左耳台词独白稿件
1、出道近20年来的张一白叙事能力并没有太大长进，甚至毫不客气地讲在走下坡路，但是这丝毫不影响多年来我坚持较爱不改，这也是支撑他的作品可以在市场上屡屡成为黑马的主要原因：他并不认为电影是故事重要还是人物重要的争论有意义，因为电影创作者所做的一切都应是为了抵达观众！所以抛开人物与故事之余，观众也愿意为张一白在影片中所传递的情绪买帐，他的影片给观众以温暖，力图使普通人在爱情方面超越庸长的现实生活。在其众多作品中，表意不是孤立的存在，而是建立在影视作品与观众欣赏情绪之间的良性互动关系之上，例如《将爱情进行到底》最能代表青春韵律感的奔跑；《开往春天的地铁》最能代表都市快节奏生活中个体迷茫的地铁；《从你的全世界路过》中最能代表情感温度的全世界亮起的双闪与影影绰绰的万家灯火……这些都是每一个现代个体能够从中感受到的，然而由于情绪是非理性的，所以对于情绪的研究长久以来并不被学界所重视，甚至为了故事的讲述，我们会有意识地主张克制情绪，包括崇尚使用客观而内敛的长镜头而尽可能减少使用带有情绪性的特写、大特写等，包括崇尚用人物动作代替大段对白台词等，但是显然张一白是走向了另一个至臻，他不仅是使用情绪性的特写、大特写，还会有意识地多次运用升格、降格，他不仅让人物全篇对话不断，还会有意识地运用旁白甚至独白，电影发展至今，从第五代导演以作者本身为主导的精英话语表述到今天由于市场受众细分而以观众喜好为主导的转变，我们很难固步自封再将其视为低劣的手段了，观众用脚投票投给了这部故事不好人物不行的《从你的全世界路过》，那又有什么要紧，观众会说“情绪已经传递到了，已经打动我了啊！”与其说张一白是一个太会用商业手段包装的人，我更愿意承认，他是尊重观众心理的导演，现在再来看自己这份喜爱的坚持，一点儿也不丢人！
2、生命不是你活了多少日子，而是你记住了多少日子。——许渊冲《朗读者》
3、有个姓朱的财主，又讲忌讳，又爱说话文绉绉。他对新来的小猪棺说：“记住我家的规矩：我姓朱，不准你叫我时带‘朱’(猪)字，叫‘老爷’或‘自家老爷’就行了;平时说话要文雅一点，不准说粗言俚语。例如，吃饭要说‘用餐’;睡觉要说‘就寝’;生病要说‘患疾’;病好了要说‘康复’;人死了要说‘逝世’，但犯人被砍头就不能这样叫，而要说成‘处决’……”第二天，一头猪得了猪瘟。小猪棺急忙来对财主说：“禀老爷，有一个‘自家老爷’‘患疾’了，叫它‘用餐’不‘用餐’，叫它‘就寝’不‘就寝’，恐怕已经很难‘康复’了，不如把它‘处决’了吧!”财主气得半天说不出话来。小猪倌接着说：“老爷要是不想‘处决’这个‘自家老爷’，让它自己‘逝世’也好!”
4、讲课讲的就是新知，但是新知太专业，又不好理解，怎么办呢？举例子，打比方。
5、讲到“口语化表达”的中级阶段，你可能会感觉，这已经涉及到内容了，和念稿的时候，要吐字清晰、自然，完全不在一个层次也不在一个难度级别上了。
6、所以说，遇见仿佛是一种的安排，它是一切的开始。
7、当你最认为困难的时候，其实就是你最接近成功的时候。——《当幸福来敲门》(左耳台词独白稿件)。
8、(2)：女生表演台词稿件独白之《麦克白斯》
9、进阶：勾出用户的内心戏。替用户说出他们的疑问和心理想说的话，人为制造内容的坡度，勾起用户的好奇心，吸引用户的注意力。
10、我把口语化表达分为四个层次，从易到难，分别是加语气词；改掉书面用语和复杂的句式；举例子，打比方；和用户互动，持续吸引用户注意力和好奇心。我们一层层的来讲解。
11、《E-TINGDEER声乐工作坊C》《声乐私人订制课程》
12、为什么我要把“识别书面用语”单独拿出来说？是不是书面用语，不是一看就看出来了么？实际情况还真不是这样！
13、只有你身边有个疼爱你的人，哭才有点意思。——《乱世佳人》
14、这就需要我们把稿子念出来，找出那些在真正和人用说话的方式交流时，不会说的那些词。
15、那用户可能马上又会想，那中国经济，会不会也因为人口的趋势，重蹈日本的覆辙？我就要在课程里帮用户说出这个问题，再给你一个解答。
16、当我处在名望顶峰的时候，突然从我的身边夺走，一点儿不留。
17、如果我们不能在一起，生活还有什么意义?——《成为简·奥斯汀》
18、我最愉快的时刻，就是送你回家。我最悲伤的时刻，就是离开你。——《真爱至上》
19、一直在感伤中，微笑着带着一丝的沧桑。是平淡？或是向往？或是一个周而复始的圆，而我却在中间挣扎徘徊，却怎么也走不到尽头……
20、《E-TINGDEER台词工作坊a》 《戏剧语言训练》
21、(安次手里举着合同书和一瓶酒，跌跌撞撞上场，因喝的太多，已醉的不能控制自己了)
22、我被名望所包围，被名望弄得忘乎所以，被名望所埋葬。
23、我在说国外产品本土化这个话题的时候，会讲个小故事。
24、有事情是要说出来的，不要等着对方去领悟，因为对方不是你，不知道你想要什么，等到最后只能是伤心和失望，尤其是感情。——麦兜
25、无论生活怎样糟糕，总有一些事情你可以做，也可以取得成功。留得青山在，不愁没柴烧。——《万物理论》
26、声音技巧的运用是演员创作角色的重要手段，演员需要根据角色的不同，不断变换声音的形态，以符合角色塑造的需要。因此，考官会对考生的嗓音条件进行考查，看看考生发声器官有无先天性的缺陷。
27、《E-TINGDEER台词工作坊B》《台词片段编排与设计》
28、2017年，主演的青春校园励志剧《极光之恋》播出。
29、2018年，她在现代剧《七月与安生》中饰演了女主角之一的七月。
30、但是，多少有点怜悯，因为是我促使它毁灭的……
31、从事表演教学30年多，80年代获上海戏剧学院副教授职称。培养的明星学员何雁、潘虹、宁静、徐峥等大批活跃在影视、话剧舞台的出色导演、演员。
32、老师们在给学员面对面讲课的时候，一看到学生疑惑的眼神，很自然的就会加上案例讲解，但是在线上写稿的时候，因为看不到学员的反馈，觉得概念、知识点太简单，有时候就省略了举例的过程。
33、在这个世界上，没有一个人是孤岛;失去了陪伴，也失去了生存的意义。——董卿《朗读者》
34、而且有的时候，表达语气的字词加多了，会显得有点“假”。在相声小品里，经常有通过用夸张语气词的方式，达到喜剧效果的。就像“大海啊，全是水；骏马呀，四条腿”或者是《欢乐喜剧人》里，宋晓峰的经典台词，“此景此景，我想吟诗一首”后面一定要加一个“啊”，“啊，这里的大山不一般，有花有草我喜欢，有花有草我喜欢呐，这里的大山不一般。”
35、如果时间能停止，你就可以不用死，你就可以永远爱她。——《比悲伤更悲伤的故事》
36、生动形象的东西，可以让人更容易理解，也更方便记忆。一个课，能不能让用户听得懂，听下去，很大程度上取决于课程中的打比方、举例子，做的好不好。
37、我给你的爱像呼吸一样自然，每天醒来像日出一样，每天如一日你给我的痛，像悲伤一样，忘不掉，躲不了。——《荒野生存》
38、为他自己WolfgangMozart而作的安魂曲
39、2013年，陈都灵因获得Facejoking“女神排行榜”而获得关注。
40、如果人生最坏只是死亡，生活中怎会有面对不了的困难!——《新不了情》
