一、说说平仄和押韵
1、第四类⑥：曷黠屑及月半。
2、上句的最后一个仄与对句的最后一个平为单字节拍。例如：
3、平平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。
4、平仄很难吗?并不。我们下面简单说一下。
5、也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：
6、如果把上面句型的排列看作句间关系，就已经体现出两句之间平仄的相对关系了：出句是平的地方对句用仄，出句是仄的地方，对句用平。
7、平仄本身并不复杂。如果我们使用用新韵写诗，和普通话的韵母，那是再简单不过了，一二声为平声，三四声为仄声。
8、于是乎，我们自然就会想到何不按现代汉语的标准发音来确定汉字声韵？这是很多现代派诗词作者的共同做法，我也是其中之一。
9、(2)仄仄/平平/平/仄仄
10、七遇八霁九泰十卦十一队十二震
11、如果以仄声开头，就是：
12、且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。拓展资料：释义诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
13、上句与下句的倒数第三字为单字节拍。例如：
14、猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁
15、诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
16、平仄的出现有一个规律，即平仄总是交替着循环出现的，连续的平声或仄声会给人不惬的感觉，这也是音乐节奏的重要标志。以抬木时最简单的“嘿呦”来分析，你发现没有，这两个字的平仄感必然是交替的，一重一轻，一张一弛，重音是为了发力，轻音是为了放松，然后再发力再放松，如此循环下去。断不会两个声音都用轻声来发音，那样根本就发不上力，不信你找个木头试试。两个音都是重音或许有可能，这也说明重音即仄声在节奏里要比平声重要，这是另话，留待后文详解。
17、西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳
18、⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
19、“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、
20、最后是必要的注释。最有用的是第七部分《韵字表》。
二、平仄对仗押韵
1、如七律《长征》一诗中的第六两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁锁寒。”这两句的平仄是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2、韵部划分和韵字收录原则
3、川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，蛟如
4、作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。
5、蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
6、古体诗押韵：古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。
7、(1)平平/仄仄/平平/仄
8、故而有板无眼可以，但却没有任何一种节奏是有眼无板的，原因如上所说，连续重音尚有节奏，连续轻音却体现不出一种节奏了。这也解释了为何在近体格律诗里，对三仄尾要比三平尾的态度宽松，甚至五连仄也有救法，但五连平救无可救。
9、第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。
10、暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看②。吏
11、如果是七言，就是这样：
12、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
13、但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声(短促音)：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
14、所以用平水韵写诗词，确实有一定难度。也所以我认为，如果诗词的意思真的好，用今韵也是可以的。
15、胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城
16、在前面的第2种基本句式的七言变换中会出现“仄仄平平仄仄平”，这个句式的第三个字必须是平，如果将第三个平声变成仄声，就会出现“仄仄仄平仄仄平”的情况。因为最后一个平声是一个功能性的字，要负担压韵的工作，排除不论，这句话中就只剩下第四个字一个平声了，这种情况就叫做孤韵。拗孤韵的话，我们可以讲第五个仄声改为平声，变成“仄仄仄平平仄平”，这就是拗救后的结果。如苏轼“溪柳自摇沙水倾”中，“自”是拗，“沙”是救。
17、王俊鸣老师在近40余年一线语文教学中，桃李满天下，崔永元就是王老师的得意弟子之一。王老师1967年毕业于北京大学中文系，特级教师，全国较新工作者，享受“政府特殊津贴”。王老师长期从事语文教学实践和理论研究，对语文教学方法及古诗词通解都有着深入的研究。读者可以从他的著作中学习读书的方法，“怎么读好书，怎么读懂书”，从而获得读书的智慧和乐趣。
18、酌？平生为衣食，敛版靴两脚。尽虽了是非，口不给唯诺。如今
19、由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的
20、而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。平仄声调之间不得押韵。
三、平仄押韵是什么
1、十三问十四愿十五翰十六谏十七霰十八啸
2、寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇
3、平平平仄仄，仄仄仄平平
4、试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎一种情况的有三句，即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情
5、对于三字而言，应该是：
6、第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
7、从格律诗作品看，押平声韵的作品数量占绝大多数。
8、仄起首句押韵格式。是不是很合？但是仔细看，就会发现第四句第五字“烟”出律了。作为唐朝出名诗人“小李杜”，怎么可能会犯这种错误？
9、汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。男儿本自重横行，天子
10、三味书屋的寿镜吾老先生读赋是有腔调的：“铁如意，指挥倜傥，一坐皆惊呢~~~~金叵罗，颠倒淋漓意，千杯未醉嗬~~~~……”且伴随“将头仰起，摇着，向后拗过去”。相信他读诗当然就更有腔调，鲁迅听到了。
11、控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军
12、仄仄平平仄，平平仄仄平
13、十三职十四缉十五合十六叶十七洽
14、仄起首句入韵：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
15、古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之(108部平水韵)。但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
16、我对语言学没有研究，不知道除了汉语还有没有其他以单音节为主的语言，如果有的话，我相信这种语言也会存在一种与平仄相似的东西，可能不会叫平仄，但本质也是一种轻重音节的搭配。这不是一种偶然，而是必然。
17、就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平，这就是对立。这些平仄相间或相对的字词组合在一起，变成声音传到听者的耳朵里，就给人听觉上的美感。
18、我也翻看过不少入门书籍，但多云里雾里，晦涩且难懂，我本事不济，但表达能力尚可，所以才有了这番班门弄斧的勇气，而首先我觉得我们可以从最根本的用字平仄和尾字押韵开始聊起。
19、三月天日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理
20、所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀
四、平平仄仄押韵
1、需要注意的是，近体诗歌的尾字押的都是平声韵，尾字为仄声的不要押韵。每一首的第二句平仄要相反，即所谓的相对，第四句的平仄也一定要相反，即相对(简称对)；第三句的平仄大致相同，叫相粘(简称粘)。绝句的四句后面依此类推再接四句，按照第四句和第六句分别对仗的要求，就成了律诗的格式，此文不再赘述。(朱祥于2011年11月16日)
2、忌重韵：即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
3、杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例：
4、根据上面所说的规矩，真要作一首格律诗，其实全诗的平仄就决定于一句。有了一句(出句)的平仄，就定了第二(对句)的平仄；第二句(上联的对句)的平仄定了，第三句(下联的对句)自然也就定了。如此一环套一环，平仄、黏连就没问题了。
5、第二是对句数做了规定，每首八句的称“律”，即“五律”或“七律”;每首四句的“绝”，即“绝句”，细分为“五绝”和“七绝”两种;而多于八句的则称作“排律”。
6、举个例子，刘禹锡的《赏牡丹》：
7、一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
8、相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今犹
9、律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子：
10、掌握了七言句式，就容易掌握五言句式的两种情况了。即：
11、一句诗要是所有的字都是平声或仄声就很难听，如《古诗十九首》“行行重行行”五个字都是平声，这在古代诗歌中是极罕见的，读起来不好听；同样，一句诗中全部是仄声，也很难听。
12、所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
13、这就是平仄格律让人懵逼的原因。
14、老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，
15、允许律绝的一句或者二句借用邻韵，叫做“孤雁出群格”；允许律绝最后一句借用邻韵，叫做“孤雁入群格”。但这种情况属于律绝的变体，非正格。(个人以为变体韵初学者慎用。)
16、还有“二四六分明”的情况…………我要去赶作业了，哪天无事再补充
17、培训地点：陕西学前师范学院研修楼(原陕西省教育学院)
18、现代汉语普通话中，入声字已经消失了，发音“四”声都有。这个也就是平仄的难点所在了，在鉴赏古诗的时候，如果发现该发仄音的时候确是现代的平音字，就要去查一下这个字古时候的发音，是不是属于入声字。
19、布衣/虽破/尘无/染(无名氏出句)
20、言归正传，音乐的起源很可能是原始人抬木头时，为了协调发力的整齐，于是首领者带头发出了“嘿呦，嘿呦”的声音，余者随之应和，这便是最古老的节奏，或者说最古老的平仄。
五、平仄如何押韵
1、篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭
2、仄仄仄平平，平平仄仄平
3、忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚
4、五律四种组合(如一句仄收则不韵)：
5、比较常用的是(108部平水韵)。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
6、④第六类和第七类也可以通用。⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。⑥第
7、韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微
8、字与字之间须平仄搭配，才抑扬顿挫。古代的诗歌尤其是格律诗极为重视平仄搭配，通过声调的交错变化形成诵读时的声音之美。如“客路青山下，行舟绿水前”就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。平仄在诗词中是怎样交错的？可以概括为两句话：平仄在本句中是交替的；平仄在对句中是对立的。
9、毕竟，平仄只是帮助你掌握汉字音韵之美的工具，你被工具给吓住了，能有什么进步?
10、玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百
11、(2)平平/仄仄/仄/平平
12、再说四声与平仄。现代汉语的四声是阴阳上去，古代的四声是平上去入。到现代汉语，“平分阴阳，入派三声”，古代四声中的“平”就是平声，古代四声中的“上去入”就是仄声。
13、兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉
14、土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见
15、正因为我们不知道入声字，所以不知道第三句出律，也更不知道第四句的“烟”字出律其实是为了拗救上一句。
16、下期讲座内容：《中华通韵》述评
17、汉语语音发展的历史，大致可以分为上古、中古、近古和现代四个时期。
18、说了这些，只是帮助理解平仄的交替规律，大家也可以硬记七言绝句的平仄排列：
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20、赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦,农民心内如汤煮,公子皇孙把扇摇.是一首自由诗,只求内容含义,不讲究平仄押韵.《绝句》则是统指按一定平仄押韵格式的诗.如诗绝句《江雪》：千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.
