少年派的奇幻漂流评价
1、故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家(拉菲·斯波RafeSpall饰)无意间得知派·帕帖尔(伊尔凡·可汗IrrfanKhan饰)的传奇故事。派的父亲(阿迪勒·侯赛因AdilHussain饰)开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派(苏拉·沙玛SurajSharma饰)对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。在前往加拿大的船上，他们遇见一位残忍成性的法国厨师(杰拉尔·德帕迪约GérardDepardieu饰)。当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。派却奇迹般地活了下来，搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴——理查德·帕克，一只孟加拉老虎。的冒险旅程就这样意...
2、派最终得救，老虎头也不回地走进森林，意味着兽性从派的身体中消失，人性中的善恶美丑重新归位。内心有猛虎，李安也想告诉观众，每个人内心都有一只老虎，而我们不愿正视或看不到他人的内心，通常都有一个令人战栗的疯狂和野蛮滞留其中。
3、这部电影其实并非《少年派的奇幻漂流》，而是《lifeofPi》。这不是一场漂流，而是人的一生。从中折射出的是人性的反思与信仰的拷问，值得我们深思。
4、此时印度发生了多方位性的改变，动摇了派的多采多姿的世界。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民以追求更好的生活。移民能带来新世界的新冒险，却也代表派必须离开他的初恋情人。
5、虽然很多人似乎不这么看，但我还是觉得《少年派》无非就是一个关于信仰的故事：我们如何获得信仰，以及人性中帮助我们获得信仰的“灵性”如何面对人性中与信仰相悖的“兽性”？
6、Pi和救生艇被船上掉落的斑马砸进海里，他侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，于是，他开始了在海上漂泊227天的历程，与他同时处在救生艇中的，除了那只断了一条腿的斑马外，还有一只鬣狗、一只猩猩以及一只成年孟加拉虎，由于海关官员的失误，这只孟加拉虎注册了一个正儿八经的绅士的名字：理查德·帕克。在救生艇上的最初三天，鬣狗咬死了受伤的斑马和猩猩，理查德·帕克咬死了鬣狗，并将他们吃掉。
7、在我看来，与《少年派》最相像的作品应该是一部看上去风马牛不相及的作品——杜琪峰和韦家辉的《大只佬》。
8、而随着电影高潮的到来，派获救后日本保险员的出现，我们又看到了电影中的另一个故事,即:派、佛教徒、厨子和妈妈先后逃上了救生艇，在逃难的路途中，厨子首先吃掉了佛教徒，而后在和妈妈争执中，将妈妈杀死，最后派在愤怒之下杀掉厨子，并在饥肠辘辘的情况下吃掉了他。
9、而《少年派》的选择是这样的：做一个活着的好人，心中住着一只野兽。
10、这座食人岛，派说之后经调查或才文献记载，并没有过这座岛的任何信息，好像凭空消失了一样。就像电影里说的，其实这座岛像是派的一个梦境，而岛的全貌是一个人形，这不就是派躺着睡觉的样子吗?!在梦中，有这样的一个海岛，里面有无公害的可爱动物，有供人吃的食物，有淡水，似乎可以满足一个人生存的所有供给，就只是没有其他的人类。晚上，理查德都害怕的赶快离开，也就是他的恐惧得以消散，他本可以就在这样满足的状态下，永远的梦下去，可是他看到了那颗牙齿，看到了腐蚀肉身的池塘，看到了食人的植物，他需要重新醒过来，唤醒自己的恐惧，重新踏上救生的旅程。
11、派后来说，对理查德帕克的警觉让他在大海上存活了下来，那么理查德帕克就是“危险”本身了。而这个让派感到危险的东西既是从派自己身上出来的，又是派之前并没有意识到的，而且在苦难过去之后又似乎再次离开了它。(少年派的奇幻漂流评价)。
12、这部电影的揭示了人性与兽性的对抗，引发了人们深思。与这场奇幻的故事不同的是影片源自于1884年的海难事件。
13、 一个幻想故事，可以天马行空无所顾忌;但一个发生的故事，必须符合现实。一个故事里有食人岛，这是一座深海中的热带密林，中间生存着众多沙漠中才有的狐獴。沙漠和大海，这是截然不同的两种意象。
14、显而易见，李安对此进行了周密的布控——他通过描述儿童时期的派与印度教、基督教和伊斯兰教渊源的情节，进而将电影想表述的信仰问题放大到全人类面前。
15、还能怎么活下去呢？没有了爸爸妈妈，没有了家，没有了一切的一切。活着还有什么乐趣可言？干脆死了算了。我想应该不只是我一个人这样想吧？绝大多数人应该早就放弃了生的希望，也对，根本就没有生还的可能性不是吗？但是主人公派有着平常人没有的毅力以及对生命的尊敬。
16、《少年派的奇幻漂流》改编自扬·马特尔的同名小说，这部小说不仅获得过曼布克奖，还在《纽约时报》的畅销书排行榜上停留长达1年多的时间。小说的故事吸引了该片制片人吉尔·内特的注意。内特与福斯制作部总监伊莉萨白·盖布勒花了几年的时间来发展这个计划。
17、这其中有为求生存而躲避危险的趋利避害本能——在母亲被杀时，派的恐惧取代了勇气。
18、而最终派在海上靠着坚韧不拔的耐力和老天的眷顾漂流了一百七十多天后终于靠到了岸边得救了。然而最令派伤心的事得救之后的老虎头也不回的离开了派。在海上漂流的日日夜夜派和老虎已然有了感情，可是老虎仿佛和派是陌生人一般，这是令派感到无比伤心的原因。
19、 岛是母亲，而岛下涌起的酸潮，则是母亲的下场。
20、电影讲述的是少年派遇到一次海难，家人全部丧生，他与一只孟加拉虎在救生小船上漂流227天最终获救的故事。
21、 这个酸，自然就是人的胃酸。酸潮扑上小岛，这个意象表明母亲是被吃掉的，被胃酸所消化，所以遗骸的代表物是牙齿。
22、Pi在岛上吃了植物根茎，老虎吃了狐獴，这是食母的暗喻。有一种说法认为，根茎和狐獴代表尸体的肌肉纤维和蛆虫，代表了吃人，这两个比喻在电影里找不到可参照的点。李安如果要设一个比喻，一定不会只设一次，一定会重复多次，或者找另外一个参照点，所以这个猜想是否成立，需不需要影射到如此细致，有待商榷。但食母是确凿无疑的。
23、在《少年派的奇幻漂流》中，每一幕场景的色彩都根据剧情的主调子进行设计和安排。影片或喜或悲的情感都在色调中体现，运用恰当的色彩如同一种优美的音乐旋律可以打动观众的心扉。影片中以灰色调子为主表现出的雷电交加、电闪雷鸣，少年派在如此恶劣的环境中求生存，整个灰色的调子让观众也身临其境，整个场面描绘得残酷而生动。这种色调传递的感情、表达的情绪让观众感同身受；暴风雨过后，一片宁静悠远的暖调子出现在观众的视线中，蓝蓝的天空，波光粼粼的大海，夜晚水母发出的荧光给人以轻松的感觉。人在丰富的场景变换中，观众被打动的同时更容易产生共鸣。
24、 在Pi问阿南蒂林中莲花是什么意思时，她没有回答。直到我们进入整个电影最关键的一段情节：食人岛，才恍然大悟。
25、电影的隐喻还有许许多多。正如π这一名字，其无穷无尽的数字可理解为人类无穷无尽的欲望，但人们又习惯用各种所谓的规范约束自身，一旦环境改变，人们在物质匮乏的条件下，就极有可能抛去束缚，任由欲望吞噬理性，如电影中的佛教信仰者会吃肉汁——而这一情节可理解为人们盲目的信仰，人们有着无穷无尽的欲望，始终无法摆脱心中的兽性，因而在保持信仰的同时又做着违背神性的事。总而言之，人的欲望一旦被激发，或者说人们心中的老虎因环境所迫被释放，那么所有的道德伦理规范都不复存在。
26、一家人因都是教徒的原因只吃素不吃肉，因此还和厨师吵了起来，最后没人却只得到了一份白米饭，一个同样是教徒的人告诉他们肉汁不算肉，算调味料，但还是被一家人谢绝了。晚上一家人沉沉睡去，但少年派却睡不着一个人来到甲板上，外面正下着暴风雨，船一晃一晃的，不时有海浪溅到甲板上。不幸的是风浪越来越大打翻了轮船，少年派挣扎着想救起家人们。但却无济于事，最后只有他抓住了一只救生船侥幸活了下来。
27、 宗教变成了Pi的心灵庇护所，他给自己构筑了一个坚固的壳。对Pi来说，基督教和伊斯兰教的教义太过清晰，对善恶的道德评判太过清晰，他较好能选择的——同时也恰好是她母亲所信仰的——只有印度教。只有毗湿奴的神话特性，才能为Pi食母构造出一个合理的借口。
28、我宁愿相信这是一个美好梦幻的故事。派与他的小伙伴一起在太平洋上漂流227天后终究获救存活了下来，成为一个幸运儿。虽然其实现实世界的竞争是残酷的，物竞天择，适者生存，优胜劣汰。毫无疑问派的所为在指引我们的选择，但是我宁愿不去做出这种残酷的选择。
29、 第三。我一向认为，影评是一件主观的工作，每个人都有不同的视角和观感，他们都没错，所谓的仁者见仁智者见智，根本不存在客观影评这种东西，自然也就不存在对错。对写影评的人来说，他较好的责任，就是承认他的评价只是个人体验，不是妄议别人对错的客观真理。所以这篇东西，只是我个人的一些想法，它不涉及微言大义，不谈主题外延，只就电影本身的线索做一些分析。或许对，或许错，或许过度解读，或许牵强附会。如果得到大家的认同，我深感荣幸;如果你的意见与我大相径庭，那说明这部电影存在多重解读，更显出它的神秘魅力。
30、第二故事的四个人物存在，厨师对应鬣狗，相继杀了斑马对应的水手，和猩猩对应的母亲，然后派对应的老虎，最后杀死了鬣狗。异样趣味在于，派杀了厨师，但他后来是怎么活下来的，却跟船上的尸体有关。
31、 我们先从片名说起，《少年派的奇幻漂流》是一个很奇怪的译名，原著和电影都叫《LifeofPi》，所以它讲的是对生活的感悟。
32、李安凭借《少年派的奇幻漂流》拿到了2013年的奥斯卡较好导演奖，和《卧虎藏龙》不同的是，这部电影里充满了晦涩的隐喻和人性的阴暗。正如派在电影结尾问作家：“你更喜欢哪一个故事？”作家回答的是有动物的那一个。
33、Pi自己说担心被食人岛吞噬，才决定离开，实际上担心的是食母这件事吞噬掉他的精神，让他疯掉，乃至死亡。所以他选择了逃离这个岛，也就选择了忘记。这同样也在阿南蒂的情节里得到了呼应：“我记得那一天发生的每一件事情，但是却忘记了是如何告别的。”
34、 系绳子、忘记告别、林中莲花，这些都是食人岛中的重要暗喻，同时又与阿南蒂的故事要素全部照合。没有阿南蒂的故事，食人岛的行为就会让观众觉得不知所云。没有食人岛，阿南蒂则变得毫无意义。两者实际上是一个彼此呼应的隐喻体系的两端。
35、 李安把一个故事描绘的极为精美，对第二个故事却吝啬到一个镜头都没有，对第三个故事甚至只肯用隐喻来承载。他把现实包裹在美好的糖衣之内，又在现实里放入残酷夹心，递给大家。作家和保险公司相信了一个故事，Pi本人相信的是第二个，为了强化自己的信念，他甚至还多信了一个犹太教。至于观众愿意剥开几层糖纸，则取决于他们自己。
36、《一九四二》里的安西满后来的经历似乎就是如此。神父告诉他，任何时候都不应该质疑上帝，于是圣歌、祷告……，重拾信仰。只不过这些手段在一个心理看来也许更像是廉价的精神麻醉，而非建立信仰。
37、李安凭借《少年派的奇幻漂流》拿到了2013年的奥斯卡较好导演奖，和《卧虎藏龙》不同的是，这部电影里充满了晦涩的隐喻和人性的阴暗。正如派在电影结尾问作家：“你更喜欢哪一个故事？”作家回答的是有动物的那一个。
38、《少年派的奇幻漂流》是根据扬·马特尔于2001年发表的同名小说而改编的一部3D电影，由李安执导，苏拉·沙玛、拉菲·斯波、伊尔凡·可汗、阿迪尔等主演该片于2012年11月22日在中国内地上映。
39、 在海难初期，pi如果不释放心中的猛兽，他不可能活下来，老虎代表的是感性和本能欲望的一面。作为人的pi是理性的一面，他必须时刻遏制兽性的侵蚀。在食物断绝的时候，老虎曾经跳下船去追逐海里的鱼，这显然是说pi在饥饿驱使下曾经失去理智，包括后来训练老虎，是说他必须有意识的节约淡水和食物。
40、转眼两个月过去了，他们都骨瘦如材，庆幸遇到了一座小岛，岛上住满了狐釉，少年派靠啃食树根活了下来，老虎吃了一只狐釉充饥，不可思议的是狐釉们并不怕老虎。到了晚上少年派发现岛上的水夜里会变成硫酸，花里还有牙齿，他意识到这是一座食人岛，便匆忙离开了，当他再回头时，镜头里的小岛变成了一个人的形状，这里似乎暗示着他的母亲。最后他们飘到了陆地上，少年派被人们救起，而那只老虎却头也没回的钻进了树林。
41、片中儿童时期的派同时信仰印度教、基督教和伊斯兰教，于是饭前他都会通过不同形式祈祷。哥哥嘲笑他信奉这么多主，会忙不过来的，这时母亲严厉的批评哥哥:，说着就像你喜欢踢足球，这是他的爱好。之后，无教理念的爸爸说:“找不到方向，怎么去谈信仰。”妈妈反驳道:“他还是个孩子，正在寻找方向。” 爸爸又说:“找不到方向，就不要谈信....记住，要以理性去思考。 ”妈妈说:“你爸爸说的对”.....仔细探究这无关痛痒的情节，我们会发现:李安导演意在通过这个家长里短的生活场景，来向观众宣示一种教育方式。而也正是这一个简单的场景，足以让我们看出李安导演在叙事风格中所表现出的打破艺术和生活界限的风格特征。
42、某些基本权利我们有么？(是杀死最弱的帕克还是...决定杀死其他人？)
43、这种压抑直到海上，直到所有外力消失，派对神的疑问被释放之后，派的成长才真正开始显现，影片才开始转入到一种平静、安详的节奏当中去。而至此，影片就臻于化境了，李安用超越了想象，又极具禅意的方式，将美丽的画面，平和写意的内涵用较新的3D技术展现了出来。
44、两者漂流到了食人岛，遇到了众多的狐獴。狐獴们很可爱而且很可怜，因为他们惧怕被害，每到夜晚就栖息到树上。派不愿意在此孤岛长眠，毅然踏上了船，重走漂流的路。
45、想知道大家认为这三个人是否应该得到制裁？一次非常有名的讨论是在《公正-该如何做是好？》这门公开课第 1 集第 2 节上的讨论。感兴趣的直接拉到29分30秒开始看，视频播放的地址：http://open.1com/movie/2010/11/B/J/M6GOB7TT6_M6GOBOPBJ.html下面说的会比较深奥，我尽量深入浅出边沁在他的《功利主义》中说：功利=快乐-痛苦 = 幸福-苦难
46、后现代其实也可以看到，李安新片120帧4K3D《双子杀手》的影子——模糊艺术与的界限。
47、食人岛的形象是和影片前段出现躺着的毗湿奴像是一模一样的
48、通观整个影片，无论是后现代主义风格，还是中国式的写意性意境，它们并不是独立存在的，而是通过’猛虎轻嗅蔷薇式"的相互依存的方式来进行故事的叙述。也正是这种风格，观者既感受到了西方式叙述方式所带来的理性和壮观感，也感受到了中国式叙述方式所带来的细腻和静默感。
49、过去几个星期，我们班断断续续的看完了电影《少年派的奇幻漂流》。影片讲述了一个名叫派的少年和家人、动物园里的动物搭乘一艘前往加拿大的货船，不幸遭遇暴风雨，与一只名叫理查德。帕克的老虎在海上漂流，途中遇上种.种困难，最后在墨西哥获救的故事。大家看完，总有点意犹未尽的感觉。
50、少年派的奇幻漂流的故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。
51、当派回忆起那段漂泊大海的日子，说了这样一句话：“人生到头来就是不断地失去，而最痛心的是，没与他们好好的告别。”是啊，派与他眷恋的故乡，不辞而别;派与他深爱的家人，不辞而别;派与他相依为命的老虎，不辞而别，我们要学会珍惜时间，珍惜那些爱你的人和你爱的人。虽然人或许不会一下子就生老病死，但光阴的流逝总让人觉得不知不觉。在生活中的每一天，我们都要不遗余力地做自己要做的事，说自己那些发自内心的话。把握当下，这才不会错过一些十分珍贵的东西。
52、 一。少年Pi的小说属于扬马特尔，少年Pi的电影属于李安。李安的电影基于原著，但又不尽相同。他保留了故事框架，进行了改动增删，使之混杂入了李氏基因，从而变成另外一样东西。因此，我在接下来的分析中，将会彻底抛开原著的干扰——不涉及原著情节，不涉及原作者用意，不比较两版之间的差异，总之就当是我们从来不知道这部电影还有原著——只专注于导演在银幕上给我们摆出来的东西。
53、“人相食”，在漂流中，派看到的是自己身上的求生本能展示出的巨大又令人畏惧的能量，而这股让他恐惧的能量与他心中应该有的灵性完全背道而驰，这股能量让他完全沦为野兽。
54、Richard Parkers Tombstone at Jesus Chapel, Peartree Green, Southampton(理查德·帕克墓碑在耶稣教堂，Peartree Green，南安普敦)
55、 当Pi讲述一个故事的时候，说猩猩坐着漂浮的香蕉而来。保险调查员立刻指出，香蕉不会漂浮。当Pi讲述第二个故事时，对这个细节居然没有修改，仍旧坚持说妈妈坐着漂浮的香蕉前来。
56、首先是这艘船：Mignonette lifeboat(灰绿救生船)
57、《少年派的奇幻漂流》根据一次的海难事件改编，由苏拉·沙玛，拉菲·斯波，伊尔凡·可汗主演。是李安导演继《色戒》之后又一部举世瞩目的佳作。2013年，该片在第85届奥斯卡奖颁奖礼上获得了包括较好导演、较好视觉效果在内的四项奖项。
