《小贝句子迷》汇总元曲精选共50句精选好句子，如果您对这些元曲精选比较喜欢的还，可以分享到朋友圈给更多句子迷!这50精选好句内容分别是：
1、曲作一开始就用鼎足对形式：“一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。”既点明了时间、环境、又照应了题目，更交待了此曲的感情基调。梧桐叶落，飒飒声响，表明是深秋时节；以雨打芭蕉叙出气候，芭蕉叶大而较硬，声音清晰而杂乱，与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来，仿佛打在心上，千愁万苦，如雨点密集而下，创造了无限凄凉的环境。作者以《夜雨》为题，通篇却不着一个“雨”字，而是从听觉人手，给秋以声，给芭蕉以愁，借“雨”写“愁”；“一声”声，“一点”点，既形象地写出了秋雨连绵不断的特点，也暗示了主人公的缕缕愁思如同这秋雨一样无法断绝，从而深化了曲子的意境。
2、美编：张钰旋编辑：郭悦
3、身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
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5、关汉卿、马致远、郑光祖、自朴被誉为”元曲四大家”。元曲为杂剧和散曲的合称。杂剧始于两宋，盛于元代，是在宋杂剧、金院本和诸宫调的基础上，融歌舞艺术和说唱伎乐，发展而成的一种新的戏曲形式。它将歌曲、旁白、舞蹈结合在一起，是一种综合艺术。出名剧作家及代表作品主要有关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、自朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》等。杂剧的题材十分广泛，有反对封建官府、追求爱情婚姻自由的内容，也有历史故事，还有的反映了少数民族的生活。散曲源于民间小曲和少数民族音乐，分小令、带过曲和套曲三种基本形式。散典作家主要有关汉卿、马致远、卢挚、张养浩、刘致、张可久、乔吉等。
6、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
7、“落灯花棋未收”，雨夜下棋，本为排遣愁闷，然而棋后懒于收捡，可见是越下越愁闷，正像李白所言“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。此句从视觉角度渲染乡愁，化用宋代诗人赵师秀《约客》诗：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”的诗意，写雨夜客居时的孤寂。而残灯照空局的景象，则进一步表现了深秋雨夜的凄凉和愁苦。因此，“落灯花棋未收”是由景向情过渡句，接“三更”时分，引出更深喟叹。
8、仿佛是通晓诗人我的心思。
9、［木丫叉］雾锁秦楼，雾锁秦楼。云迷楚岫，御沟红叶空流。偷香韩寿，锦帐中枉自绸缪，蹙破两眉头。小蛮腰瘦如杨柳，浅淡樱桃樊素口。空教人目断去时舟，又不知风流浪子，何处温柔。
10、［塞鸿秋］曲牌名，小令兼用。亦入［仙吕］、［中吕］宫调内。格式与［叨叨令］基本相同。凡叶韵处皆须作平平去。定格７句，定格字句：共４５字。
11、⑻“将军”句：言东汉班超垂老思归。班超因久在边塞镇守，年老思归，给皇帝写了一封奏章，上面有两句是：“臣不敢望到酒泉郡(在今甘肃)，但愿生入玉门关。”见《后汉书·班超传》。
12、我从出生到现在都不知道什么是相思，才刚刚懂得什么是相思，却深受着相思的折磨。
13、［端正好］曲牌名，属北曲。套数首牌。与《仙吕》同，与宋词略异，定格工５句，定格字句：公２５字。
14、待从头、收拾旧山河，朝天阙！
15、便纵有、千种风情，更与何人说？
16、［四块玉］曲牌名，属北曲，小令兼用。末句多用上声韵。定格７句，定格字句：共２９字。
17、元曲是元代文学艺术的代表，为杂剧和散曲的合称。杂剧始于两宋，盛于元代，是在宋杂剧、金院本和诸宫调的基础上，融合歌舞艺术和说唱伎乐发展而成的一种新的戏曲形式。它将歌曲、宾白、舞蹈结合在一起，是一种综合艺术。前期出名剧作家及代表作品主要有关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《墙头马上》等。后期出名作家有郑光祖、乔吉、宫天挺、秦简夫等，主要作品有郑光祖的《倩女离魂》等。散曲源于民间小曲和少数民族音乐，分小令、带过曲和套曲三种基本形式。前期的散曲家有关汉卿、马致远、卢挚等，后期有张养浩、刘致、张可久、乔吉等。
18、《元曲精选》成群的白色大雁好似秋天里飞起雪片，清冷的露珠使秋夜更凉。
19、元曲在整个元代文学中占有相当高的地位，与唐诗宋词并驾，这与特殊的时代背景有关，在元代没有科举制度的背景下，知识分子纷纷把创作的热情投入进了戏曲当中，元曲四大家“关马郑白”的作品贯穿整个元代文学史，一部《窦娥冤》，半部元曲史
20、［拔不断］曲牌名，小令兼用。又名［续断弦］。末句上三句可省。本曲另一种分段法：首二句对，中三句鼎足对，末句独立。定格６句，定格字句：共３４字。
21、［得胜乐］曲牌名，小令兼用。与［得胜令］不同。定格５句，定格字句：共２４字。
22、［梧叶儿］曲牌名，小令兼用。又名［知秋令］、［碧梧秋］。亦入［仙吕］。与［南曲］不同。末句也有作六句者。定格７句，定格字句：共２７字
23、最后四句是一问一答，作为全篇的一个补笔。“证候”是医家用语，犹言病状，因为上文言少女得了相思病，故此处以“证候”指她的多愁善感，入骨相思，也与上文“害”字与“气若游丝”诸句给合。作者设问：什么时候是少女相思最苦的时刻？便是夜阑灯昏，月色朦胧之时。这本是情侣们成双作对，欢爱情浓的时刻，然万对于茕然一生独一身的她来说，忧愁与烦恼却爬上了眉尖心头。不可排遣的相思！
24、［后庭花］曲牌名，小令兼用，亦入［中吕］、［商调］。小令首句必叶韵，套数可不计；第六句反是。小令不能增句，套数可增句增句在末句后，先将末句五字改作六字折腰句，增句即照作，句数多少不拘，须每句用叶韵，小令均用平韵。与词牌异。定格７句。定格字句：共３２字。
25、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，
26、辞柯霜叶，飞来就我题红。
27、［凭阑人］曲牌名，小令兼用。与诸宫调不同。句法和情调都像词中的小令，宜于写小景抒幽情。定格４句，定格字句：共２４字。
28、四川师范大学图书馆馆长邓元煊《元曲：彩图版》：(前首)此曲着重揭露历代统治者骄奢淫逸的生活。依次点到三个古迹，列举三个历史人物，予以针砭，秉笔直书。“不堪回首”四字寓慨，末以景语终篇，意味深长。(后首)此曲揭露历代战乱给百姓带来的深重灾难，对统治者发动战争表示强烈愤慨，对百姓遭受战祸痛苦寄予深切同情。联类取譬，概括性强，末句别具深意。
29、长门事，准拟佳期又误。
30、不应有恨，何事长向别时圆。
31、何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
32、元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
33、春且住。见说道、天涯芳草无归路。
34、［点绛唇］曲牌名，多用作杂剧或套数的首曲，其后紧接［混江龙］。定格５句，共２０字。
35、困坐南窗下，数对清风想念他。
36、风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
37、山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
38、元曲宫调之又作“正黄钟宫”。周德清《中原音韵》：“正宫惆怅雄壮。”
39、俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马？
40、“元曲四大家”指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。我国戏曲艺术经历了一个漫长的孕育过程，到宋金时期渐趋成熟，元代杂剧兴盛，成为我国戏曲史上的黄金时代。当时有姓名记载的杂剧作家就有80余人，关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家，代表了元代不同时期、不同流派的杂剧创作成就，因此后人称他们为元曲四大家。
41、［绿幺篇］曲牌名，属北曲，小令用。又名［柳梢青］。开头两个三字句；只乔吉写过一首，大约是乔吉自度曲。乔吉的曲。开头两句都有衬字，定格９句，定格字句：共３８字。
42、枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
43、相思的痛苦什么时候最猛烈呢？是灯光半昏半暗时，月亮半明半亮时。
44、西风送来万里之外的家书，问我何时归家？
45、⑽涂炭：比喻受灾受难。涂，泥涂；炭，炭火。
46、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
47、词的背后是陆游与与唐婉的爱情悲剧，词中情境，是两人被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇，饱含着眷恋之深和相思之切，满是怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，催人泪下。
48、北京市农展馆南里十号《诗刊》编辑部收，邮编100125
49、元曲宫调之周德清《中原音韵》：“双调健捷激枭。”
50、左起第二人戴黑色攒顶,穿镶边土黄色开襟长袍,绣花搭膊,布袜,黄色单梁鞋,袒其胸部,以左手指居中者,右手作势,若有所托持,其面相作浓眉,白色眼圈,戴黑色连鬓假须,露嘴。为元杂剧中的“净角”
