一、春江花月夜张若虚
1、jiāngtiānyīsèwúxiānchén
2、春江花月夜是唐代诗人张若虚的诗作。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨。
3、月光照进思妇的门帘卷不走，照在她的捣衣砧上拂不掉。
4、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来
5、《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题.创制者是谁,说法不或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作.今据郭茂倩《乐府诗集》所录,除张若虚这一首外,尚有隋炀帝二首,诸葛颖一首,张子容二首,温庭筠一首.那么诗题中春江则不是确指.不过我觉得应该是富春江,为钱塘江桐庐至萧山闻家堰段的别称.
6、(此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。)
7、其实，这“生”字的运用很有讲究。“上升”的“升”，表现的是一种状态，而且它也只是一个状态，虽然它是动态的状态，但“生命”的“生”，表现的却是一种情境——有情感、有境界。“生”是孕育、是生长，是有生命，是有灵魂的。
8、(6)纤尘：微细的灰尘。
9、滟滟随波千万里，何处春江无月明。
10、yùhùliánzhōngjuǎnbúqù
11、江畔何人初见月?江月何年初照人？
12、如获至宝，果断收录其中
13、《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的诗，不是词牌。此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。初唐诗人张若虚的名篇《春江花月夜》，被前人誉为“孤篇盖全唐”之杰作。被闻一多先生赞为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。张若虚是扬州人，无可争议。然而，对《春江花月夜》诗的取景地点，却有不同的说法。至今有三种不同的观点，一种说法是曲江，一种说法是大桥，一种说法是瓜洲。
14、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
15、究竟是跌宕起伏，还是平平淡淡
16、学习田英章硬笔书法(24集楷书教学合集)
17、rénshēngdàidàiwúqióngyǐ
18、江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。意思是：江边上是什么人最初看见了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们？人生一代一代地无穷无尽，而江上的月亮一年一年地总是相似。
19、月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。扩展资料：被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》，一千多年来使众多读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
20、谭元春：春江花月夜，字字写得有情、有想、有故。(《唐诗归》)
二、春江花月夜张若虚在哪里写的
1、jiāngyuèhéniánchūzhàorén
2、(15)月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。
3、不知乘月几人归，落月摇情满江树。
4、诗作细致地描绘了江南春江花月之夜清幽宁静的自然美景，抒写了人间缠绵悱恻的离情别绪，表现出诗人对人情难圆的感叹和对宇宙永恒和人生短暂的思索。
5、江边上是什么人最初看见了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们？
6、这首《春江花月夜》集离愁别恨，相思柔情于一体，又富有哲理。读过《春江花月夜》和听过这首曲子的人，都会被诗曲中所描写的美好景物打动。春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
7、钟惺：浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。又云：将“春江花月夜”五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手。(《唐诗归》)
8、江水/流春/去欲尽，江潭/落月/复西斜。
9、集字，是书法的一种学习和分享、创作方式。我们所知的唐代怀仁集王羲之《圣教序》就是典型代表。而本文呈现的是后人集王羲之书法《春江花月夜》，十分香艳，喜欢的书友可以收藏之，得闲亦可临摹、创作！
10、hǎishàngmíngyuègòngcháoshēng
11、张若虚的《春江花月夜》一诗，被闻一多先生誉为“以孤篇压倒全唐之作”，是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。《春江花月夜》紧扣春、江、花、月、夜五景结构全篇，描绘了一幅淡雅而空朦的春江月夜图，并融入了诗人对人生及宇宙的叩问，从而构建了一个晶莹澄澈的审美意境。作为全诗灵魂和纽带的“月”，又寄托着包括张若虚在内的中国文人天问与孤独、孤独与超越的生命和情感意味。夜色春花，花下流水，水映月光，轻轻摇晃的小舟上，望月问天的张若虚，怀着一种孤独的超脱及超脱了的孤独，吟出了“孤篇横绝”的《春江花月夜》！
12、“与贺知章、张旭、包融交，称吴中四士”
13、月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
14、如何让临帖更方便、更有效
15、这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
16、江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
17、诗人在月光下展开了遐思冥想:“江畔何人初见月，江月何年初照人?”接着又给出了答案。个体的生命如同朝露，而人类的存在像江水绵延、明月长存。
18、《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
19、最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡。他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上。
20、jiāngshuǐliúchūnqùyùjìn
三、春江花月夜张若虚
1、诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
2、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路
3、胡应麟：张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上，而世代不可考。详其体制，初唐无疑。(《诗薮》)
4、héchùchūnjiāngwúyuèmíng
5、张若虚，字、号不详，扬州人。初唐时期的诗人。以《春江花月夜》为名，与诗人贺知章和张旭以及包融称为“吴中四士”。
6、bùzhījiāngyuèdàihérén
7、《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
8、陈兆奎：《春江花月夜》，萧、杨父子时作之，然皆短篇写兴，即席口占。至若虚乃扩为长歌，秾不伤纤，局调俱雅。前幅不过以拨换字面生情耳，自“闲潭梦落花”一折，便缥渺悠逸。王维《桃源行》似从此滥觞。(《王志·论唐诗诸家源流》)
9、沈德潜：前半见人有变易，月明常在，江月不必待人，惟江流与月同无尽也。后半写思妇怅望之情，曲折三致。题中五字安放自然，犹是王、杨、卢、骆之体。(《唐诗别裁》)
10、此诗题目，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。整首诗由景、情、理依次展开，一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。
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12、周珽：语语就题面字翻弄，接笋合缝，铢两皆称。黄家鼎曰：五色分光，合成一片奇锦。不是补天手，未免有痕迹。汪道昆曰：“白云一片”数语，此等光景作若虚笔力写不到，别有一种奇思。(《唐诗选脉会通评林》)
13、《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。
14、(29)乘月：趁着月光。
15、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
16、jiāngtánluòyuèfùxīxié
17、此诗奠定了他在唐代文学史上的不朽地位
18、在意境和结构方面，江天一线，皎月一轮，白云一片和婆娑的花枝，绰约的人影，孤独的明月楼，又以其形的对比，构成线条的旋律，赋予此诗以绘画美。作者又以夜的寂静为背景，把人们臆想中的海潮声、江流声、捣衣声、凄凉的雁叫声与游子思妇的叹息声，巧妙地编织成声音的旋律，赋予此诗以音乐美。此诗的这些美感对现代新月派诗人闻一多提出诗歌的“三美”(即绘画美、音乐美、建筑美)有着重要的直接影响。
19、春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江树。
20、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
四、春江花月夜张若虚创作背景
1、谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？
2、江畔何人初见月？江月何年初照人？
3、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
4、kěliánlóushàngyuèpáihuái
5、滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
6、什么地方有人在明月照耀的楼上相思？可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
7、——明末清初·毛先舒《诗辩坻》
8、玉户/帘中/卷不去，捣衣砧上/拂还来。
9、遍翻史料皆是“查无此人”
10、被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》，一千多年来使众多读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
11、自此，张若虚和他的《春江花月夜》终于红了。
12、(每日诗词)感谢您的关注！
13、《春江花月夜》，其为名篇不待言，细观风度格调，则刘希夷《捣衣》诸篇类也。此诚盛唐中之初唐。且若虚与贺季真同时齐名，遽分初盛，编者殊草草。吾读诗至贺秘书，真若云开山出，境界一新，毋宁置张于初，列贺于盛耳。《唐诗别裁》
14、南北文化差异张若愚是初唐诗人，唐朝许多统治者都是关龙人。他们是北方文人。他们崇尚儒家的古文论和诗歌的品质，而南方文化则是绚烂的。因此，南北文化在文学方面存在着一定的冲突。
15、这个“共潮生”的“生”字，后来张九龄也有“海上生明月，天涯共此时”。他们为什么都是“生命”的“生”，而不是那个“升起来”的“升”呢？我们说“半个月亮爬上来”，“月亮升起来”，一般说的都是“升国旗”的“升”、“上升”的“升”。
16、人生/代代/无穷已，江月/年年/只相似。
17、张若虚《春江花月夜》中，“空里流霜不觉飞汀上白沙看不见”两句，运用比喻和侧面烘托描写月光洁白明亮。
18、(7)月轮：指月亮，因为月圆时象车轮，所以称为月轮。
19、最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
20、这首乐府诗在唐朝和宋朝并没有被发现，很少有人关注。到了明朝，文人李攀龙无意中发现了这首佳作，便把它传扬了出去，一时间深得人文人墨客的喜爱。近代人们对此诗的评价极高。闻一多先生在《唐诗杂论》中认为，此诗一脱宫廷空洞艳体的诗风，宽容进取，为盛唐雄奇壮美诗风的到来，起到了重要的引领作用，是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
五、春江花月夜张若虚名句
1、不知道有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。
2、唐代张若虚《春江花月夜》，作品原文：
3、赞其“孤篇横绝，竟为大家”
4、游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
5、不知乘月几人归，落月摇情满江树
6、不知/江月/待何人，但见/长江/送流水。
7、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
8、(13)扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。
9、《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。
10、春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。
11、这是张若虚的一个贵人
12、江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
13、“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
14、清朝人编《全唐诗》，提到《春江花月夜》这首诗，说这篇是“以孤篇压倒全唐之作”。“春江花月夜”好像变成了美好时光、黄金岁月的代名词。
15、“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
16、也给我们们留下一个大唐盛世的梦想
17、白云/一片/去悠悠，青枫/浦上/不胜愁。
18、张若虚，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。
19、《春江花月夜》是唐代诗人张若虚创作的七言长篇歌行。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，被闻一多誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)。
20、虽然在张若虚的《春江花月夜》之前，对明月的描写诗词中不乏其例，但从整个诗歌史的角度上来看，张若虚的《春江花月夜》，对“明月”在诗词文学中成为最最经典的意象，毫无疑问是有着里程碑式的奠基之功的。
