马雅可夫斯基
1、未来主义者们得非常快，因为对他们来说，最重要的是要创新，每个人都在互相攀比，谁更新得快。所以，未来主义团体是很不稳定的，其内部会不停，然后会闹出很大的乱子。当然，闹乱子本身也是他们预设目标的一部分。帕斯捷尔纳克在回忆录中有过一个很有趣的比喻，他认为这些未来主义者就像在摇“创新”的彩券，马雅可夫斯基运气足够好，摸到了大奖，从此就被人记得最牢。
2、不知不觉中，时光过去了85年。诗人身在美国的女儿，依然不相信自己的父亲是自杀的。
3、欧阳云飞：我当场写首诗？你以为我跟你似的，写打油诗出身的张嘴就来？
4、二十年代后期，马雅可夫斯基在诗坛上的地位也急剧下滑，到了1930年，他的被认可度几乎跌到了较低谷。新年伊始，他寄予厚望的讽刺剧《澡堂》在列宁格勒“人民之家”演出时被观众喝了倒彩。2月1日，在莫斯科和列宁格勒两地同时举办了诗人创作二十周年文学活动展览，但参观者人数寥寥，而且除法捷耶夫、什克洛夫斯基和勃里克以外，当时的文化名人和诗人以前的好友绝大部分都没到场。4月9日，马雅可夫斯基在普列汉诺夫学院举行了一场诗歌朗诵会，听众是各地来进修的基层d政干部，文化程度普遍不高。当马雅可夫斯基在台上朗诵得声嘶力竭、唇干舌燥的时候，得到的反响却是“听不懂”。这与他此前所到之处必定赢得的普遍的欢呼声形成了巨大的反差，让他萌生了强烈的挫折感。
5、世界上没有比结实的肌肉和新鲜的皮肤更加美丽的衣裳。——马雅可夫斯基
6、电视节目：祖国新貌！京郊大地春意昂然，科技兴农已经蔚然成风！一种新型的黑鸡养殖业正在愀然升起。大学生陈小阳带领农民脱贫致富，使黑鸡养殖在农业产业化的今天有了更大的发展！黑鸡，不是乌鸡……
7、张钧诚、刘君张志明、刘鸿飞、韩静、李靖雯、陈琳、魏熙、王鑫雨、王宇迪、徐文宣、张洪宇
8、 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——文天祥
9、玛雅可夫斯基的诗是以强烈.鲜明的zz思想性出众的，他创造的马雅可夫斯基诗体也影响着我国的现代诗人。
10、 夜视太白收光芒，报国欲死无战场！——陆游
11、1928年，诗人在巴黎曾经爱过一个法籍的俄罗斯少女塔季扬娜。离开法国回莫斯科的时候，他还给花店留下钱，让店家每天给姑娘送花。后来诗人想赴法和少女结婚，却意外地被国家拒绝出境。
12、欧阳云飞：0840……021840483小夏，是我云飞。别挂别挂，求你了。我现在在北京机场里遇到点麻烦。我的证件丢了，你跟他们说说，说我是好人不是小偷。求你了。
13、 我赞美目前的祖国，更要三倍地赞美它的`将来。——马雅可夫斯基
14、世界上没有比结实的肌肉和新鲜的皮肤更加美丽的衣裳。——马雅可夫斯基
15、陈小阳：没有。怎么了？(接电话)喂，喂？哦。——云飞，行李已经找着了，机场的人送到飞翔饭店去了。我派人取一趟。
16、随着俄国革命情绪的蔓延，马雅可夫斯基感觉自己是“在革命中找到了精神出路/并站到了文艺街垒上的俄国青年诗人”。他写了一首诗鼓动革命：“你吃吃凤梨/嚼嚼松鸡/你的末日到了/资产阶级。”
17、当时的马雅可夫斯基感觉爱情“已经让人偷走了”，他控诉这个社会，要“打倒你们的爱情，打倒你们的艺术，打倒你们的制度，打倒你们的宗教”。他批判，“死掉的语言的僵尸/在嘴里腐烂着”，要“撕碎他们的诗/不听他们胡说八道——”
18、没有想象，就没有诗。诗人的想象力是诗人的创造力所在；或换言之，诗人的创造力，很大程度表现在想象力上。想象要，也要合理。把月亮想象为“银勺”，既出新，也符合月亮特有的形象。
19、 不辞艰险出夔门，救国图强一片心；莫谓东方皆落后，亚洲崛起有黄人。——吴玉章
20、马雅可夫斯基葬礼之日，波隆斯卡娅不敢出席，因为马雅可夫斯基的母亲和姐妹们声称要找她的麻烦。她们说，波隆斯卡娅要为马雅可夫斯基自杀负责。但马雅可夫斯基却在绝命书中，请求母亲和姐妹们原谅他的鲁莽行为，切莫将他的死归罪任何人，当然也包括波隆斯卡娅。
21、没有韵律……诗就零落分散了。韵律把我们送还到前一行，迫使我们忆起它,名言名句，使形成一个观念的所有诗行保持在一起——马雅可夫斯基
22、或许是受此影响，相当长一段时期，我们的文学史和教科书对这位杰出诗人的评价都因循了这样一个思路：首先指出他最早建立于未来主义的诗歌名声，并视为某种程度的误入歧途，接着肯定其为社会主义现实主义文学作出的贡献，同时粗略地指出他对早期诗歌倾向的放弃，以标示他在艺术上的进步，暗示他在zz上可能的同步性正确。诚然，这种判断多少失之轻率和武断，甚至抹杀了马雅可夫斯基的天才和他的真正贡献。诚然，这种误解不仅发生在他身后，实际上，马雅可夫斯基生前就引起过不少争议，当时就有人指责他不能很好地为社会服务、为无产阶级服务，有人则指责他在不折不扣地为布尔什维克工作，以普希金的标准要求于他。这就使率真的诗人无法左右逢源。
23、(《臭虫》演出时，观众被请上台，到舞台侧面)
24、如果青年马雅可夫斯基生活在当下，大家很可能会用“女装大佬”来形容舞台上的马雅可夫斯基。“当然，他年轻的时候论资历还够不上大佬，所以大概可以说他是一个‘女装细佬’”。糜绪洋开玩笑道。
25、当社会把你逼到走投无路时，不要忘记你身后还有一条路，那就是犯罪，记住这并不可耻。——马雅可夫斯基
26、在配乐方面，第二版《臭虫》的音乐总监蒋涛正是2000版的伴奏乐队——青铜器乐队的成员。十三年过去了，《臭虫》的旋律震撼依旧，摇滚乐臻美地衬托了剧情的发展，当演员放声高歌时，导演孟京辉也情不自禁地跟着乐曲哼唱了起来,现场嗨成一片。
27、那么，马雅可夫斯基作为戏剧家的心灵发展过程可否描述为下列三个过程呢?即一阶段：对否定之美的追求，“打倒你们的爱情，打倒你们的艺术，打倒你们的制度，打倒你们的宗教。”第二阶段：对否定之美的迷失，“我，有没有天才又当别论，抛弃了无聊的玩意儿，现在已在罗斯塔工作。”第三阶段,对否定之美的革新与提升。“用身体撞开地狱的门！把炼狱打个粉碎!”这三个阶段并没有截然分明的界限，却可以看作其创作探索的不同侧面,并且由于这三个方面的相互作用，才使得他心灵处于重重难解的矛盾之中。他的精神本质是由“白银时代文化特质”所决定的。颠覆与重构是马雅可夫斯基精神起步的基点,他的道德世界观中没有对安逸的顺从，他不习惯歌功颂德，他不能对社会的不公正熟视无睹,也不能对官僚主义视而不见。在他的艺术世界里，怪诞中藏着“森严的笑”，因为他的艺术与七年的战争与革命相呼应,换句话说，经受了牢狱中的理想献身和艺术上天才的飞跃——他的精神接受了革命的洗礼!因此，尽管有过这样或那样的自我牺牲和英雄主义的例证，革命与战争不可避免地培植了低下的人类情感——敌意、恶毒、仇恨，对别人自由与生命的蓄意侵犯。但马雅可夫斯基害怕失去信念,害怕革命者消磨人类的理想。如果说,早年与母亲与姐姐一起从事地下工作，形成了他对革命的一看法——欢呼“这是我的革命”，那么，在1922年，当新政权急迫地滋生出庞大于沙皇时期的官僚机构，工作人员人数已达二百五十万,马雅可夫斯基产生了惶惑，他对官僚体制的特征与列宁为代表的共产d员的理想进行了对比，形成了对革命的第二看法——许多人的做法与列宁的信仰不相附。在《开会迷》中他提到了“戏剧研究处”与“饲马局”的合并，提到了合作总社，也提到了共青团……但对共产d员只字未提!就是从这里，嵌入了革命胜利者进行曲中的不和谐音，诗人的意识世界混乱了。
28、这是马雅可夫斯基和罗琴科合作的一件出名作品，橡胶托拉斯的奶嘴广告：“什么奶嘴都不如这家好，我准备从小吮到老。”
29、妈妈，姐姐和同志们，请原谅——这不是办法(我也不建议其他人这么做)，但我已没有出路了。
30、 谁不属于自己的祖国，那么他也就不属于人类。
31、1929年，在莉莉娅介绍下，诗人又爱上了莫斯科艺术剧院的已婚女演员波隆斯卡雅，希望她嫁给他。但女演员不愿意和丈夫离婚。波隆斯卡雅后来说，诗人对她的感情随时可能中断。
