用有板有眼造句子
1、 特点：字多腔少，概括力强，能清楚的把词义交代给听众。
2、林子里,虎儿正有板有眼地教导着王王家祖辈传下来一些粗浅的武学要则,小子也是有技在身的,正在过教头的瘾。
3、有时候可以看得很淡然，有时候却又执着得有些不堪
4、③大起板：速度慢速，板头为2/1/4节拍，唱腔无板无眼，自由节拍
5、压轴戏放在拜谒铁托墓上，这是一座长20米宽15米的玻璃房，四周和穹顶都是用玻璃制成的，阳光直射进来，满屋金子般灿烂。
6、(有眼无珠的意思)：比喻见识短浅，没有识别能力。
7、②紧代板：速度快速，有板无眼，1/8节拍(紧打慢唱)
8、眼花缭乱目不转睛目光如炬一叶障目有眼无珠有目共睹眼不见为净苍天有眼目不暇接耳聪目明展眼舒眉眼花缭乱望眼欲穿手疾眼快肉眼凡胎眉来眼去过眼云烟大开眼界愁眉泪眼愁眉锁眼慈眉善眼大处着眼丢人现眼点胸洗眼望眼欲穿画龙点睛目不识丁目光短浅目中无人目不忍睹目不交睫目不斜视目不转睛目瞪口呆目光如豆目光如鼠目空一切目无王法目无尊长明眸善睐极目远眺有目共睹安眉带眼别出手眼傍观冷眼别具慧眼别具手眼别具只眼白眉赤眼鼻青眼乌鼻青眼肿鼻青眼紫避人眼目闭塞眼睛捉麻雀豹头环眼白眼相看鼻肿眼青别作一眼吹胡子瞪眼迟眉钝眼愁眉苦眼愁眉泪眼愁眉锁眼慈眉善眼仇人见面，分外眼红仇人相见，分外眼红仇人相见，分外眼明仇人相见，分外眼睁大处着眼独具只眼大开眼界低眉垂眼打马虎眼低眉顺眼丢人现眼点胸洗眼大眼望小眼安眉带眼别出手眼傍观冷眼别具慧眼别具手眼别具只眼白眉赤眼鼻青眼乌鼻青眼肿鼻青眼紫避人眼目闭塞眼睛捉麻雀豹头环眼白眼相看鼻肿眼青别作一眼吹胡子瞪眼迟眉钝眼愁眉苦眼愁眉泪眼愁眉锁眼慈眉善眼仇人见面，分外眼红仇人相见，分外眼红仇人相见，分外眼明仇人相见，分外眼睁大处着眼独具只眼大开眼界低眉垂眼打马虎眼低眉顺眼丢人现眼点胸洗眼大眼望小眼瞪眼咋舌耳闻是虚，眼观为实鳄鱼眼泪凡夫肉眼凡胎肉眼反眼不识飞眼传情佛眼佛心放眼世界佛眼相看鼓睛暴眼观眉说眼狗眼看人鼓眼努睛过眼烟云过眼云烟好汉不吃眼前亏横眉瞪眼横眉冷眼横眉立眼横眉竖眼横挑鼻子竖挑眼活眼活现火眼金睛合眼摸象活眼现报金刚眼睛焦眉愁眼挤眉溜眼挤眉弄眼焦眉皱眼见钱眼红见钱眼开开阔眼界开眉笑眼开眉展眼看人眉眼楞眉横眼柳眉星眼冷眼静看另眼看待另眼看戏冷眼旁观狼眼鼠眉泪眼汪汪冷眼相待另眼相待另眼相看龙睁虎眼眉飞眼笑眉高眼低眉花眼笑眉欢眼笑眉开眼笑眉来眼去没眉没眼迷人眼目眉头眼尾目知眼见浓眉大眼弄眉挤眼铺眉蒙眼铺眉苫眼情人眼里出西施青眼相看肉眼凡夫肉眼凡胎肉眼惠眉肉眼愚眉手高眼低手疾眼快手急眼快死眉瞪眼神眉鬼眼山眉水眼善眉善眼舒眉展眼杀人不眨眼蛇头鼠眼送眼流眉苫眼铺眉手眼通天睡眼惺忪天低吴楚，眼空无物头昏眼暗头昏眼花头昏眼晕桃腮柳眼头晕眼花望眼将穿嵬眼澒耳望眼欲穿涎脸饧眼涎眉邓眼鲜眉亮眼喜眉笑眼心明眼亮小眼薄皮眼不见，心不烦眼不见为净一板三眼一板一眼有板有眼鹰鼻鹞眼有鼻子有眼眼穿肠断眼馋肚饱眼穿心死眼观六路眼观四处，耳听八方眼高手低眼观四路，耳听八方眼高手生眼花耳热眼花缭乱眼花撩乱眼花雀乱眼花心乱眼急手快眼疾手快眼尖手快眼开眉展眼空四海愚眉肉眼眼明手快眼明心亮眼内无珠有色眼镜眼饧耳热云心鹤眼眼笑眉飞掩眼捕雀有眼不识泰山烟云过眼云烟过眼以眼还眼，以牙还牙以眼还眼有眼如盲有眼无瞳有眼无珠眼中拔钉一眨巴眼眼中钉远在天边，近在眼前眼中有铁正法眼藏直眉瞪眼直眉楞眼直眉睖眼张眉努眼贼眉鼠眼贼眉贼眼张眉张眼遮人眼目张眼露睛展眼舒眉转眼之间安眉带眼别出手眼傍观冷眼别具慧眼别具手眼别具只眼白眉赤眼鼻青眼乌鼻青眼肿鼻青眼紫避人眼目闭塞眼睛捉麻雀豹头环眼白眼相看鼻肿眼青别作一眼吹胡子瞪眼迟眉钝眼愁眉苦眼愁眉泪眼愁眉锁眼慈眉善眼大处着眼丢人现眼点胸洗眼望眼欲穿画龙点睛睁一只眼，闭一只眼东张西望目不识丁目光短浅目中无人目不忍睹目不交睫目不斜视目不转睛目瞪口呆目光如豆目光如鼠目空一切耳濡目染目使颐令目无全牛目无王法目无尊长头晕目眩目语额瞬明眸善睐极目远眺有目共睹。
9、成语解释：板；眼：民族音乐的节拍。每节中的最强音叫板；其余叫眼。比喻做事情有条理和有层次。(用有板有眼造句子)。
10、后来，黄道婆的新技术、新织机传到当地，人们才知道李秀才画的织布机只是样子好看而已，根本不具有实用性，大家就管它叫作“花架子”。从此之后，人们常用“花架子”来比喻徒有其表、华而不实的行为或中看不中用的东西。
11、中国戏曲的声腔，从体制上可分为曲联体和板腔体两大类。曲联体是用若干个长短句的曲牌联套组合而成的，例如昆曲《林冲夜奔》中的唱段就是由(点绛唇)等曲牌组成的。曲联体的唱词像“词”一样,每句字数不每段的句数也不等,难于从中找出规律。板腔体的唱词则像“诗”一样，由较整齐、较对称的上、下句组成，并可采用不同的板式来演唱。京剧虽是多声腔剧种，但却是以皮黄腔为主，因而绝大多数唱段都属于板腔体。本文所分析的唱词句型只限于对板腔体而言，不包含曲联体的唱词。剧情是通过剧本和四功五法来体现的。声情必须服从词情。只有对唱词有深透的理解，才有可能通过唱腔的声情把词情确切地表达出来。京剧板腔体的唱词与旧体诗对比，主要有以下的同异点：诗和京剧唱词都分上下句,上句末用仄声字，下句末用平声字；诗有五言、七言之分,唱词则多由七字句或十字句组成；诗有四句的绝句和八句的律诗,唱段则不受八句的限制，但多为偶数句；诗要求押诗韵,唱词则押十三辙韵，唱词较好是每句都押韵；诗要求对仗、平仄恭整,唱词对此无严格要求。基本句型：京剧唱词的基本句型是七字句和十字句,通常每句都分为三小节(三或四)来唱。为了便于说明问题和找出规律,我们可把这三小节分别命名为句首、句腹和句尾。明确了唱词的首、腹、尾，既可深入理解词意、更好地结合唱腔把词情表达出来，还便于掌握唱词字位的板眼规律。京剧唱词中有很多非十字句的句子，但都可以把它们看作是在十字句的基础上，通过多种方法处理衍变而成的。现将典型的基本句型的首、腹、尾举例如下： 句首 句腹 句尾七字句 上句 娘子 不必 太烈性, 下句 卑人 言来 你是听。十字句 上句 听他言 吓得我 浑身是汗,下句 十五载 到今日 才吐真言。混合句：从十字句的基本句型中取出不同的首、腹、尾混合组编，就可形成一种混合句。《甘露寺》中“劝千岁、杀字、休出口，”八字句是由十字句的句首和七字句的句腹、句尾所混成的，“青龙、偃月、神鬼皆愁。”则是由七首腹十尾混成的八字句，“他弟兄、闻之、怎肯罢休。”是七腹十首尾九字句。带字句与垫字句：在唱句中不占主要字位,演唱时一带而过的字叫带字，有带字的唱句叫带字句。遇到发音有困难的字,常在其后垫一个发音响亮、但没有含意的字,这种字称为垫字(或虚字)，有垫字的唱句叫垫字句。例如在《借东风》中“(那)庞士元、献连环、俱已停(呐)当。”(那)为带字、(呐)为虚字。因此,这个加带字、垫字组成的十二字句，实为首带尾虚十字句。带字与垫字可在不同句中分别出现，但也可在同一句中同时反复出现。“字重腔轻”的演唱规律，对“带”字是个例外，这类字是不宜重唱的。强化句：超过首腹尾四字数，又不属“带”、“垫”字的句子都可称为强化句。《空城计》中“二来是、将帅不和、失街亭。”是强腹十首七尾句；“贪而、无厌、又夺我的西城。”是强尾七字句。一句中首、腹、尾可分别强化,但也可同时强化。例如,“早备下、羊羔美酒、犒赏你的三军。”是强腹、强尾十首句。垛板句与插腹句：垛字组是由四字并列组成的、像码垛一样连续唱出的多个字组，常用于强化句腹。对于垛字组有两种不同的处理方法。当唱到较强化的垛字组时，鼓师必须用加密打板来突出它，这就形成了垛板，此唱句就叫垛板句或垛字句。例如，在《状元媒》二黄原板中“但愿得(首)八主贤王、从中周旋、早成美眷、扫狼烟、叫那胡儿、不敢进犯、保叔王(七个腹)锦绣江山。”就是由七个垛字组组成的句腹、而形成的十首尾垛板句。原来二黄曲调中没有快板,只能用这种垛板方式来表达急促的情绪,因此垛板多出现在二黄唱段中。另一种文意较缓和、演唱节奏较舒展，无须用加密板来伴奏的垛字组则名叫插腹(或叫插腰)。有这种插腹的唱句可称其为插腹句。这种插腹垛字组，例如：《二进宫》中“有老夫，比樊哙、怀抱着铜锤、保驾身旁、料也无妨。”就是有三个不打加密板的垛字组的插腹句而不叫垛板句。唱插腹句时基本保持原速、原劲，不用像唱垛板句那样强化。由于演员和鼓师对唱词的理解不“垛板”和“插腹”之间尚无严格的界限。在《锁麟囊》中“他教我、收余恨、免娇嗔、且自新、改性晴、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。”是个有六个垛字组的十首尾句，有人用一眼板加密伴奏则为垛板句；但也有人仍用原三眼板、不加密伴奏则为插腹句。“怀抱太子、两泪汪汪、口口声声”这类唱词作垛板和插腹处理的都有。在《打严嵩》西皮流水中，“他本是、我朝中、上欺天子、下压臣、谋朝篡位、卖国的奸贼、他名叫严嵩。”是由五个垛字组组成的唱句，但它原来就是有板无眼的1/4拍的流水板，无法再加密了，故不能叫垛板句而只能叫插腹句了。附加句：在正常句子之后，为了进一步补充、强调其含意而增加的附加句子就称为附加句。例如，《李陵碑》中“盼娇儿不由人珠泪双流(十字句)。我的儿惹！(附加句)”《追韩信》中“但愿得言听计从重整汉家帮(强腹强尾十首句)，咱们一同回故乡(附加七字句)。”这种附加句多在二黄下句中出现。重首句：把“句首”重唱一遍(或两遍)的句子称为重首句(或双重首句)。《红线盗盒》中“想当日、想当日天朝中添香击磬”为重首十字句。《春秋配》中“再问他、再问他、再问他闺阃中可订婚姻。”为双重首十字句。“重”是个多音字，除“重复”外还另有一种“加重”的含意。在句首前加些感叹词的句子就形成这另一种“加重”句首的“重”首句。《击鼓骂曹》中“罢、罢、罢，暂息我的心头火”为加重句首的七字句；《野猪林》中“问苍天，缺月(儿)何时再团圆？”也是重首带字七字句。重尾句：在一句之后，将句尾重唱一遍的句子就叫重尾句。例如，《问樵闹府》中的四平调“送儿到学中攻读书文(七腹十字句)。啊！攻读书文(重尾句)。”还有一种不重复原句尾而用别的词来加重感情的句子，也可把它叫做加重句尾的“重”尾句。例如，《卧龙吊孝》反西皮散板中“叫叫一声公谨先生哪(强尾七字句)！啊！我的心痛酸哪！(重尾句)”这种句子也可将其归于附加句中。还有一种兼有“重复”和“加重”的双重尾句。例如，《宇宙锋》反二黄慢板中“我只得把官人一声来唤(十字句)，一声来唤(重复句尾)，我的夫啊！(加重句尾)。”《连营寨》反西皮二六中“还望二弟神威保(七字句)，神威保(重复句尾)，二弟呀！(加重句尾)”这些都是双重尾句。五字句：当七字句无句首或无句腹时，或句首与句腹均简化为单字时，或句尾简化为单字时，就形成了五字句。究竟是怎样形成的某个五字句?就得按具体字意来分析了。例如《辕门斩子》中，有以五字句为主的“怒恼杨延昭,蠢子听根苗。”西皮散板唱段。这一联五字句可看作是由“怒恼、(为父)、杨延昭，(骂声)、蠢子、听根苗。”无腹和无首七字句简化而成的。在《野猪林》的反二黄原板中，有为增强演唱新颖感而在十字句之间夹入的五字句：“壮怀得舒展，贼头祭龙泉。”这两句可看作是由“壮(士)、(心)怀、得舒展，(割下)、贼头、祭龙泉。”首腹单字和无首的七字句简化而来。在《玉堂春》中有用五字句“来在都察院，举目往上观。”开唱后再转入其它句型的唱段。这两句可看作是“(苏三)、来在、都察院，举目、往上、(仔细)观。”无首和单字尾的七字句。对唱词理解不同，唱腔也随之有所差异，不可能强求统一。六字句：六字句是由两种基本句型缩简组合而成的，可看作为“十首无腹七尾句”。例如，《定军山》西皮流水中“头通鼓、战饭造，二通鼓、紧战袍，三通鼓、刀出鞘，四通鼓、把战交。”《乌龙院》四平调中“思娇娘、想娇娘，”《野猪林》反二黄散板中“大雪飘、扑人面，”等。六字句的前三字唱出后应作小停顿，以便把首、尾分开，不能像“壮怀得舒展”那样连贯唱出。有上无下句；当情况紧急，来不及唱下句时，常用(扫头)锣鼓把下句扫掉,故(扫头)锣鼓能代替没唱出来的下句，这就出现了有上无下句的结构。例如，《平贵别窑》中西皮散板“干柴十担米八斗，你在寒窑度春秋。不辞三姐跨马走，…”第四句被(扫头)扫掉了，这种二上一下的唱段常称其为“三条腿”。《霸王别姬》中虞姬唱的二六“宽心饮酒宝帐坐，”舞剑后原有一句西皮散板“且听军情报如何。”但为了演出紧凑也用(扫头)把它扫掉了，形成了四上三下的结构，这就不能叫“三条腿”了。无(扫头)又缺下句，那是不完整的。一上多下句和多上一下句；除了绝大多数的一上一下句和有上无下句外,还有上下句不等的一上多下句和多上一下句的唱词。前面提到的附加句也可看成是一上多下句。《武家坡》西皮流水中“将你带到官衙内(一上)，打板子、上夹棍(二上)，丢南牢、坐禁监(三上)，管叫你思前容易退后难(一下)。”这就形成了三上一下句。《贵妃醉酒》四平调中“杨玉环今宵如梦里，(一上)想当初你进宫之时(二上)，万岁是何等的待你(三上)，何等的爱你(四上)，到如今一旦无情明夸暗弃(五上)，难道说从今后两分离(一下)。”就是五上一下句了。京剧唱词的句型丰富多彩，仅板腔体中就归纳出了以上的十多种类型，很可能还有所遗漏。掌握了这些唱词句型，不仅有利于演唱，对编写唱词也是有所借鉴的。
12、他说起书来，就像换了一个人，说得有板有眼，声情并茂，大段的贯口，不带打一下愣的。
13、面对有眼无珠的老板，我只能说我要另寻去处了。
14、我们的语文老师讲起话来总是一本正经、有板有眼。
15、出处：明·王骥德《曲律》：“凡盖曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视以板眼为节制，故谓之板眼”。
16、若爱，请深爱，如弃，请彻底，不要暧昧，伤人伤己。
17、①慢三眼板：速度最慢，三眼一板，4/4节拍
18、 代板的彩腔只有一种：“喝场腔”，用于唱腔的结束处。其结构与喝场子相同，每句唱完后都带彩腔。
19、看着他一招一式、有板有眼的样子，老者不住的点头；又见他招式之间，手眼身法步不差毫厘，精神气力功虎啸风生；不觉捋着胡须，眼睛眯成一条线，若有所思的样子。
20、⑤苦音二六碰板：《祝福》听他言不由我热泪难忍
21、 头戴上(衣)二龙双凤尾(衣)，身穿上(衣)
22、欢音腔：欢快、明朗、刚健有力，表现喜悦、轻快、欢腾、爽朗的感情。
23、小华无论做什么事情都有板有眼的，我们真该向她学习。
24、 垫板的彩腔叫“大起板腔”。它的起板与滚板相同，唱腔与垫板相似，自由节拍。每句唱完用击乐垫衬，分为三腔。大起板腔都在大段唱腔的首句使用。
25、我的那个他，今天就要走了，我想要再他走之前让他知道其实我狠爱她，请大家帮忙
26、③二六碰板：速度中速，一板一眼，2/4节拍
27、胖子说的倒是有板有眼,可他不知道,他从外面花天酒地摇摇晃晃回来后的场景已经被谢子龙尽收眼底。
28、成语出处：周立波《山那边人家》：“哭起来一数一落，有板有眼，好象唱歌，好听极了。”
29、而当所有的这些组合在一起的时候，就成了一个奇妙的人生
30、火眼金睛原指《西游记》中孙悟空能识别妖魔鬼怪的眼睛。后用以形容人的眼光锐利，能够识别真伪。
31、那由看客和角儿合谋的浓缩的一生，在戏里有板有眼地渐入佳境。将相布衣，爱恨情仇，因果报应，一出戏罢，入戏的`人要沉湎许久，才悠悠醒转，如轮回重生。收尽泪眼的看客，也许从此对身边人身边事多了份珍惜和知足。
32、 ②吕蒙正回寒窑风雪挡道，我可恼(衣)小和尚恶气怎消。
33、⑥欢音慢三眼板：《游西湖》手拿着小玉坠自思自叹
34、看到别人二十几岁就家产过亿，十亿，几十亿，我就五百万，还是像素。
35、很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们彼此较好的纪念。
36、冯巩说：姑娘们梦中都想找一匹白马，睁开眼发现满世界都是灰不溜秋的驴，悲痛欲绝后，只能从驴群中挑个身强力壮的，这样的驴就被命名为：经济适用男。
37、曾以为，爱情是人生的全部；然而有一天我发现，那只是我浪废了最多光阴的一部分。
38、注：二导板、垫板和滚板的例子需要一定音乐基础的人才能看懂，所以不在此一一列举。
39、世界三大无底洞：钱包、肚子、公交车。具体表现为：我钱包怎么又空了，我的肚子好饿，大家往后面挤挤，后面还空着呢。
40、你可真是有眼无珠啊，居然这点都没有看出来。
41、别看这小家伙年纪小，可唱起京戏来有板有眼，有一番功夫。
42、造句：我也不信，我豹头环眼，倒拿不住一目的夏侯惇。
43、水涨船高，勿怕他人强于己。水落石出，别羡乌云压枝低。
44、 ②吕蒙正回寒窑风雪挡道，我可恼(衣)小和尚恶气怎消。
45、出处：“花架子”一词，来源于一个有趣的故事：元代，松江乌泥泾(今上海长桥镇南、华泾镇北一带)出了个名叫黄道婆的纺织家。
46、江苏恒源液压有限公司是专业生产液压轴向柱塞泵的中外合资企业。
47、 秦腔板式大致可以归为六类：慢板、二六板、代板、二导板、垫板、滚板。各类板式因为起板和结束板的方法不同，有多种别称，如“二六板因起落不同分别叫摇板、原板、留板等，但依然是二六板。六类板式的节拍(即板眼)概况为以下几种：
48、②小华无论做什么事情都有板有眼的,我们真该向她学习。
49、长得好看的人会被人莫名其妙的附加好多属性，聪明，善良，可爱……丑的人就一个词：踏实！
50、必须把事情发生的环境写清楚。因为任何事情总是在一定的环境中发生、发展的。环境写好了，写出特点来，还能渲染气氛，表达感情，使文章更生动。
51、当音乐响起来时，两只大象跟着音乐的节拍，整齐地跳起了舞，它们跳得真是有板有眼。有趣的大象使我们大开眼界，表演结束后，我还坐在大象的鼻子上拍了照片呢！
52、白云仙(衣)在中途自思自叹(衣)，把当年(衣)修炼事细表一番。
53、收紧的衣口，独具特色，可见一个国家其有板有眼的气质。
54、 二导板的彩腔分：苦音导板腔、欢音导板腔。进入彩腔后，即转为三眼一板4/4节拍。彩腔唱完后自然地转入慢板或散板。
55、 两个腔节：一二三四五六/七八九十。前六个字为一腔，后四个字为二腔。
56、3D曲面玻璃在2D和5D玻璃生产流程基础上，采用热弯工艺。3D玻璃具有轻薄、透明洁净、抗指纹、防眩光、耐热性佳优点，不仅可以提升智能终端产品外观新颖性。
57、也有的把商品编成顺口溜，有板有眼地一遍遍念着，招徕顾主，好似曲艺艺人在演出。
58、那由看客和角儿合谋的浓缩的一生，在戏里有板有眼地渐入佳境。将相布衣，爱恨情仇，因果报应，一出戏罢，入戏的人要沉湎许久，才悠悠醒转，如轮回重生。收尽泪眼的看客，也许从此对身边人身边事多了份珍惜和知足。陆苏
59、戏剧性的唱腔。(如：《张连卖布》你把咱家大涝池卖钱做啥？)
60、让我们左手u我祝幸福，右手握住回忆。花开不败。
61、目不转睛眼珠子一动不动地盯着看。形容注意力集中。
