颌首低眉造句
1、对仗押韵同律诗，而平仄似古风，不尽合律的诗体。
2、格律诗的三大要素是平仄、押韵、对仗。平仄是格律诗中最重要的因素，因此，固而前人有“学诗先要知道平仄”的说法。格律诗的变体，多指平仄的改变，也有的会造成失粘。拗体格对偶与正格相同，但句中平仄不似正格之稳顺，即所谓拗句是也。
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4、老李诚惶诚恐地迎上去，颔首低眉地打着招呼。
5、 除了上述四大规则要记住，还有一些特别词性类型，大家应加注意一下：
6、东坡，才华横溢，题材广泛，想象丰富奇特，比喻新颖神妙，语言明快自然，风格清新豪放，时称东坡体。
7、 形体——身心肌肤发骨眼耳鼻颊魂声音等；
8、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
9、秦军马俑里有的颔首低眉,若有所思,好像在考虑如何相互配合战胜敌人.相对于其他歌手来说,他可谓鹤立鸡群!面对广袤无垠的天地自然,人,实在是渺小的。
10、 此篇颈联后三字对仗不工。牵枯柳/对尔眠。此篇相思、对尔眠等语，看都是恋情，为何末句出金兰二字？金兰是结义事，不是夫妻事。律诗对仗不工是大病，就像男高音唱不到highC一样。
11、-----诗押十三元，而首句借用“一先”韵为韵脚字。
12、(秋枫红叶评)工稳流畅，尾联得味。唯感平淡，无奇句。
13、 安阳贡杏，焦作怀菊，华贵洛花雅俏。凤集鸾翔，凌空鹏举，开智寻飞道。民行淳朴，朝纲厚重，万类缉谐清劭。放情唱、云端秀舞，百川庆笑。
14、散行格指的是，律诗没有按照要求对仗。有的就只有颔联对仗(或颔联与首联对仗)、有的甚至全诗都不对仗，这种就称之为散行格。
15、老李诚惶诚恐地迎上去，颔首低眉地打着招呼。
16、 所有的对仗都要求末字平仄相对，上联用仄(嗵)声，下联用平(锵)声。对仗对于作诗十分重要，往往由于诗中的某一联对得好，整篇就生色起来，有时还成为佳联而广为流传。同时，学好对仗也有利于日常生活，可以作些吉庆或意味深远的对子，张贴于大门或廊柱的两边，你家居定会因有生气而兴旺起来。这种对仗的句子叫做对联，又称门联或楹联。这种对联的要求与诗的对仗基本一致，只是多用“工对”，即一种对仗。有时出于某种“限定”，如主人要求将某两字或数字“入对”的时候，可以酌情用“宽对”，即第二种对仗；有时“宽”至上下联的平仄声律不讲究，必要时甚至可以颠倒过来用。例如，本人前几年参加扶贫工作，入住农家一年，应房东要求，作了一幅楹联：
17、注：借韵时一定要选用邻韵字，不能随意用其它韵部的字。
18、-----这首诗利用“田”字的形体结构，以及多个包含有“田”字的字形，演绎出各种不同的意思，借以来表达自己的各种感受。田为足则富，田为头则累，在心头则思，在心中则慮，傍祀则为福、数多则为疊。想象之丰富，演绎之精妙，令人叹为观止。
19、遥夜泛清瑟，西风生翠萝平仄仄平仄，平平平仄平(对句救)
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21、无语太阳落山时，巅上的积雪还没融化一个人，赶着牛羊返回，草原像一盏燃着的灯畜群相亙搀扶，走过寒冬。万物多静余辉在天空纷纷脱下衣裳星辰从神龛上走下来，怀抱落寞的夜——人世最隐秘的幸福，我独享，它的轮与回。记事:乘车途经可可西里这辽阔，是可疑的。沙土长出的植物，花朵，杂草证明着永恒。没见一只羚羊，没见孤烟直远处的地平线上，只有绵延的黄沙和它怀抱的植被。牧羊人，皑皑的雪，和披头散发的高山都是我多年来想象中的一部分…头顶的阳光垂直，从容不迫。我乘坐的车在可可西里疾行像一截绳索精心地将这偌大的野地剔成两半。----——这辽阔，是可疑的。
22、-----似乎各联都处于半对半不对的状态，总之对得不那么紧密严谨。杜工部晚年作品见多。
23、形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感较大程度地投射在客观事物上。要素之二是杨万里做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构，却用浅近明白的语言和流畅直致的章法，近于口语。
24、使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。仄平仄仄平中仄，平仄平平仄仄平
25、宋魏庆之《诗人玉屑》云：“颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯二句，及颈联方对偶分明，谓之蜂腰格，言若已断而复续也。”
