十字以内小情话古风
1、草庐为家，明月入篱笆。清泉煮茶，闲话桑麻。溪边摘芦花，柳下喜春芽。
2、回首来路三千，一晃数载流年。才知我若是游子，你便是人间。
3、风格特色：(１)“诗人写剧”的特色。他的剧作自觉地吸取西方现代主义与浪漫主义的艺术资源，显示出“重象征，重哲理，重(主观)抒情的特色，是一种浪漫的抒情剧，正如郁达夫所说的是“不以事件、性格或观念的展开为目的”，“专欲暗示一种情念的葛藤或情调的流动”的抒情剧。在剧作中，人物常有长篇的独白，或叙事(讲述情节故事)，或抒情，以此作为推动戏剧发展的要素。(２)唯美主义的语言风格。田汉早期戏剧重视“语言的艺术”，语言风格偏于华丽。或竭力炫耀色彩的绚丽，或运用诡奇(新奇)的比喻与联想，增强了剧作的文学性。
4、80年代散文：回到个人体验日常事态和心绪，个人生活情绪心境的书写语言的个性特征的追求，窄化概念的趋势，抒情艺术美文等名称的重新提出，散文与别的体裁因素渗透交融形成的混生性文体的命名如汪曾祺小说的散文化或散文化小说，郭风柯蓝诗的内涵又容纳诗意散文细节，化合了诗的表现手段和散文的描述手段的某些特征的某些特征的抒情性文学体裁，的散文诗。
5、多多;白洋淀时期《无题当人民从干酪上站起》社会zz的主题，1973《手艺》对语言与自我诗与世界关系的理解，对于处境怨恨锐利的突入，对生命痛苦的感知想象，语言上的激烈，桀骜不驯趋向构成是的基本素质。以机智的反讽来控制感情和词语的风暴。(十字以内小情话古风)。
6、你是沧海一粟的看客，是双宿双飞的群雁，是久经不散的动容，是寂静角落育出的的渴盼，是万籁俱寂时，独树一帜，融于眉间。(十字以内小情话古风)。
7、人生苦短，前途未卜，来生未知，凡事包容，凡事忍耐，凡事盼望，凡事追寻。我们的爱经过太多考验和曲折，却历久弥新。就要爱，我要牵着你的手，坚定的告诉世界：不惧万般难，勇敢爱到底！
8、 小粉圆满意地揪他刻意蓄起的胡须：“和尚大叔，你嘴真甜！”
9、 说完，狱卒转身。辩机伸手轻拂着袈裟上的金红绣线，嘴角竟是微扬。他痴坐于久，却见一双手从身后伸出来，抖开一室佛光幽香，温柔地替他披上袈裟。
10、 “你……你怎么进来的？”他心突突直跳，如此深宵禁夜，佛门静地，她衣衫单薄，夜奔而来，让他这陋室禅房里满是艳香。
11、 “你猜我现在在干嘛呢?”“你在干嘛?”我在跟全世界最漂亮的女孩聊天”
12、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
13、文学题材对象的变化。为人生的文学观念出发鲁迅开创了表现农民与知识分子两大现代文学的主要题材。鲁迅在观察表现小说主人公时有着独特的视角:如始终关注着病态社会里人精神的病苦。对知识份子题材着眼于精神的创伤与危机。他的小说实质上是对现代中国人(农民与知识分子)灵魂的伟大拷问深刻的显示；额他小说的现代性的写实主义。他鞭打人的灵魂，但最终指向是:对于社会对于人自身的反抗。这些特色体现在呐喊彷徨里就演化为看与被看，离去归来再离去两大小说情节，结构模式。
14、女作家创作的矛盾：倾向淡化性别特征的表达方式对传统文化女性身份的重新发现与风格的接受促使超越性别的特征，追求普遍化的风格。
15、(４)追求内容美与形式美的统一。他总是抓住每一首诗特有的“诗感”、“原动的诗意”寻找相应的诗律。讲究诗的外在形式美，音韵和谐，富有音乐美。
16、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
17、食指：朦胧诗派，80——90年代被发掘，写作主要贡献在个体经验的发现的基础上，对当时诗歌语言系统的某种程度偏离。诗体形式和抒情方法语言象征意象的程式化，空洞化《相信未来这是四点零八分的北京》后期作品沉稳和更多哲理意味。关于孤独痛苦死亡的主题，以诗跨越精神死亡峡谷的信心、
18、先锋之后，新写实小说：现实主义的回归，文学精神转移的体现，创作方法以写实为主要特征，特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面人生现实，新的开放包容性，善于吸收借鉴现代主义各种流派艺术特长。方方《风景》刘恒《狗日的粮食伏羲伏羲》刘震云《塔铺一地鸡毛新兵连单位》池莉《烦恼人生不谈爱情》新写实小说代表作
19、孙犁：五六十年代《津门小集》他的散文个人经历体验为题材，以类型典型化编写而警示后人。笔墨平淡古朴耐人寻味，对往事故人回忆中流露人生无常的感慨和饱经忧患的残破意识，化绚烂为平淡，超然平静眼光看待人生悲喜，隐藏自我感情与平淡中
20、40年代剧作：《云雀》以精神战士的姿态对历史转折期的知识分子丰富复杂的内在精神的开掘，人物通过对旧精神负担的格斗达到自我精神的升华与完成。体现七月派的理想与追求 当代十七年：50年代话剧本《迎着春天人民万岁英雄母亲祖国在前进》短篇《求爱朱桂花的故事》陆续有批评，1953——54朝鲜战争为题材的短篇《战士的心初雪你的永远忠实的同志》关注人的心理现实的倾向，将现实情境与往日生活的生活经历体验加以连接对比是叙述的基本方法。是当时罕见的探索情感心理性的作品。但亢长缺少变化的心理叙述艺术衰减。他的作品中表达对个体生命关切的温情，暗示战争与个人生活间的矛盾和悲剧，矛盾性因素的来源，批判者认为攻击了工人阶级的集体主义，赞美了温情主义。
21、(２)对理想化人性的不懈追求，表现在他所有的作品中。作品富有对生命态度的严肃探索精神，具有哲理色彩
