马尔克斯的小说
1、这对父母各自有各自的荒唐，却都不曾真心爱过自己的女儿，贵族少女较好拥有的狂热的爱，来自于神父。
2、在我小说的许多地方，都有对爱情的恐惧。我有这样一种印象：爱情小说是一种感觉，这种感觉伴随着恐惧，有些恐惧的时刻不仅在恋爱关系中表现出来，而且在性关系中也是如此。——加西亚·马尔克斯
3、其他诸如主教，修道院女院长，都是个性鲜明的人物。其次，作品呈现了拉美的民俗风情、甚至拉美世界的命运。拉美与欧洲、亚洲不同，就是与非洲和北美又有明显的区别。这里至少有三种文化在此杂糅，来自西欧的基督教-希腊文化，来自非洲的文化，拉美土著印第安人文化，这三种文化碰撞、交融，形成了别致的拉美文化。拉美世界中的欧洲文化、非洲文化与欧洲、非洲本土的文化又有区别。
4、在《霍乱时期的爱情》中，"爱情”、“情爱”、“性爱”并没有明显的区分。马尔克斯的书里很少出现“性”这个具体的字眼，他习惯使用的是“仰慕”、“爱”之类的抽象字眼。这种用法，让爱与性在他那里似乎是同中有异、异中有同，关系含混复杂。在马尔克斯看来，爱和性显然不应该截然分开。这符合现代人们对爱情的认识。也因此给马尔克斯书写爱情题材时所带来一种特别的味道，一种或许受到诱惑的感觉。
5、在金钱魔杖的点化下，一个古老的典仪必须被复活、被完成：洁白的被单上，必须点染上处女殷红的血迹。这与其说是古老典仪的要求，不如说是千金一掷的奢侈。尽管在古老的社会结构中，婚嫁始终是一种以女人为中介物的交换、“流通”行为；但在《血色清晨》的叙境中，古老婚俗的启用，却明确地具有一种“商检”性质，是对“价有所值”的确认。
6、《霍乱时期的爱情》被称为一部“爱情教科书”，小说以一对老人跨越半个世纪的爱情故事为主线，展示和描述了爱情的一切可能性：稳定而世俗的、激情而不理智的、短暂而狂热的。
7、＊婚姻的围城——费尔明娜和医生的婚姻在别人看来幸福完满。在别人看来她是一个幸福的女人，儿女双全；丈夫敬爱她，给予她荣誉和地位，是所有女人羡慕的女人。但她知道这一切都不是始于爱情。
8、 谈及马尔克斯，映入眼帘的一定是魔幻现实主义、拉美文学等关键词。还记得《百年孤独》的开篇吗？这短小精悍的一句话却影响了中国文学黄金十年。莫言、余华等人也毫不掩饰地说过《百年孤独》给自己耳目一新的感觉。
9、图片：SleepingBeauty，2011电影剧照
10、以历史事件为题材的杰出通俗小说。硬汉达达尼安是位忠诚刚勇的剑客，他被卷入一对孪生兄弟(路易十四与神秘囚犯”铁面人”)的王位争夺漩涡里，扶助国王，打败奸臣。
11、 “光就像水，拧开水龙头，它就出来了。”
12、＊得不到的或许才是较好的——弗洛伦蒂诺对费尔明娜爱而不得的感情。最初他想过要杀死医生以此来报复她，他的母亲害怕他做傻事将他送去远方，而在去的旅途中他被一个不知道名字的女人夺走了他的童贞，他发现可以通过床笫之事来淡化对费尔明娜的想念，并在此路之上一去不复返。就像他的某个诗人情妇说的那样“灵魂之爱在腰部以上，肉体之爱在腰部以下”。他用和众多女人的肉体之爱来祭奠得不到费尔明娜的灵魂之爱，哪怕因此害死两条人命。他的自卑让他不择手段地获得了可以配得上费尔明娜的名誉地位和财富时，他们都已是垂暮老人。(马尔克斯的小说)。
13、由《野棕榈》和《老人河》两个独立的故事以“对位法”的方式交织而成。《野棕榈》中的一对男女突破社会规范和世俗约束，为自由和爱情牺牲了一切，最终女的因堕胎而死，男的因非法动手术致人死亡被判五十年监禁。《老人河》讲的是洪水泛滥期间，两个犯人，一个高瘦一个矮胖，受命在洪水中救人，高个子犯人在水上漂泊了十天，颠沛流离达七周，圆满完成救人任务后回到监狱，却被荒谬地加判了十年徒刑。两个故事中四个绝望的小人物拼尽全力期望争得起码的自由和尊严，却注定了只是痴心妄想。
14、霍乱时期的爱情小说末篇阿里萨和费尔米纳则以爱情来结束他们的生命形式。面对死亡，生命的现在性才呈现出来；面对死亡，生命的杂质荡然无存，爱变得更加浓醇；面对死亡，世俗的观念不再能局限那纯净的、永恒的爱情：实现爱情也就是对生命的执着。老年的阿里萨与费尔米纳的爱是纯净的，并不是因为他们远离了性的诱惑，而是由于他们越过了道德的、世俗的偏见而直接与自己的生命对话。马尔克斯细致地描写他们在半个多世纪之后，用瘦骨嶙峋的老人的手在黑暗中相互触摸，他们的吻散发着老人特有的酸味。与许多描写老人的相互理解与扶持的小说不一样，《霍乱时期的爱情》直接地描写了他们的如同新婚的年轻人一样的紧张而又激动人心的做爱。它不是理解，不是同情，不是相互扶持，而是一种生命的无可替代的交流。对于费尔米纳来说，回到旧生活才意味着死亡，和阿里萨一起在河上永远向前航行才是对死亡的超越和对生命、爱情的肯定。
15、奥雷连诺放过了她那已被过度榨取的魅力，离开房间的时候，“难受得想哭”。他已经——你想必已猜到——坠入了爱河。
16、老中国的历史景观与当代中国的现实主义画卷，在以加西亚·马尔克斯小说为素材的影片《血色清晨》中成功地汇聚在一起。不仅是历史的控诉或现实的揭晓，而是历史岔路口文化与现实的两难处境。退路已然隐没，前景尚未明了。李少红便如是以《血色清晨》为1990年留下了一部令人难忘的影片，留下了一份历史的、冰川擦痕式的社会档案。
17、中文版《百年孤独》曾经有好几个版本：北京《十月》杂志在该书获奖当年就部分选译了《百年孤独》；
18、 “杂物间里有一艘根本派不上用场的小船已经很糟糕了，”爸爸说，“你们还想要一套潜水装备，这更不像话。”
19、在此，存在着一种金钱与愚昧及传统势力间的潜在共谋。《血色清晨》因此更为深刻地切入了1990年代初的中国大陆文化困境。不再是一份断言，而是一次陈述、些许困窘。在这个彻底改写过的悲剧中，历史与现实不再陷溺于命名的失语与混乱之中。
20、展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。
21、女主玛利亚的神秘气质，主要得自非洲神秘文化，印第安文化，这是父母遗弃她的结果，也进一步加剧了她与父母之间的隔阂。后来，父亲想让她接受欧洲传统贵族文化的洗礼，而他自己却是欧洲贵族在哥伦比亚所生的后代，已非“纯种”贵族，他对欧洲也有隔阂，回不去了。其实，那里只是父辈祖辈的故乡，而非他的故乡。对来自非洲的奴仆，他对感情复杂，鄙视厌恶他们，同时，深信他们憎恨自己，早晚会谋害自己，因此，养了许多凶猛的大型犬，活动在身边。他又不得不依靠这些奴仆维持庄园，最信赖的人多明伽，也是奴仆，只是已经近似家人和朋友了，可惜她很快就去世了。
22、以喜剧性夸张手法来描写悲剧，夸大人物的古怪性格和荒唐行为，突出人物同环境之间的格格不入以及他的悲惨结局，是一部用幽默笔调表现当时美国南方生活的贫穷、愚昧、落后的杰作。20个短篇大体可分为两大类，一类是触及社会问题的，如描写美国黑人的苦难遭遇等；另一类是题材比较轻松的作品，所有这些小说都以作者所观察到的实际人生为基础，读来耐人寻味，给人启示。
23、马尔克斯在小说创作期间，曾多次同自己的父母进行过交谈，他是在计划写一部反映他们生活的小说。故事是从加西亚·马尔克斯的父亲开始的。他的父亲加夫列尔·埃里希奥·加西亚·马丁内斯是一个报务员、诗人和小提琴者，在他所属的阶级里，他是一个很受欢迎的年轻人，就像小说里的弗洛伦蒂诺一样。一个偶然的机会，他来到年迈的马尔克斯上校家里，并且爱上了上校的女儿。1925年3月一个炎热的下午，在马尔克斯上校家一颗扁桃树的绿阴下，他向这位叫做路易莎的漂亮姑娘透露了心迹，说自己因她而睡不着，他心里没有别的女人，一定要娶她为妻，甚至要较快和她成亲；只给她二十四小时的考虑时间。
24、 这是我一次听到弗吉尼亚·伍尔夫的名字，古斯塔沃将她称为“老妇人伍尔夫”，就像“老男人福克纳”一样。我的赞叹令他抓狂，他抱了一摞自己喜欢的书，并且把它们交在我手上，命令我读完。
25、十年前，人教版高中语文收录有这部名著的节选片断。
26、对明光略呈惊异的疑问：“出啥事儿了？”“知道啥？”人们的回答是：“你干的好事，你还不知道？！”“自己作的孽……”这一片渐次升高的噪音终止在一声高喊之上：“报应！”这无疑不是示警，而是宣判，一种自得其乐、急不可耐的“观众”席上的宣判。人们已在明光缺席的时刻判定他有罪，并依据有罪推论判定了明光的死刑。
27、＊游戏人间的地下情——弗洛伦蒂诺一生的女人何其之多，而且都是偷偷摸摸的，他害怕他的灵魂之爱费尔明娜发现他的不忠。他记录在册的女人都有六百多个，还有很多没有记录的露水情缘。作者也真的很敢写，或许弗洛伦蒂诺真的有花花公子的潜质，在众多女人中寻找激情，哪怕因此差点被情妇的丈夫发现，哪怕因此情妇被丈夫杀死，他仍然寻找着他的肉体之爱，毫无收敛之心。
28、影片在原作的两种说法——谋杀之日是一个阳光灿烂的清晨或一个阴霾的早上——之中，选择了前者。于是，明光在这个阳光明媚、似乎一片祥和的清晨，在众人的默许里，在一无所知之中走向残酷的死亡，便构成了一次极为强烈、饱满的视觉与心理冲击。
29、至此，《血色清晨》已不再是对1980年代“文明与愚昧”主题的重现，而且成了对这一主题的解构。如果说红杏之不贞的确认，以及她遭到退亲、毒打、最后疯狂自尽，是传统文化/愚昧肆虐的证据。
30、海明威(Hemingway)，美国小说家。1954年度的诺贝尔文学奖获得者。生于乡村医生家庭，从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘画，曾作为红十字会车队司机参加一次世界大战，以后长期担任驻欧记者，并曾以记者身份参加第二次世界大战和西班牙内战。晚年患多种疾病，精神十分抑郁，经多次医疗无效，终用猎枪自杀。
31、然而姑娘未能做出任何回答，因为在这时候她的姑妈弗朗西斯卡·西莫多塞阿·梅希亚朝扁桃树下走来。她即是《霍乱时期的爱情》中埃斯科拉斯蒂卡·达萨姑妈的原型。加夫列尔·埃里希奥给她取了一个“刻尔柏洛斯”的绰号，因为她形影不离地看着外甥女，成了所有想追求路易莎的小伙子的灾星。但路易莎最终还是偷偷答应了加夫列尔·埃里希奥的求婚。
32、阿道司.赫胥黎，英格兰作家，属于出名的赫胥黎家族。祖父是出名生物学家、进化论支持者托马斯·亨利·赫胥黎。他以小说和大量散文作品闻名于世，也出版短篇小说、游记、电影故事和剧本。通过他的小说和散文，赫胥黎充当了社会道德、标准和理想的拷问人，有时候也是批评家。赫胥黎是一个人文主义者，但是在晚年也对通灵题目如超心理学和哲学和神秘主义感兴趣。在人生的最后阶段，赫胥黎在一些学术圈被认为是现代思想的领军者，位列当时最杰出的知识分子行列。
33、想必，这也是许多人的困境与困惑吧，说真的这真是一本有深度的书。
34、“羊皮纸手稿所记载的一切将永远不会重现，遭受百年孤独的家族，注定不会在大地上第二次出现了。”作者用一个毁灭的结尾来表达了自己深深的愤懑。
35、尽管他“命定”地被指认为这一无端悲剧中的较好罪人；尽管势必是他、而不是别人，将为这愚昧的“审判”所指认，但是，在文本的叙境中，他并非必然将他的血淌尽在那贫瘠的土地上。只是因为一连串相关之典仪的未完成或曰颓坏，明光才会悲惨地死去。
36、他们的婚姻是现实生活中大部分人婚姻的影子，婚姻之初或许都比较美好，但所有对对方美好的想象都会在柴米油盐中归于平静直至消逝。而婚姻中较大的问题——出轨，也会因孩子家庭等因素让女人最终选择妥协、原谅。在后人看来能携手走过几十年风雨的都是关系比较好的婚姻和夫妻，而其中的感受也是如人饮水冷暖自知了。
37、人作为一个意识与物质的混同体，在这个冷酷的世界上生活，必须虚构出许多东西来理解自身，表达我在这里，以获得安慰和出路。而文化和精神本身就带有魔幻性，从而形成一个变化无常的世界迷宫。是人形成了魔幻的现实，现实的魔幻又塑造着人，魔幻着人。
38、“我一向认为，比起信仰来，圣灵更关心的是爱情。”
39、 父母说的都有道理。他们在卡塔赫纳的家有一个院子，里面除了有个建在海湾的小码头，还有个可以停放两艘快艇的避风港。而在马德里，他们一家四口挤在卡斯特利亚纳步行街四十七号五楼的一套公寓里。但是最后父母谁也无法拒绝孩子们的要求，因为他们曾经答应过，要是孩子们在小学三年级得到桂冠奖，就给他们买一艘带六分仪和指南针的划艇，而他们真的做到了。所以父亲瞒着母亲买下了小艇，因为她觉得那是句戏言，很不情愿履行行诺言。那是一艘漂亮的铝船，船身画着一根金色的吃水线。
40、该小说不仅表达了“经历爱情的折磨是一种尊严”，更重要的是展现了哥伦比亚的历史。战争和霍乱威胁着拉美人民的生命，而人为的破坏加剧了人与自然的对立，人的社会孤独感使人与人之间缺乏理解信任，心理距离加大。
41、毕飞宇|陈忠实|池莉|曹文轩|迟子建|格非|韩少功|贾平凹|老舍|李佩甫|刘庆邦|沈从文|苏童|三毛|铁凝|莫言|汪曾祺|王朔|王小波|王安忆|余华|严歌苓|阎连科|史铁生|张爱玲|张承志|
42、 在近500页的自传中，马尔克斯从少年时光一直写到带着青涩的求婚，母亲的影响、家族轶事，当然还有如何在朋友的鼓励下走上了创作道路。 这本自传也是马尔克斯的私人书单，他写到自己在寄宿学校上学时，每晚会在寝室和室友一起大声读书，这个时期的阅读，大多影响了一生。
43、这似乎是一本关于爱情的小说，关于两个人在时间的荒野里相遇、相爱的故事。低微而辽远的冬夜，穷画家“我”在公园邂逅了一个“不大知道时间”的小女孩珍妮。她唱，“我从哪儿来，没有人知道。我去的那儿，所有的都要。海风飘，海水高——哪有人知道”，画家为她画了一张速写，被画店经理看中了，并嘱咐他继续给小女孩画张像。以后，他一次次碰见珍妮，每次她都要长大几岁。画家终于画出了珍妮，跨过残忍的时间的距离。画家最后一次看到珍妮，是在度夏的巴沫河，暴风雨中，珍妮在河里竭力挣扎，画家跳下水去救她，然而抵不过飓风的力量，或者说时间的力量。
44、霍乱时期的爱情一个力量无穷的爱情故事，一部永恒的杰作。——《新闻周刊》
45、男主人公德劳拉心灵世界尤其丰富，经历了信仰、理性和情感的激烈搏斗，他可能是小说正面描写的个性最为丰富的角色。女主、小萝莉谢尔娃的魅力，则是海伦式的，通过侧面烘托而呈现出来。
46、在整个故事中，布恩迪亚经历了从淳朴的乡村生活到战争、革命，接着殖民入侵后的西方思潮的侵蚀，在到一切归于平静后的绝望、灭失，正是哥伦比亚，甚至是整个拉丁美洲历史演变和社会现实的再现。
47、一部在写作上烂熟的小说，永远暗含丰富的哲理，充满人性的光辉。——《出版家周刊》
48、2005年11月7日发行《TheNewYorker》杂志
49、社会矛盾激化，人们麻木、自私、封闭、冷漠、孤独
50、显而易见，张强国在此接替了传统文化中尊者的角色，开始行使特定的权力功能。清晨的惨案与血污，事实上，是以张强国——准确地说是金钱——为元凶的。于是，这桩谋杀案与其说是愚昧对文明的戕害，黑暗对光明的肆虐，不如说是现代生活中司空见惯的、金钱之手所书写的罪恶。
51、链接:https://pan.baidu.com/s/15HC-SA7DJmaX_t-Sg3lbZw提取码:1h59书名：马尔克斯中短篇小说集
52、讲述美国南方农民本德伦为遵守对妻子的承诺，率全家将妻子的遗体运回家乡安葬的“苦难历程”。小说完全由本德伦一家、众邻居及相关人员五十九节内心独白构成，多角度讲述了这个故事，是作者运用多视角叙述方法及意识流法的又一杰作。
53、 他(作家古斯塔沃)最担忧的是我对希腊和拉丁文学的看法，它们对我来说都是无聊且无用的(较好的例外是《奥德赛》)。在我们告别前，古斯塔沃从图书馆选了一本牛皮包装的书送我，“你会成为一个好作家，但如果想要成为出色的作家，没有希腊文学的阅读基础是不可能的。”这本书，就是索福克勒斯的戏剧集。
54、小说的结构，也是精心设计的。开头和结尾，两相对读后，方能深刻理解，有种侦探小说的意味在，只是这本小说并非以情节取胜了。作品的胜处，还在人物，在他们不知从何处生起的疯狂情感。或许，爱情真如瘟疫一般，极易传染。只是染病后，有的人死了，有的人还活着。
55、 短篇小说仿佛一座冰山，应该以肉眼看不见的那个部分作基础。也就是说，应该以研究、思索、经过搜集然而没有直接选用的材料作为基础。
56、博尔赫斯|村上春树|川端康成|马尔克斯|卡佛|福克纳|卡夫卡︱卡尔维诺
57、在《霍乱时期的爱情》中，马尔克斯发掘出一条新的道路，一条漫长的永恒爱情的通道。——《快报》(法国)
58、《敞开心扉，迎接西班牙文学》一文，讲了马尔克斯写作《百年孤独》前后的生活状况。当时，他与妻子梅赛德斯并无收入，还有俩嗷嗷待哺的孩子，生计维艰，连房租都付不起。左支右绌，勉强度日，幸亏房东的大度和帮助、出版社的及时回应，否则，真不敢想象作家的生活将会跌落到何种田地。
59、“母亲”是一位朴实无华而又清贫勤劳的母亲，她应该是一个穷苦人家的母亲，没有文化知识和金钱财富，但却有常人难有的“安贫若素”的品质和“镇定安详”的神情！“母亲”“固执”、“执拗”、“愣愣地”、“坚决”、“温和”、“默默地”的神情，彰显的是对一个被当作“小偷”打死的儿子深深的母爱。“母亲”眼中的“小偷”是一个“非常好的人”的信念，支撑着“母亲”的坚强和尊严，也让“母亲”变得无惧和无畏。
60、在“比前面几个要大一些，然而也更凄凉”的小镇里，“母亲”的儿子卡洛斯·森特诺被当做小偷打死了。他是不是小偷？无需探讨，因为人已然死去。要探讨的关键之处是小镇上的人们对待生命的态度，尤其是担当灵魂“救赎”职责的“神父”对待生命的态度。对于一个“腰中没有系皮带，而是系着一根麻绳，光着脚”的极端贫苦的无法确定他是否是“小偷”的年轻人的死，连“神父”都如此坦然，更何况小镇其他的人。
61、如果说，1990年是一个被历史雾障所笼罩、所阻断的年头，那么，青年女导演李少红的《血色清晨》，则是其中一片尚可辨认的血色印痕。这部取材自拉美魔幻现实主义大师加西亚·马尔克斯的小说《一件事先张扬的凶杀案》的影片，事实上成了这一时代历史命名的失语症与文化的两难处境的直观呈现。
62、尽管创作人员无疑将它作为一种愚昧信念中的无稽之谈，但无解的原因在于它无关宏旨：影片《血色清晨》是一部批判现实主义力作，而显然不是一个侦破故事。于是，围绕着影片中的调查，红杏是否“失贞”，明光是否有罪，便成了一个结构影片叙事的虚假的悬念。
63、一部华丽炫目的作品，写尽了爱情、死亡、回忆的主题。——《华盛顿邮报》
64、马尔克斯擅长写各种荒诞不经的爱情故事，就像是《霍乱时期的爱情》中，爱是一种跨越半个多世纪、让人如痴如醉的病，《爱情和其他魔鬼》中的爱情则是一种魔鬼。
65、在半个世纪的漫长光阴里，阿里萨在数不清的女性肉体上寻找和迷失，尽管他在内心说“心房比婊子旅店里的房间更多”，但那些心房的墙壁可以轻易酥塌，于是那阔大的心房里装着的又只是“戴王冠的仙女”费尔米纳了。他固执地以为他最终能与她结合。可是，对阿里萨来说，那难以实现的爱情又并非牢笼，他的意志在爱情的苦海中自由戏耍，甚至没有顾及到可能沉没的危险。可敬的上帝制造了他的本能，却对他这种悬于本能之上的“爱情”无可奈何，甚至会感到受了威胁。
66、剧情非常简单，以爱为中心展开，就仅仅像个由许多荒谬情节谱成的爱情故事。
67、在噪音戛然而止的时刻，明光迎面看到了手执利斧、柴刀，杀气腾腾的平娃兄弟。这“寻常”的相遇给明光带来的是较为可靠感，他松了一口气：“是平娃哥呀。”当绝望地冲过来、试图哀求哥哥住手的红杏终于使明光意识到异常与恐怖时，一切已经太晚了。
