笛安短篇
1、——于一爽《笛安：流行寫作和歷史寫作的擺渡人》
2、小女孩笑了，露出来了两颗尖尖的小虎牙，迟疑地走近他，一不小心，她的小鞋子碰到了袁季放在面前的铁盒子，她仔细地看了看铁盒子里的几枚硬币，然后看着他的眼睛，坚定地说：“你是在卖钱，对吧。”
3、普云的家和袁季的裁缝铺一样狭窄破旧。这个房子跟她那身绚丽的衣服一点都不搭调。她把冰凉的手贴在脸颊上暖暖，嫣然一笑，然后生上了炉子。1999年的龙城，已经没有多少人生蜂窝煤的炉子了。可是这样的炉子有个好处，就是可以烤出来非常香的红薯。普云一边生火，一边跟袁季絮叨，就好像袁季是常常来这里做客的。
4、然后普云就笑了，双颊微微地泛红，像是微醉。眼睛里波光潋滟的，嘴唇也鲜红。普云问他：“你从来，就没有尝过做男人的滋味吧？”
5、袁季是在那一天开始乞讨的。每一天早上，胡同里的邻居在上班的时候，顺便把他和他的小椅子一起搬到街口，傍晚下班回家的时候再搬回来。袁季自己就在喧闹的街口度过一个漫长的白天。多年以后，他依然清晰地记得自己一天上班的情景。从阴暗、狭窄的胡同里的小屋，一下子到这宽阔的马路边上，真有点不适应。总觉得长长的马路明晃晃的，像条反射着众多阳光的河，刺眼得很。袁季于是总低着头，整天整天地低着头，不去看所有印在他身上的目光。有人把硬币或者是一张毛票丢在他面前的铁盒子里的时候，他才抬一下头，跟人家说：“谢谢。”他觉得除了谢谢自己似乎还应该说点什么别的，可是终究什么都没说出口。若是在他抬头说谢谢的时候，人家已经走了，他倒是会松一口气，例行公事一般，对着远去的背影用低得只有自己能听见的声音说一句谢谢，然后，就有一点落寞，他总还是希望人家能听见他的道谢的。他虽然是乞丐，可是他的感激也是真心的。
6、笛安：其实我自己一点都不喜欢那段话，但是当年出版社喜欢，觉得印在封底上引人注目。我觉得——今天我重新翻开《西决》的时候，(当然我其实很少这么做)我自己知道，那个时候的我是一个内心非常单纯的人在写作，试图用自己的单纯去图解人内心深处的复杂。所以当年，笔下的复杂也有某种很明快的东西。可能今天的我，有些东西已经改变了吧——好像我现在的人物，绝大多数情况下是既不爱也不恨的。
7、笛安：怎麼講呢？我覺得一定有更好的，這個是不能放棄的這種，如果你已經覺得眼前這個真的很不好的話，我覺得一定有更好的，會的。
8、最后，以我喜欢的大师的话来结尾吧！衷心希望好人遇见好书，一切美好如初，生活索绕书香茶香，勇敢快乐的迎来20愿陌上花开，一路芬芳！
9、笛安：我开始真正意义上的有意识的写作就是写《姐姐的丛林》，我运气很好，一次练习，做得还不坏。在那之前我不太确定自己能做什么——所以谈不上有什么自觉的写作。我父母给我的影响——肯定有，至少他们在一开始的时候就特别鼓励我，而且告诉我要尊重自己的直觉。在他们两个人之间，我觉得我妈妈在阅读这件事上给我的指引比我爸爸要多，她喜欢看的书有很多都是我喜欢的——也许是品味比较一致。对于写作这件事情，我觉得我跟我爸爸的理解是不一样的。
10、笛安：我覺得怎麼講？我覺得就是說你要真的這麼講的話，我覺得，我們就講，我在講的含蓄一點，就情色的部分，就是我認為精彩的情色描寫有一個很簡單的判斷尺度，他要去。
11、多少年过去了，袁季不知道。虽然他一眼就认出了她，但是从她那张长大了的脸上，袁季才惊慌地发现，岁月如梭。
12、于一爽：會不會很具體的那種害羞，我不想讓父母看到描寫的愛情害羞。
13、十年前，笛安觉得十年后她会写得更厉害，但现在觉得并没有成功做到。“我没能成为当初以为自己必将成为的那种作家。”她露出微笑，有些抱歉似的：“问题是，现在的我已经接受这件事了。”
14、笛安：這就是儀式感我覺得是一個小說作品必須要強調的儀式感。
15、读到《圆寂》，于2016年岁末的子夜时分。意外的在阅读中迎来2017年，以此拙文为证吧！2016年的最后一个黄昏，华灯初上，怀着类似朝圣的庄重，我双手捧读程浩的《站在两个世界的边缘》(此书确有甚多直击心灵之处，日后将另发读后感，概叹年华廿十嘎然而止的作者其生命的厚重与灼目光彩)。
16、哥哥愣住了。他没想到，原先认为很困难的一件事情居然这么容易就解决了。半晌，他结结巴巴地说：“居委会现在每个月能给你多少钱？够用吗？”
17、二十岁左右的时候，大江健三郎对我是有影响的，觉得原来长篇小说是这样的，他后来的作品我已经看不懂了，但大江健三郎在四十岁左右的东西，长篇小说《万延元年的足球队》，当时觉得太棒了，但这都是你马上要开始写作的时候阅读过的人，好像是非常偶然，但是命运般的相遇。
18、荐书|马伯庸《大医·破晓篇》：是创作过程，也是学习过程
19、“呐，你说，这里的那对夫妇多大年纪了？”珠惠一回屋就低声问我。
20、梁鸿的故乡位于河南穰县的梁庄，她的前二十年都在这个村庄度过。在离开了十几年后，又从大学课堂回到梁庄，利用寒暑假的时间踏踏实实地在梁庄生活了五个月，细致而具体地观察、体验和感受梁庄人的所想所做。
21、“我这边日本海的风浪正大。你那里情况怎么样了？”我小声说。
22、于一爽：但是還是有些人認為長篇比短篇要好寫。
23、我愿意用非常重要的东西去交换另一样非常重要的东西，因为我不相信人生里可以什么都不用牺牲。
24、 2017年元月1日
25、于一爽：你這方面是樂觀，就是未來總不會比現在更糟，當然你現在不是更糟了，不是說再往前走。
26、笛安：他這個父母之間的差別，我們就講生活，我不講文學就講生活，這個之間的差別其實比西方國家所有的這種，這個同齡人跟父母的差別大得多，就非常大。
27、母亲去世后，哥哥用实际行动表达着决绝的抛弃，是的，抛弃，袁季成了无依无靠的孤儿，是社会底层的草根的一个缩影，低到尘埃里中，仿佛人人可以践踏。即便落到社会的较低层，仍然在关键时刻为哥哥为亲人着想，用心退避着、礼让着，全然没有对哥哥薄情怠慢的丝毫怨恨。这样的袁季是自带光芒的，解构出当今社会的生态，社会阶层无疑是存在的；敢问，施比受更有福吗？在《圆寂》里，乞丐袁季只有常人一半的身高，在精神上却并不渺小，是你是我是他，是努力生活在尘世中大多数。哥哥有手有脚，却没有干出有情有义的事儿。
28、其实不完全如此。前几年，笛安担任文学杂志《文艺风赏》的主编，和编辑团队一起操作每期的选题制作。不同于写作，做编辑就是一份工作，而且是她不怎么喜欢的工作。“做杂志必须得有价值观和态度，但是小说不一样，小说不能只想着传递价值观。小说的那个世界更丰富，跟做杂志是完全不一样的回路。“有一次，笛安和几个编辑聊天，其他人说觉得做编辑会上瘾，她说她没有，然后就有一点冷场。
29、笛安：真的压力大的时候，我会想喝两杯。不用醉。肯定要跟朋友，一个人喝容易醉，而且一个人喝起不到排解的作用。有时候我会在停车场，不下车，在那呆坐一会儿。很多人都有这种习惯吧。我还没驾照的时候，有个朋友就跟我说，她每天在自己家楼下停车，会坐半个小时再上去。我当时理解不了，后来有点明白了。可能没那么久，但真的会愿意坐一会儿，有的时候就是觉得车载电台的一首歌还没听完，这首听完了又想下一首是什么。
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31、“沈老师，您不用客气，先尝两样小菜下酒。”他招呼着。
32、延续去年的精彩，这个年末南方周末N-TALK“文学之夜”专场将再次浪漫启幕，让我们在现代社会的浮躁之中依然留一处用文字建构的纯粹世界，在世事喧嚣中依然能够肆意想象，畅快感悟，寻找心灵回归的方向。
33、“若梅是沈老师的小女儿，”主人拿起茶壶，往沈老师喝了一半的茶杯里再斟了一些，沈老师有些慌张地欠了欠身子，“你不知道，”主人对一位客人说，“沈若梅那个时候，是我们龙城出了名的美女。”
34、笛安一直觉得，自家不是什么书香门第，自己就是两个“文青”的小孩。她小时候是跟外公一起生活的，外公是医生，她从小在医院的家属楼里长大，跟父母相处的时间并不多——一天里也就一两个小时。每天傍晚，父母会过来吃饭，帮她检查作业，最多陪她玩一会儿，就回家了。偶尔母亲会跟她分享自己年轻时代喜欢的书。在儿童时代，笛安只隐隐觉得父母工作和别人不一样，居然不用上班——“太不像话，太不体面了！”后来她发现作协大院里很多叔叔阿姨都不上班，这才心里平衡了一点。
