“探索”为主题展开平面布局，一层设置门厅、民俗博物馆、堂食区层层递进，引入传统建筑“藏经阁”的概念，将咨客服务、休息等候、地域性格融为一体。
11、二层沿街面的开敞式就餐区，因历史建筑立面保护的条件设立而变得遮蔽。设计师格外珍惜店面较好拥有自然采光的位置，复古的窗口镶嵌古法玻璃，让光线顺利进入，同时屏蔽纷乱的外部形态。
12、由拱形门廊进入民俗博物馆，如城门缩影，两侧分置微形照相馆和账房，旧物围绕着衣、食、住、行的主题铺陈，诉说着那个时代的生活点滴。希望通过的食客在一个盛满回忆的空间稍作逗留，感受欣赏，并与之产生进入古典语境的准备。
13、公元589年，隋军长驱直入，挥师南下，攻入了南国陈朝的皇宫，陈叔宝在危难之时还不忘与美人厮守，带着贵妃张丽华和孔贵嫔躲藏到了后宫一口枯井里，期待能够躲过一劫。不成想，隋军地毯式搜索，发现了这口井，向井中喊话，井下没有人敢回答，隋军又想出一招，想要落井下石，吓坏了陈叔宝，马上回答井里有人，于是抛下绳索把他们拉上来，士兵们感觉非常沉重，拉上来才发现，原来三个人互相抱着一起上来的。
14、这种朦胧的色调,表面上似乎与酒家歌舞喧闹的气氛很不协调,但它却最本质地烘托了这喧哗热闹背后的空幻、悲凉和冷漠。
15、“烟笼寒水月笼沙”出自唐代杜牧的《泊秦淮》一诗，这句诗的意思是：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字融合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。《泊秦淮》全诗为：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
16、南北朝时期，张丽华出生了，小时候家里非常贫苦，她的父亲以织席谋生，十岁的时候，被选入宫中，成为陈叔宝的小妾孔氏的侍女，简直就是童工，虽然孔氏只是小妾，但是长得非常漂亮，太子对正宫太子妃没有什么感情，对小妾孔氏却非常宠爱。
17、写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙.两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体,贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象,创设出一种冷清愁寂的氛围.首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅.两个“笼”字连用,将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体,贴切传神地描绘出一幅月色迷茫、轻烟浮动的秦淮河两岸夜景,给人以迷蒙之感.
18、一下课文9：夜色
19、一下生字：识字3小青蛙
20、张丽华把持朝政，经常为人说情，扰乱了朝纲，破坏了法度，陈叔宝不知不觉就被利用了。别看陈叔宝治理国家白扯，但是吟诗作赋却很有一套，还专门写了一首《玉树后庭花》的诗，赞美张丽华的容貌，并特地选好多的宫女勤加练习，谱上曲子，唱给张贵妃听，这首诗给你们开开眼：
四、烟笼寒水月笼沙下一句诗句是什么
1、歌女不知道什么是亡国之恨，
2、《泊秦淮》是唐代文学家杜牧所作。
3、怀君属秋叶(无朗读)
4、碧通一径晴烟润翠涌千峰宿雨收
5、旋梯平面如同切开的鹦鹉螺，保持自然绝美的黄金分割，黑色是皮囊，红色是魂灵，成就了红公馆中最美的楼梯。
6、MingguDesign
7、首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情。
8、烟笼寒水月笼沙翻译：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙。首句运用互文手法，“笼”是笼罩的意思，两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物和谐地融为一体，贴切传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创造出一种冷清愁寂的氛围。(或：……融为一体，绘成一幅淡雅的水边夜色图，柔和幽静，而又隐含着微微浮动游走的意态，笔墨清淡，而迷蒙冷寂的气氛浓烈)如烟的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。宁静的夜里把船停在岸边，靠近酒家。描绘了一幅朦胧淡雅而又冷清愁寂的水边夜色图。
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10、秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。
11、0，远上寒山石径斜,硬笔
12、唐朝出名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。
13、“烟笼寒水月笼沙”的修辞手法是运用互文，前后两句词语互相呼应，互相交错。这句诗句为人们描绘了一幅迷蒙冷寂的画面，如烟的雾气，朦胧的月色，笼罩在河面以及水边的沙滩上。出处：唐代·杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”译文：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。
14、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。出自唐代杜牧的《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。创作背景：唐朝出名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐zz：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国zz中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。
15、霏红花径和云扫新绿瓜畦趁雨锄
16、朝辞白帝彩云间(朗读)
17、旋梯作为通往二层的竖向交通，被放置在独立的空间内，成为空间的一部分而已。盘旋的梯段完成交通功能，构建了行动的趣味。
18、陈设设计&执行|名谷设计机构蜜麒麟陈设组
19、泰国曼谷上思睿会所sansiriclubhouse,bangkok,thailandbybensley
20、互文.“烟”和“月”既“笼寒水”又“笼沙”.“笼”字将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体,勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象.
五、烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家
1、烟笼寒水月笼沙全诗的拼音是:yanlonghanshuiyuelongshaquanshi。
2、杜牧前期颇为关心zz，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
3、空间限定采用犹抱琵琶半遮面的将竖向系统，用精工制作的铜质格栅，围合出“中庭”的透视感，视觉重心全部落在旋梯上，加强了仪式感。
4、两个笼字将烟，月，水，沙四种景物融为一体，贴切传神的勾画出秦淮河两岸朦胧，清幽，淡雅的景象，创设出一种冷清愁寂的氛围。
5、杜牧(803－853)，唐代诗人。字牧之，京兆万年(今陕西西安)人，宰相杜佑之孙。公元828年(大和二年)进士，授宏文馆校书郎。以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。以七言绝句著称。人谓之小杜，和李商隐合称“小李杜”。
6、后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。
7、近代，从开眼看世界到叩问国家何以富强成为清末延续到民国的故事线，从拒绝到接纳改良无比艰难。艰难时世，反而塑造出一批学者，在科学、文学、美学、建筑诸多领域大胆开拓形成系统，供今天咀嚼回味。
8、释义：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水还高唱着《玉树后庭花》。
9、意思：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。出自唐代杜牧《泊秦淮》：
10、造阁诗赞的典故就是那时候来的。陈叔宝为了博得美人欢心，为张丽华大兴土木，建造了临春、结绮、望仙三个阁，精心的用檀木做了窗户，并且用珠宝金玉来点缀其间，装饰得极为的奢华富丽。陈叔宝自己住在临春阁，结绮阁赐给张丽华住，孔氏和另一个他喜欢的龚贵妃住在望仙阁，三阁之间可以互相往来，曲径通幽，极有妙处。
11、(出处)《泊秦淮》——唐代：杜牧
12、画中游为重檐八角阁，正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景：白云飘入山间，连绵青山浓阴高蔽而转暗；飞瀑垂空而泻，使石受漱而凉。岫，山峦。联语由流云而引出山峰，由飞瀑而引出岩石，炼字工巧，“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。
13、4､商女：以卖唱为生的歌女。
14、潘冉先生从传统筑造功法到艺术领域与建筑的内在联系出发，完整清晰的认知设计学脉络与设计践行的高度统被誉为当代建筑室内设计东方精神推动与践行之代表人物。代表作：(来院)、(小东园)、(竹里馆)等作品中透出的人文气息，暗藏人
15、一下课文1：吃水不忘挖井人
16、床前明月光(无朗读)
17、泊秦淮①杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女②不知亡国恨，隔江犹唱后庭花③。(注释)①秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。②商女：卖唱的歌女。③后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉树后庭花》，后人亡国之音
18、18560036857
19、云移溪树侵书幌风送岩泉润墨池
20、芭提雅希尔顿酒店bydepartmentofarchitecture
