七言绝句格式
1、 第三种：首句仄起平收式。逢四句押平韵。
2、 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。王昌龄《出塞》(十五删韵) (说明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚，必须用平声)
3、古体是可以押邻韵的，但是很多近体读起来押韵的字却不是邻韵，例如盐、寒不是邻韵。
4、(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
5、即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节(两个字)为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。
6、第四句又与第三句相对：平平(仄)仄仄平平(韵)。
7、仄起: 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵)
8、仄起入韵式，格式为:仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
9、王昌龄，盛唐出名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉
10、七律转法，则跟五律第二种转法类似，由景语转入情语，很少有第三联再写景的，因为这样容易板滞。我们随便举几个例子，都是这样，比如杜甫的《登高》，第二联：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”写景；第三联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，抒情。还有他的《秋兴八首》一首，第二联：“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，写景；第三联：“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”，转入思乡之情。
11、小结：本格式由两个‘平起仄收不入韵式’七言绝句格式，衔接组成。
12、仄仄平平平仄仄(仄起仄收，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚)。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
13、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。
14、明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。
15、总的看，七言较五言字数增加，音步也随之增多，愈显铿锵，因而节奏感较五言增强，迫促感降低，拗音的运用也应相对较少，因此不分出句还是对句，绝句句子开头就避孤平还是占大多数的。
16、近体七绝的基本规则近体诗必须要符合格律要求，包括四个主要的要素：平仄、押韵、对仗和粘连。
17、依据“对”的规则，七言绝句的一句和第二句，第三句和第四句之间，在关健位序对应的平仄必须对立(相反)，又因七绝的第四句必须一押韵(押平声韵)，这样第二句的平仄格式就为：(仄)仄平平(仄)仄平(韵)。
18、平起: 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵)
19、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
20、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。
21、 正格平起式两种：平起平收，首句押韵，平起仄收，首句不押韵，
22、 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄◎。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平◎。
23、 第四种：首句仄起仄收式。逢四句押平韵，句首不用韵。
24、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
