《好句摘抄网》精选好句摘抄郑板桥代表诗作共64句分享给大家欣赏，下面一起来阅读这些郑板桥代表诗作吧!精选64好句内容如下：
郑板桥代表诗作
1、 这首《沁园春.恨》与古典诗词含蓄雅致的传统大相径庭，正是郑板桥的典型风格。喜欢的人，赞其直抒胸臆、可浇块垒；讨厌的人，则斥其轻浮浅露、尖酸卑格。
2、一半葫芦一半瓢，合来一处好成桃。
3、 从前他进京拜访过的慎郡王、乾隆叔父允禧，写信请他到家做客，并亲自撸起袖子割肉给他吃，把板桥感动得泪眼婆娑。经慎郡王允禧推荐，50岁的郑板桥上任范县县令。
4、朱新建：当代书画家不太容易出大师
5、 板桥公开出柜，养过很多男宠，自承“尤多余桃口齿，及椒风弄儿之戏。然自知老且丑，此辈利吾金币来耳。”《墨林今话》的作者蒋宝龄也说他“不废声色，所得润笔钱随手辄尽”。也正是这个问题，多多少少影响到历史对他的评价。话说回来，都在红尘里打滚，有几个人能一身洁白、毫无瑕疵的去见上帝？
6、不求发泄，不畏凋残。
7、 当时的扬州，是东方艺术家的巴黎。“千家养女先教曲，十里栽花算种田”，盛产富可敌国又附庸风雅的盐商，他们纷纷高价购买名人作品来装饰自己的厅堂。扬州民谚说：“堂前无字画，不是旧人家。”
8、《江南文脉》诗词篇19李白《焦山望寥山》
9、【郑板桥代表诗作】《江南文脉》诗词篇36 白居易《武丘寺路》
10、立根：扎根，生根。
11、千里捎书只为墙，让他三尺又何妨，万里长城今尤在，不见当年秦始皇。处理邻里关系和为贵。通过诗，板桥的难得糊涂现好多人实习，吃亏是祖福好多人把他当做座右铭，所以我爱板挢画，更爱板桥诗。
12、这时，又见郑板桥写下“奈何可奈何”，于是整句就成为：
13、 咸丰《重修兴化县志》记载：板桥“官山东先后十二载，无留牍，亦无冤民”，“去官日，百姓痛哭遮留，家家画像以祀”。
14、举世爱栽花,老夫只栽竹,
15、《盆兰》——郑板桥
16、不自矜不自屈不断读书
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18、郑板桥出身书香门第，但家道中落。他早年中秀才，31岁来到扬州，无奈40岁才中举，其间十余年以卖画为生。诗词开篇便追忆了这段穷愁潦倒的经历。扬州作画，囊中羞涩，常以赭石粉调墨，替代鲜艳的胭脂红，画出的竹柏因为无色，不受时俗的欣赏。
19、潘天寿：谈中国画的素描
20、咬定青山不放松,立根原在破岩中;
21、 单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清！
22、 郑板桥书法早年从欧阳询入手，字体工整秀劲，略显拘谨，认为“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵”。其书法最被称道的是“六分半书”，主要是隶书掺杂楷、行、篆、草等书，而独创板桥体。
23、“梁上君子”是小偷的代称。小偷闻听暗惊，知道主人已发现了自己，不由蹑步不前。又听郑板桥吟道：
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25、译文：天空中下起来一片又一片的飞雪，好多雪花在天空中自在地飞舞，飞到芦花从中却又消失不见了。
26、我们在做元明清文学研究的时候，在做文献辑佚的时候特别当心的，千万别以为画家画面上所题的诗就是他的诗，很有可能就是诗意画。
27、 61岁这年，郑板桥终于下定决心走人。他在《罢官作》中写道：“老困乌纱十二年，游鱼此日纵深渊。春风荡荡春城阔，闲逐儿童放纸鸢。”情怀的磊落，解脱的欣喜，和作《归去来辞》的陶渊明何其相似！
28、也照在刚刚开遍的鲜花芳草之上。
29、全诗语言质朴，不用典故堆砌，既有明智自勉之心，更含有相与为善之意，竹之清雅超拔与诗人的两袖清风的高尚节操自然相照。四句诗把诗人对百姓真挚而执着的人道主义情怀寄寓其中，是题画诗中的佳作。
30、译文：从一至十至千至万至众多，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人也融入了这雪花和梅花中了。
31、郑板桥：铮铮铁骨，难得糊涂
32、路东曹|《坚持》《温度》
33、郑板桥于雍正十年(1732年)中举人，乾隆元年(1736年)又得中进士，官山东范县、潍县县令，为政期间，政绩显著，勤政廉政，改革弊政，深得百姓拥戴。
34、 回到扬州，郑板桥已经是名满天下，六分半体独具一格，兰竹更是“冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”，求字求画的人络绎不绝。
35、幽篁一夜雪，疏影失青绿，
36、板桥故居位江苏，兴化东城外八号。东城之处郑家巷，坐北朝南两进高。正屋三间面朝北，门楼小书斋均好。生活用具在陈列，书画复制品藏好。研究板桥资料存，古铜塑像郑板桥。一九八三年修缮，市级单位是文保。
37、路东曹|《曾国藩》《烟火》
38、“文人画”的9个境界
39、 鸿飞雪泥，本名牛能，彝族，社会工作师，现在云南省某厅工作。
40、花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。
41、郑板桥作为扬州八怪群体中的一员，其诗歌写作一如其书法，也是有怪异的艺术特征。这种艺术特征，在《竹石》题画诗的一句中凸显了出来。为讨论方便计，笔者先把全诗转引如下：
42、路东曹|《新年》《曙光》
43、清朝乾隆年间，据说乾隆有一次和臣子微服私访到了杭州西湖，看着西湖的美景，他情不自禁的沉浸其中。就在这时，天空中竟然飘起了大雪。
44、《和学使者于殿元枉赠之作》
45、杨旭辉/YangXuHui
46、采樵或恐通来径，更写高山一片遮。
47、所以这首诗我特别喜欢的——
48、郑板桥这首诗就是要一反世人对竹子的偏见，在他眼中竹子是刚毅的，它的刚毅在于它对青山的不放松，也在它能立于岩石中的力量，更在于它在风雨中的屹立不倒。这就是郑板桥眼中，别样的竹子。
49、康熙三十二年间，一六九三年时到。冬月二十二日时，子时出生郑板桥，其时家道已中落。拮据生活发煎熬。三岁生母即去世，随父读书毛家桥。板桥父亲郑立庵，生母汪夫人一道。父亲指导作文联，八九岁时郑板桥。康熙四十五年间，一七零六年时到。十四岁又失继母，继母郝夫人离早。乳母费氏人善良，朴实劳动人勤劳。板桥得以至温暖，无微不至关周到。支柱生活与感情，悉心照顾至板桥。先辈陆种园先生。填词板桥他施教。板桥十六岁填词，得天独厚育新苗。二十岁时取秀才，一七一三年时好。一七一六年娶妻，徐夫人与郑板桥。是年板桥赴北京，漱云轩里小楷好。欧阳修之《秋声赋》，初出茅庐显老道。
50、野色空蒙不用多讲，细雨蒙蒙当中，非常清晰地传来了锦鴂的鸣叫声。
51、写诗如何用典？王和尚详解诗词的用典和代语
52、 在一户饶姓农家喝茶时，他看到茅亭里挂着自己的一副墨竹图，自鸣得意，主动向当家的老太太表明了身份，没想到这家还有一个17岁的饶五姑娘，一直都是他的迷妹，两人一见钟情，一拍即合，当即定下盟约，等中进士之后前来迎娶。
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54、它是一种蓬勃的春意，一种新鲜的生命的力量绽放着，和自然之间建立了积极的、向上的联系。
55、郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。
56、竹子在前四年的生长速度是极慢的，四年大约仅仅长3cm左右，从第五年开始，却会以每天30cm的速度疯狂，它会用六周的时间长到了15米。原来，竹子是在前面的四年的时间里扎根，将根在土壤里延伸到数百平米。
57、诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
58、路东曹|《决战》《坚持》
59、“传统文化”“诗词”“阅读”
60、吴冠南：专心致志地画花鸟画
61、清代出名画家、书法家。字克柔，号板桥，也称郑板桥。乾隆时进士，曾任潍县县令，书画史。汉族，江苏兴化人别名：郑燮出生地：江苏兴化出生日期：1622逝世日期：17022主要成就：“扬州八怪”之一郑板桥善画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲健的兰、竹最为著称。
62、“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲”运用了衬托的手法“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格，作者托物言志，含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质。
63、相当刻苦之学书，众家字体神韵到。自己总觉不满足，有次竟在妻背描。揣摩笔画和结构，妻子已不耐烦了。“你有你自己之体，我亦有我之体窈。你在人家体上画，”无意之间悟明了。这是一句双关语，恍然醒悟郑板桥。不能老在别人体，规规效法难提高。只有个人之感悟，另辟蹊径领风骚。他取黄庭坚之长，夸张摆宕之不要。“摇波驻节”单字扁，姿致左低右边高。以画兰竹笔入书，力求书画意境到。清人蒋士铨评说，蒋士铨说郑板桥。“写字如作兰，波磔奇古形翩翩。”道出板桥本特质，高度赞扬郑板桥。
64、莫被风吹散,玲珑碎空玉.
