本当の初恋のように、何年も経て头に贴りついて、胸を缔め付ける。
花在学长宫本撞到头的那天，说了一个短期失忆症和我是女友的谎言；爱丽丝成了花口中的前女友。花与爱丽丝这对无话不谈的好朋友，玩起了一场三角恋爱游戏。这场游戏里面，她们又往彼此的生命更靠近一步了。
子供でもなく、大人でもない时期は、自分が自分になっていく时期。
岩井俊二以擅长描写青春之姿的叙事结构，包覆了两个可以是自我生命某层面的女孩。再也没有人能够像花与爱丽丝一样了，自然地嘻笑、流泪。她们把青黄不接的青春，转以樱花的纷飞、芭蕾的优雅、海边的打闹告终。岩井将成为大人的过渡期以两种极端的方式呈现：一为《リリイシュシュのすべて》，唱着悠然的挽歌，暧昧不明的成长是弥漫的灰色空气；而《花とアリス》则是轻柔婉约的花簇，一颦一笑都轻飘飘，成长变成了最想珍藏於心的礼物。
这样两面向的成长，就像是花从父亲那获得的钢笔一样。生命里有很多东西被放在自我里面，我们会被过去限制对於未来的想像，甚至无意间让现在崩坏。但也有可能在很久的以后，我们会想到那些往事如何影响此时与此刻；如同用不上的钢笔，打开盒子的那刻却感受到成长的失去与获得。
作品里的「成长」隐喻着青春的消亡和破碎，以及所有复杂的情感。有一天，我们都有可能改变，就像是不敢吃凉粉的女孩、伴随着舞台上荒唐的单口笑声而流泪坦白的女孩，她们都在恐慌与接纳之后，感觉到了自由。
人会去爱自己觉得值得爱的人。
花和爱丽丝如同阴阳的两极，更贴切地来说，她们是我们心中的月亮和太阳。暧昧不明的青春下，我们会期待更好的，却又苦於自己的这样和那样。当爱丽丝面对宫本时，她藉故修补了和父亲的失落；花对宫本的谎言，是一个从无到无的过程，却深刻地体会了关系是帮助她直视自己的推手。
岩井俊二设计在《花与爱丽丝》的三角爱情，让我想起林婉瑜曾经写〈我没有谈的那场恋爱〉。
她写道：
「我没有谈的那场恋爱非常臻美…所有原本会经历的感受都事先遁入空门。」
随着作品的推进，花的恋爱与爱丽丝的恋爱所失去的、所拥有的都像是没发生过一样，属於与承诺都无关乎恋情，率性与坦然的举动下是同性之间更加私密也紧密的情感。
私のことは、このハートのAと一绪に引き出しの奥にしまってほしい。
如果看过《花与爱丽丝杀人事件（2015）》对花跟爱丽丝这两个人必定有更多认识。她们从未相信自己能够赢得他人的爱，不过在校园祭的舞台后方、试镜的阁楼里，她们看见了自己生命的新起点，那个起点有彼此、有青春、有成熟。
想像是一个狭义的世界。当想像界綑绑了主体之后，就会陷入贫乏与误解。
这部作品里含括了许多岩井俊二的心思和想像，致敬手塚治虫与石森章太郎外，校园祭的原子小金刚还是外头的怪医黑杰克，单口漫材的元素选用等，都将我们拉进了他一手打造的世界里。花和爱丽丝的想像界里，更是将慾望、想像和幻想的黑暗藏於薄如透纸的画面后。
岩井的「青春」使人着了迷一般，更藉由他者建构自我一事掌握了「成长」的精髓。
花与爱丽丝最后，在阳光明媚的坡道上抢着那本拍着爱丽丝的杂志。她们接受了无法改变过去的事实，也承认了未来与现在的关连。青春期的自我认同无非是需要勇气的，甚至要有承担痛苦的觉悟。两人接纳了现实与理想的落差，宫本对两人而言，就是那场没有谈的臻美恋爱。既有着存在的可能，也有着不成立的可能。这两个人迎来了成长，就像是作品的配乐〈Fishinthepool〉里写的那样：
岩井笔下的歌词，表达了青春期间最私密的情感。
青春のみずみずしさを思い出させてくれる作品。
本片将於2022年1月28日由#光年映画发行全台上映。感谢试片邀请。
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（照片来源：花与爱丽丝数位修复版）
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