生命不能承受之轻什么意思
1、还有一次一位高钾病人，出现严重四肢乏力，不能站立行走，自觉胸憋闷不适，我们急忙将其推进透析室，急查心电图，接着查体、采集血标本化验、较为可靠上机透析，一边安抚病人，消除其紧张情绪。待病人好转，表达了发自内心的感谢。这样的事例太过平常，时时发生，一句温馨的话语，一个坚定的眼神，一个发自内心的信任，一曲动人的赞歌。这位病人是我们一路守护的患者，记得事后她还让自己的孩子写了一封表扬信。信中有一首诗是这样写道：
2、小说首先提出问题为托马斯设定规定情境，即轻与重的存在编码；于是哲学思考本身有了小说性，问题本身则是小说家在作品中显现的哲学思考。
3、昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、记忆、虚弱、晕眩、牧歌、天堂等一系列的生存暗码，并与人物一一对应，支撑起各自的生存状态，展现了心灵与肉体的两重性。
4、时局动荡，后来托马斯甘愿放弃体面的工作和情人，带着特蕾莎和狗去乡下，离群索居。
5、 蝴蝶效应，心中的那只蝴蝶已卷起了风。又读生命不能承受之轻的时候，以前感觉的是深深的无聊，如今恰觉得处处透着精辟，也是处处可引发这对于生命思索之源泉。(生命不能承受之轻什么意思)。
6、唯有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
7、周董对专注的偏执，还体现在他对孩子的教育上。
8、沈从文说：“凡事都有偶然的巧合，结果却又如宿命的必然。”
9、访美期间，正是这本书在欧美热销的时候。《新闻周刊》载文认为：“昆德拉把哲理小说提高到了梦态抒情和感情浓烈的新水平。”《华盛顿邮报》载文认为：“昆德拉是欧美最杰出和始终最为有趣的小说家之一。”《华盛顿时报》载文认为：“《生命中不能承受之轻》是20世纪最伟大的小说之昆德拉借此奠定了他世界上最伟大的在世作家的地位。”此外，《纽约客》《纽约时报》等专业性报刊也连篇累牍地发表书评给予激赏。有位美国学者甚至对我感叹：美国近年来没有什么好东西，将来文学的曙光可能出现在南美、东欧，还有非洲和中国。
10、如果，在最亲近的关系中，得不到尊重；在最重要的关系中，背弃信任。
11、世俗的爱，接地气的生活，面对生自己应当承担的责任，才是生命的意义。
12、 昨夜的我，是枕着星子，盖着月光入眠的，在纯白的月色里，更是深深感到生命内在的耻辱，月亮像一面高高悬着的镜子，将每一个人都照得无所遁形。那本书，已经被搁置得发黄了，很久以前，我也曾翻开过它。
13、中国作家们刚写过不少zz化的“伤痕文学”。因思想的贫困和审美的粗糙，这些作品的大多数哪怕摆在今天的书架上，也早已黯然失色。
14、它不再是通过故事情境本身吸引读者，而是将读者引入到哲理的思考之中，通过对生活中具体事件的描述，来引导读者形而上的深层思考。
15、作家木心说：“生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。”
16、尊敬是一种很重的东西。它意味着承诺，和自我约束。
17、他渴望再见到她，想邀请她来自己身边，但不想承担有她参与的生活的责任。离婚后，托马斯觉得无责一身轻。
18、这使我想起了同行张承志的观点、更早是哲学家克罗齐(BenedettoCroce)的观点：好的文学是一种美文，严格地说起来，美文不可翻译。作为两个层面上的问题，昆德拉与克罗齐的观点尽管对立，可能各有依据。但无论如何，为推动民族之间的文学交流，翻译仍是必要的——哪怕只是无可奈何之下做一种浅表的向外窥探。我希望国内的捷文译家能早日直接译出昆德拉的这部作品，或有更好的法文或英文译者来干这个工作，那么，我们这个译本到时候就可以掷之纸篓了。
19、而我周围有些朋友，一些很招女人喜欢的男人，在纵欲和花心之后，或多或少都有点看不起自己。
20、这句话出自捷克作者米兰昆德拉最出名的作品《不能承受的生命之轻》，这部作品经过上海译文出版社出版以后正式更名为《不能承受的生命之轻》。
21、这位作家担心青年人视野褊狭，当然是好意。不过，当我打听东欧有哪些值得注意的作品，出乎意料的是，他与我们一样，也未读过任何一部东欧当代小说，甚至连东欧作家的姓名也举不出一二。既如此，凭什么严肃质问？还居然“为什么”起来?
22、当他办完事，上车之前去旅馆酒吧，特蕾莎又是偶然值班，同样偶然地为托马斯服务。
23、他笔下的爱情小说如此，托马斯与特蕾莎的故事亦如是——
24、相反，完全没有负担，人变得比大气还轻，会高高地飞起，离别大地亦即离别的生活。他将变得似真非真，运动自由而毫无意义，那么我们将选择什么呢？沉重还是轻松？
25、否认这种需要，并且用你的意志跟你的潜意识作战，那是一段遥遥无期、永远不可能胜利的旅程。
26、这让我想起《月亮与六便士》中的史特里兰德。人到中年的他，放弃世俗的成功，又抛家弃子，只为一心一意实现绘画梦想。
27、深意：揭示了人类生命中不能承受的轻，因为"永劫回归"是不可能的。民族历史、个人生命都只有一次性，没有编排，没有草稿，选择也就变得毫无意义。
28、当然，你有的自由去选择、去做任何你想要做的事。
29、星期他却感到从未曾有过的沉重，重得连俄国人的千万吨坦克也微不足道。
30、如果我们没忘记昆德拉曾涉足电影，又没忘记他爵士乐手的经历，那么也不难理解他的小说结构手法。与时下某些小说的信马由缰、驳杂无序相反，昆德拉采用了十分特别而又严谨的结构，类似音乐中的四重奏。有评论家已指出：书中四个主要人物可视为四种乐器——托马斯(一小提琴)，特丽莎(第二小提琴)，萨宾娜(中提琴)，弗兰茨(大提琴)——它们互相呼应，互为衬托。托马斯夫妇之死在第三章已简约提到，但在后面几章里又由次要主题发挥为主要旋律。托马斯的窗前凝视和萨宾娜的圆顶礼帽，则成为基本动机在小说中一再出现和变奏。作者似乎不太着重题外闲笔，很多情境细节，很多动词形容词，在出现之后都随着小说的推进而得到小心的转接和照应，很少一次性消费。这种不断回旋的“永劫回归”形式，与作品内容中对“永劫回归”的否决，似乎又形成了对抗；这种逻辑性、必然性极强的章法句法，与小说中偶然性、随机性极强的人生经验，似乎又构成了一种内容与形式的“张力”。
31、如果感情真的这么容易放下？这感情还有价值吗？
32、 总是不自觉的将日子过成别人眼里的耻辱，总是不自觉的将时间过得琐碎的浪费。我不知道，我能做什么，但我知道，我不希望这样，内心一直持有抗拒。昨夜又在生命不能承受之轻中看见了那个关于永恒轮回的描述，如同一个不可饶恕的罪过，很多时候，我们已经将日子过成复制的了，也是在一种轮回当中度过，明知道下一刻会发生什么会继续什么，却依然继续。
33、星期六和星期日，他感觉到温馨的生命之轻从未来的深处向他飘来。
34、当众多投资者在做高回报风险投资的时候，他却愿意选择需要更多时间去调查与研究的实业股权投资。
