活着的经典语录加赏析
1、只有一条路不能选择——那就是放弃的路；只有一条路不能拒绝——那就是成长的路。
2、写作过程让我明白,人是为活着本身而活着的,而不是为活着之外的任何事物所活着。我感到自己写下了高尚的作品。对于小说题目,余华进一步阐释:“活着,在我们中国的语言里充满了力量,它的力量不是来自于叫喊,也不是来自于进攻,而是忍受,去忍受生命赋予我们的责任,去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。”迟子建说:“在沉重、庸常的生活中慰藉着人心的温情,成了支撑人们活下去的理由。”
3、 这一段话是在福贵嫌弃家珍怀孕以后嫌她肚子大取笑她说“风一吹就大了”。福贵说出这样的话实在是不负责任到令人生气，一般的女人早就忍不住像泼水一样骂人了吧？但家珍没有。她这一句轻轻的回答我想比起任何语言更有力量，福贵听了以后应该是满面羞惭吧？家珍就是这样，永远只想着别人，把委屈吞到肚子里。
4、小学时要春游，前一天晚上和妈妈去超市总能碰到许多其他家长和孩子。那时候比的是我买了三十块的零食，你只买了我的薯片包装比你更大，我的书包比你的更鼓。每个春游的前夜都兴奋地睡不着，第二天归途打瞌睡，头慢慢地从靠背上歪向走道然后惊醒，发现大家都睡着了。而我一觉醒来，已经二十岁。
5、 喜欢读书，就等于把生活中寂寞的时光换成巨大享受的时刻。
6、 也许上帝希望我们在遇到那个对的人之前遇到一些错误的人，因此，当我们最终遇到那个人的时候，我们才知道如何感恩。
7、4生的终止不过一场死亡,死的意义不过在于重生或永眠。死亡不是失去生命,而是走出时间。(活着的经典语录加赏析)。
8、修养的花儿在寂静中开过去了，成功的果子便要在光明里结实。青年人!你不能像风般飞扬，便应当像山般静止。
9、当真理还正在穿鞋的时候，谎言就能走遍半个世界。
10、和你一同笑过的人，你可能把他忘掉；但是一同和你哭过的人，你却永远不忘。
11、生活不能等待别人来安排，要自己去争取和奋斗；而不论其结果是喜是悲，但可以慰藉的是，你总不枉在这世界上活了一场。
12、悦微读，每天都以愉悦的心情阅读每一篇出色文章，微笑面对生活。
13、“没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。”
14、关于美食，我不是比你懂得更多一些，只是比你花了更多的心思
15、只有那些从不仰望星空的人,才不会跌入坑中。——泰勒斯
16、别把世界看得像您心里想像的那么美丽，别把社会看得像您的贞操那么纯洁。
17、这孩子也不做错事，让我发脾气都找不到地方。
18、女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
19、人生的无奈不在于没有选择的余地，而恰恰是因为需要作出太多的抉择。
20、当你为错过太阳而哭泣的时候，你也要再错过群星了。
21、一个人越聪明、越善良，他看到别人身上的美德越多；而人越愚蠢、越恶毒，他看到别人身上的缺点也越多。
22、在电影《活着》中,皮影具有双重矛盾的文化意象。从悲情的角度来看,皮影是“人如皮偶”,不能主宰自己的生活和命运的象征。但是,张艺谋为了服从同名小说,也为了提升“活着”的人文含义,在“人如玩偶”的皮影悲情意象下,又潜藏着“生的希望”的乐观意象。整体而言,皮影虽不能主导自己的生活和命运,但是,它却顽强地生存下来。皮影如同福贵的一生,历经家产散尽、战事纷争、家人离去仍然顽强地活着。因此,《活着》虽无处不在地弥散着死亡气息,但仍浸透了活的希望。
23、如果一个想法在一开始不是荒谬的，那它就是没有希望的。
24、哲学家们只是用不同的方式解释世界，而问题在于改变世界。——马克思
25、书房布置讲究多，中国古人竟有9大标准！(值得收藏)
26、在中高考后，我们发现把“见效慢”当理由任由孩子不学，还是顺应规律早学，是总成绩能否冲到顶峰的关键！
27、导演用一种对比的手法刻画出福贵这一人物形象,在岁月变迁中所完成的人性蜕变与升华。影片开始，葛优饰演的福贵本是个地主家的大少爷，过着衣食无忧的快活生活。名字里的“福”有诸事如意的意思，可偏偏原作者余华，导演张艺谋就要把这样的一个“福”字辈的人物给塑造成为一个跟“福”一点都不沾边，没有半点关系的悲悯者。用一种艺术的极高手法，同时也是黑色幽默的内涵所在。福贵嗜赌成性，导演用特写镜头来表现福贵欠账的账本和一次次输钱满脸的不服气,总觉得下一次就会翻身的面部表情，最终把家财全部输给龙把亲爹活活气死，妻子家珍带着年幼的女儿凤霞回了娘家。在这样一种人生境遇的强烈反差对比下，福贵这一人物形象的典型性凸显无遗。此时的福贵已不再是那个过着锦衣玉食的大少爷，而是一个身无分文，穷困潦倒的普通人。
28、一个人的成熟与否，不是出口成章，说出许多深刻的道理，或者是思想境界达到很高。而是待人接物让人舒适，并且不卑不亢，保留自我的棱角又有接纳他人的圆润而活着。成熟的人不需要辩解，仅仅一个微笑就足够了。
29、我知道黄昏正在转瞬即逝,黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女生召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。
30、“不必召开群众大会了,这里没有哪个人需要宣传鼓舞,托卡列夫,你说话很准确,他们确实是无价之宝,钢铁就是这样炼成的!1)当一个人身体健康,充满青春活力的时候,坚强是比较简单和容易做到的事,只有生活像铁环那样把你紧紧箍住的时候,坚强才是光荣的业绩
31、我喜欢爱读书的女人。书不是胭脂，却会使女人心颜常驻。书不是棍棒，却会使女人铿锵有力。书不是羽毛，却会使女人飞翔。书不是无所不能的，却会使女人千变万化。
32、悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。
33、虽然60年代皮影已殁,但是在影片最后,我们发现那口皮影箱仍在,成了福贵的外孙馒头喂养小鸡的物件。“鸡长大以后,能换来羊;羊长大以后,能换来牛;牛长大以后,我们就进入了共产主义社会。”小鸡是新生命的象征,而那口皮影箱装载着新的生命。在这里,我们看到了人们对于美好社会的期望。
34、欲望得不到满足痛苦；欲望一旦满足就无聊，生命就是在痛苦和无聊之间摇摆。
35、如果有人伤害了你，不要去感谢那些伤害你的人，他们根本没做什么让你成长，让你成长的是你的反思和坚强。所以感谢自己和陪伴在你身边的人就好。对于那些伤害你的人只有一句，老子现在过得好得不得了。
36、 生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。
37、18岁被骄傲毁了走着父母铺好的路。25岁不肯改变被观念毁了，干着每月固定工资的工作。30岁不愿拼搏被懒惰毁了，日复一日的观望着别人的成与败。40岁如临大敌被面子毁了，嫉妒着别人的身家。50岁追悔莫及被顾虑毁了！只能小心翼翼活着。60岁坐在摇椅上，一切都晚了！人的一生，要么讲究要么将就。
38、从前，我们徐家的老祖宗不过是养了一只鸡，鸡养大后变成了鹅，鹅养大了变成了羊，再把羊养大，羊就变成了牛。我们徐家就是这样发起来的。
39、 朋友这种关系，最美在于锦上添花；最可贵，贵在雪中送炭；朋友中的优质，便如好茶，淡而不涩，清香但不扑鼻，缓缓飘来，似水长流。
40、人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。
41、可是我再也没遇到⼀个像福贵这样令我难忘的⼈了，对⾃⼰的经历如此清楚，⼜能如此精彩地讲述⾃⼰是如何衰⽼的。
42、谁终将声震人间，必长久深自缄默；谁终将点燃闪电，必长久如云漂泊。
43、每天把牢骚拿出来晒晒太阳，心情就不会缺钙。
44、我知道黄昏正在转瞬即逝,黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女生召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。
45、 志在顶峰的人，决不会因留恋半山腰的奇花异草而停止攀登的步伐。
46、 爱你的人如果没有按你所希望的方式来爱你，那并不代表他们没有全心全意地爱你。
47、邂逅一首好诗，如同在春之暮野；邂逅一个人，眼波流转，微笑蔓延。这里汇集了古今中外名人的经典诗词、故事、语录等，诗词无国界，紧紧跟随诗人们的脚步，让我们彻底融入到诗词的世界。
48、你要搞清楚自己人生的剧本——不是你父母的续集，不是你子女的前传，更不是你朋友的外篇。
49、当你为错过太阳而哭泣的时候，你也要再错过群星了。
50、赏析：这一段话是在福贵嫌弃家珍怀孕以后嫌她肚子大取笑她说“风一吹就大了”。福贵说出这样的话实在是不负责任到令人生气，一般的女人早就忍不住像泼水一样骂人了吧？但家珍没有。
51、在“福贵”这人物形象的塑造上，道具的使用使得这个人物形象更加丰满、、可信。福贵乐观豁达的性格在痛苦的家庭巨变里存活下来，由于命运的际遇,福贵成为了自食其力的“城市贫民”，这一转折的标志就是皮影。皮影代表福贵和他的命运之间的友情，在1958年大炼钢铁的时代，连皮影上的铁丝也要拆下来取炼钢，“制造解放台湾最关键的两颗子弹”，于是才有了福贵去工地上的唱戏，才有了妙趣横生的小有庆的形象生动地刻画。陪伴福贵几十年的皮影终于还是在文化大革命中烧掉了，但是皮影的箱子还在，小孙子的小鸡还是可以放在里面的，就像福贵的人生，不断经历种种惨痛的打击，命运已经千疮百孔，福贵依然平凡，依然活着，依然坚持了太过卑微的希望——活着。在此过程中福贵凭借着自己的信念与毅力超越苦难，承担起家庭的重担，在生活中磨练出忍耐和包容的品质。导演用道具“皮影”帮助福贵完成了一次精神层面上的人性回归和人生的成长。
52、中堂家具：“中国人的面子”，身份与尊严的象征
53、“你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。”
54、人可以做配角，但一定要懂得做配角时的主角。
55、孝，是稍纵即逝的眷念。孝，是无法重现的幸福。孝，是一失足成千古恨的往事。孝，是生命与生命交接处的链条。一旦断裂，永无连接。
56、女生年轻时的奋斗不是为了嫁个好人，而是为了让自己找一份好工作，有一个在哪里都饿不死的一技之长，有一份不错的收入。因为，只有当经济独立了，才能做到说走就走，才能灵魂独立，才能有资本选择自己想要伴侣和生活。因为你只有经济独立，才能让灵魂独立。
57、我不知何为君子，但每件事肯吃亏的便是；我不知何为小人，但每件事好占便宜的便是。
58、那时候最多的就是子弹了，往哪里躺都硌得身体疼。
59、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
60、人活一辈子，谁会没病没灾。谁没个三长两短？遇到那些倒霉的事，有准备总被没准备好。聪明人做事都给自己留一条退路。
61、福贵从年轻时无所顾忌的赌钱和为所欲为到如今的敢于担当，他犹如风雨中飘零的浮萍，摇摇欲坠，始终不倒，面对着残酷的现实，福贵唯默默承受这些无法言喻的痛苦，撕破脸前的自尊，然后再继续生活。福贵的形象也是最普通的中国老百姓的缩影，体现中国人最淳朴而善良的道德品质。
62、 我之所谓生存，并不是苟活，所谓温饱，不是奢侈，所谓发展，也不是放纵。
63、活着太累，生活太难。理想、梦想有什么本质上的区别，实在难以辩解。
64、 人生活在希望之中，旧的希望实现了，或者泯灭了，新的希望的烈焰随之燃烧起来。如果一个人只管活一天算一天，什么希望也没有，他的生命实际上也就停止了。
65、人性最可怜的就是：我们总是梦想着天边的一座奇妙的玫瑰园，而不去欣赏今天就开在我们窗口的玫瑰。
66、在生命的黄昏，一切过往的人都已不在了，只剩下老了的福贵伴着一头老牛，在阳光下回忆着往昔。
67、那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
68、如果你的世界，没有痛苦的害怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你我之分，没有生死顾虑，你才会离＂真正的活着越来越近
69、 如果一个想法在一开始不是荒谬的，那它就是没有希望的。
70、我们喜欢别人的敬重并非因为敬重本身，而是因为人们的敬重所带给我们的好处。——爱尔维修
71、做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
72、活着是一种幸福。有痛苦，但更有欢乐；有风雨，其实也是一道亮丽的风景。
73、在大量的固定镜头下，无论是光影、构图、景别，还是剪辑音效，都精致到了每一个画面，使影片无论在视觉、听觉还是心理上都受到特定情绪的感染，最终达到令观众感动并深入思考的效果。当活着难逃厄运，当生命结满伤疤，就算还有一丝希望，笑容里也背负着千斤重量。影片在凄婉的二胡声中结束，画面里是一家人的其乐融融。没有镜头的变化，却留给了观众无尽的回味。
74、赏析：把握当下生活，认真过好每一分钟，珍惜拥有，才是生活的真谛。
75、试着让生活变得简单，对幸福和寂寞顺其自然。
76、也许上帝希望我们在遇到那个对的人之前遇到一些错误的人，因此，当我们最终遇到那个人的时候，我们才知道如何感恩。
77、命运总是不如人愿。但往往是在众多的痛苦中，在重重的矛盾和艰辛中，才使人成熟起来。
78、《活着》是讲述了一个人和他的命运之间的友好,美国短篇小说作家艾米丽?卡特对《活着》中关于生、死、命运的内涵都给予了高度的评价:“如果现在要读一些东西,显然你应该读一些永恒的东西。《活着》就是这样的作品”。余华在书中说“活着的力量不是来自于叫喊,也不是来自于进攻,而是忍受,去忍受生命赋予人们的责任,去忍受生活赋予的幸福和苦难、无聊和平庸。”影片传达给我们一个简单而又深刻的道理:“人是为活着本身活着的,而不是为了活着之外的任何事物所活着。”
79、我不相信手掌的纹路，但我相信手掌加上手指的力量。如果你不能确定你往哪里走，那么此处就是你的葬身之地。
80、 老人黝黑的脸在阳光里笑得十分生动，脸上的皱纹欢乐地游动着，里面镶满了泥土，就如布满田间的小道。
81、老人黝黑的脸在阳光里笑得十分生动，脸上的皱纹欢乐地游动着，里面镶满了泥土，就如布满田间的小道"。
82、电影以夏日的阳光下老人福贵对往事的回忆开始，讲述了福贵因赌博而使家庭逐渐败落，接踵而来的是一系列的家破人亡———父亲被气死、妻子离家出走、儿子女儿相继去世等，福贵的一生从最初的纸醉金迷，到五颗枪子的恐惧，到儿子夭亡时的悲愤控诉，到女儿意外去世时的无奈接受，再到影片结尾时吃饭时的辛酸苦乐，他的命运都被历史牵引着，导演通过逆时序的叙事手法，透过主人公福贵的一生遭遇揭示了人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。在叙述老人一生的经历时，导演也运用倒叙的手法，如福贵向“我”讲述他以前的故事、叙述初见家珍向她提亲的情节等，导演通过几次时空转换向观众清晰生动地再现了这段历经几十年的生命心酸史。
