一、湘妃怨
1、不一定，不知你说的是哪本琴谱上的曲子呢，比如流水，各流派都有演奏，只是演奏的风格不同。不能单凭曲名就能决定流派。又如平沙落雁，广陵派的蕉庵琴谱有记载，在梅庵派的梅庵琴谱中亦有记载等等。要看曲谱和曲风。
2、(徵)、(徵)、(羽)、(羽)、(宫)、(羽)、(羽)、(曲终回放)。
3、创作和改编的琴曲，受到业内欢迎。音乐特点被爱好者称为“律调而韵清”，创作作品有：专为洞箫和女声而作的《凤涅槃》。改编打谱的琴歌《天地作合》《幽兰操》《阳关曲》、箫曲《云心》《春山外》《秋水斜阳》等被收录进“天籁密音”音乐CD。
4、一月三场战，曾无赏罚为。将军马上坐，将士雪中眠。(眠字不韵，疑有误。原校改作「归」字，尚难确定。)
5、青山内外有白云，白云飞去青山在。
6、娥皇、女英二妃痛哭沥血
7、雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵
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9、湘妃，相传为帝尧之二女，帝舜之二妃，名曰娥皇、女英。相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。然这二位帝女在历史上自与潇湘结下不解之缘以后，却以湘妃的意象出现的频率更为多些，并以舜妃的形象为后人称道。
10、一片白云青山内，一片白云青山外。青山内外有白云，白云飞去青山在。
11、龙门多贵客，出户是贤宾。今日归家去，将与贵人看。
12、全文：雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵。望夫君兮不来，波渺渺而难升。
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14、该品种中熟，全生育期约185天，从定植至采收青椒约48天，至采收红椒约65天；株高60厘米，株幅52厘米X55厘米，始花节位13〜15节，果形为羊角形，果面光滑，果纵径5厘米，果横径8厘米，果肉厚0。28厘米，鲜果绿色，生物学成熟果深红色，果肉质嫩，辣度辣，商品率高；单果重17克，鲜椒亩产量2000〜3000千克；抗病性强，较抗病毒病、疫病、炭疽病，耐旱性较强，耐热。收起
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16、寥落古行宫，宫花寂寞红。
17、晋朝张华《博物志·史补》记：“尧之二女，舜之二妃，曰湘夫人，帝崩，二妃啼，以泪挥竹，竹尽斑。”
18、第九集甄嬛劝皇上去看其他嫔妃，但皇上真的不来甄嬛却更加难过，便弹奏了一曲湘妃怨。湘妃怨宋•曹勋雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵。望夫君兮不来，波渺渺而难升。皇帝在门外听到湘妃怨后进屋，甄嬛感到意外，皇帝答道：“为伊消得人憔悴，朕今儿总算是尝到滋味了。”
19、流水何太急，深宫尽日闲。
20、不是诗写生离死别的爱情，寄托诗人的审美意识和对这一悲剧的认知，而写法上却别具一格。诗中不写生前的传说，而写死后的情感；不写悲剧的本身，而写悲剧的后果；不写悲剧的过程，而写悲剧的气氛。由此而创造出另一个自然世界与情感世界，使读者有如闻如见的亲身感受。姚文燮说这首诗写德宗郜国大长公主被“幽之禁中，流升于岭南”之事，方扶南又认为此诗另有寄意，“似为秦中人夫死而独居湘南”事而写。此二说均较牵强，只可参考，不能过于落实。
二、湘妃怨表达什么意思
1、携琴上高楼，楼高月华满。
2、这是古琴曲《湘妃怨》中反反复复的
3、作者：阿鲁威楚天空阔楚天长，一度怀人一断肠。此心只在肩舆上，倩东风过武昌，助离愁烟水茫茫。竹上雨湘妃泪，树中禽蜀帝王，无限思量。夜来雨横与风狂，断送西园满地香，晓来蜂蝶空游荡，苦难寻红锦妆。问东君归计何忙。尽叫得鹃声碎，却教人空断肠，漫劳动送客垂杨。
4、《甄嬛传》剧中，沈眉庄喜欢菊花的气节，她的住所也是“存菊堂”在剧中说过：“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”这句诗，全诗如下：
5、该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌，这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。作者先撷取了“夜来”与“晓来”的两个镜头。一夜之中，风雨大作，一个“横”字，一个“狂”字，令人想起“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”(冯延巳《鹃踏枝》)的名句。
6、湘妃相传为舜的两位妃子——娥皇和女英。舜帝去南方处理政务劳累而死，两位妃子的眼泪滴到竹子上有斑驳的痕迹(湘妃竹相传因此而来)，然后悲极操琴而歌唱出了湘妃怨。
7、早知如此绊人心，何不当处莫相识。
8、日日思前路，朝朝别主人。行行山水上，处处鸟啼新。
9、先后就读于上海音乐学院附中、上海音乐学院，专修古琴，曾随张正吟、夏一峰、刘少椿、王生香、赵云青、张子谦、顾梅羹、沈草农、刘景韶等十二位琴家学琴，广泛学习了广陵、金陵、泛川、诸城、梅庵等多个琴派的风格，艺贯五个琴派熔各家于一炉，自成一家，形成了清和婉转，中正秀丽的琴风,，广泛地学习了各派的演奏风格，并掌握了不少代表曲目。其演奏潇洒超脱，卓然成派。他强调在弹琴时，要“心中有古人，眼前有今人”。以古琴与民乐团进行合奏，也是其特点。
10、成公亮：古琴不能只谈哲学，不讲演奏，否则就是忽悠！
11、夜来雨横与风狂，断送西园满地香①。
12、长相思兮长相忆，短相思兮无尽极．早知如此绊人心，何不当初莫相识．
13、在第九集中甄嬛想着皇上在齐妃那里，心里不是个滋味，便弹起了湘妃怨，在一旁的浣碧劝甄嬛不要弹了，说这曲子不吉利。
14、《湘妃怨·夜来雨横与风狂》是元代文学家阿鲁威所作的一首散曲。该曲抒发了作者的伤春之意，同时也表达了作者身处异乡不得遄归的苦闷。
15、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。
16、关于古琴按音的力量应该如何处理，裴琴子老师也有独特的教学方法▼
17、一行：名指五弦九徽挑，名指四弦九徽勾，大指七弦七徽挑，从头再作第二行：(湘)大指注七弦九徽挑，大指六弦九徽勾上七大指六弦七九剔下九徽，名指六弦十徽掐起上九徽第三行：大指六弦九徽抹挑，散四弦勾
18、愁绪也只能化在琴曲中。
19、入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无尽极。早知如此绊人心，何不当初莫相识。
20、《湘江怨》现为中国古琴考级一级的曲目，适合初学古琴的学生练习和演奏。
三、湘妃怨古琴曲解析
1、年年越溪女，相忆采芙蓉。
2、湘妃怨又名《湘江怨》，汉族古琴名曲。(不同于元曲的《湘妃怨》)。其曲调为黄钟调(C大调)，但不慢三弦，直接可借中吕调(F调)弹本曲出自1590年明代的《琴书大全》。吴宗汉传谱。乐曲描写了这样一个传说：舜崩于野，他的两个妃子娥皇、女瑛非常悲痛，哭落的泪水滴在竹子上，在竹子上留下了一块块的泪斑，后人就称这种竹子为“湘妃竹”。
3、自入新丰市，唯闻旧酒香。
4、花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
5、才下眉头，却上心头的更是离愁。
6、肠断断肠肠欲断，泪珠痕上更添痕。
7、落花落叶乱纷纷，终日思君不见君。肠欲断兮肠欲断，泪珠痕上更添痕。一片白云靑山内，一片白云靑山外。
8、曾师承出名笛子演奏家曲祥先生学习竹笛。古琴教育家、中国艺术研究院博士生导师吴钊先生研习古琴艺术。并得到过界内多位艺术大师和前辈的指点与肯定。
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10、湘江湘水碧澄澄，未抵相思一半深，每向梦中相见后，令人不觉痛伤心．
11、皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为！
12、相思弹未终，泪滴氷弦断。
13、天明日月(上夭下明)，五月已三龙。
14、北京丰台区靛厂路52号西府兰庭北门
15、承蒙君王宠爱不在于美丽的容貌，那教我如何还有心思去梳妆饰容。
16、⑤“漫劳动”句：枉自劳驾你专事送别的垂杨柳。我国古代诗词中，杨与柳常通用，故垂柳亦称垂杨。
17、入我相思门，知我相思苦。
18、夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
19、天地平如水，王道自然开。家中无学子，官从何处来。
20、公交车：乌山路口、道山路口
四、湘妃怨古琴曲
1、中间有甚是浪漫的痴情：
2、承恩不在貌，教妾若为容。
3、一片白云青山内，一片白云青山外。
4、望夫君兮不来，波渺渺而难升
5、真是“湘江湘水碧沈沈，
6、得浮生半日清闲......
7、“我有一片心，无人共我说。
8、湘妃，相传为帝尧之二女，帝舜之二妃，名曰娥皇、女英。相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。然这二位帝女在历史上自与潇湘结下不解之缘以后，却以湘妃的意象出现的频率更为多些，并以舜妃的形象为后人称道。自屈原《湘君》、《湘夫人》以来，她们一直是文人们笔下寄托情感的理想对象，在中国很多的古典文献中，如记录上古之事的《尚书》，先秦史籍《山海经》，儒家著作《孟子》等，都有对其故事的直接记录。《湘妃怨》原文：湘妃怨元曲夜来雨横与风狂，断送西园满地香。晓来峰蝶空游荡，苦难寻红锦妆。问东君归计何忙?尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。漫劳动送客垂杨!
9、落花落叶落纷纷，终日思君不见君．肠断断肠肠欲断，泪珠痕上更添痕．
10、湘江湘水碧澄澄，未抵相思一半深。每向梦中相见后，令人不觉痛上心。
11、《湘妃怨·夜来雨横与风狂》是元代文学家阿鲁威所作的一首散曲。这首曲写的是暮春的怨艾，以景述情。风雨落花，残蜂剩蝶，鹃声绿杨，都是古代诗词伤春的习见景象。该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌。该曲抒发了作者的伤春之意，同时也表达了作者身处异乡不得遄归的苦闷。
12、采莲湖上画船儿,垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺,笑王维作画师。蓬莱倒影参差。熏风来至,荷香净时。清洁煞避暑的西施。
13、湘妃，传说中舜帝两个爱妃，即娥皇和女英。她们是尧帝的两个女儿。她们曾经帮助大舜机智地摆脱弟弟“象”的百般迫害，成功地登上王位，事后却鼓励舜以德报怨，宽容和善待那些死敌。她们的美德因此被记录在册，受到民众的广泛称颂。
14、作品出处：今存小令十九首
15、你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。
16、落花落叶落纷纷，终日思君不见君。
17、湘江湘水碧澄澄，未抵相思一半深，每向梦中相见后，令人不觉痛伤心。
18、据《谢琳太古遗音》记载，“尧妻以二女，长曰娥皇，少曰女英。舜为天子，是为二妃。舜南廵狩，崩于苍梧之野，二妃泣之，以泪洒竹，竹皆枯死。后人被之弦管，是为湘妃怨。”
19、茜茜老师：13615053379
20、夜夜挂长钩，朝朝望楚楼。
五、湘妃怨
1、这个时候皇上正在回养心殿的路上，苏培盛听到甄嬛弹的曲子，便停下来问皇上接下来是去养心殿，还是翊坤宫，坐在轿子上的皇上并没有回话，苏培盛便明白了皇上的意思，直接带着皇上去了碎玉轩。
2、前往坎儿井(20,4)：(弹奏)湘妃怨。
3、《湘妃怨》是元代文学家阿鲁威所作的一首散曲。该曲抒发了作者的伤春之意，同时也表达了作者身处异乡不得归的苦闷。
4、2010年创立“归水春秋”徐波古琴工作室，其亲制的古琴受到台湾、美国海内外琴家、琴友的喜爱和收藏。
5、念念催年促，由如少水如。劝诸行过众，修学香无馀。
6、我国古代诗词中，杨与柳常通用，故垂柳亦称垂杨。
7、我们可以借《琴书大全》(王迪定谱)中琴歌“二妃思舜”(湘妃怨)的歌词来理解曲意：“落花落叶乱纷纷，终日思君不见君。肠断断肠肠欲断，泪痕痕上更添痕……。”
8、表现了内心的极度悲痛。
9、(鉴赏)卢疏斋即卢挚,曾作曲四首咏叹西湖四季秀丽的景色,马致远分别作曲奉和。这是《和卢疏斋西湖》四首中的第二首曲子,描写西湖夏天的醉人景致,流露出作者对大自然的向往与热爱。
10、福州一合琴馆以听天籁之音，研抚琴之道，结知音良友，宏传统文化为宗旨，带领众多琴友从淡泊闲静的古琴声中体味身心的愉悦和博大精深的中国传统文化。并致力于传承中国传统音乐及深厚古典文化学习。自开馆11年来，以专业的师资，优异的学生赛绩受到众多古琴、古筝爱好者的青睐，开并以累次举办古琴名家音乐会及各类高质量的雅集、名家讲座在业内赢得广泛赞誉。
11、落花落叶落纷纷，终日思君不见君。肠断断肠肠欲断，泪珠痕上更添痕。
12、人道湘江深，未抵相思半。
13、海深终有底，相思无边岸。
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15、战国时期的诗人屈原在《楚辞·九歌》中对她们的描写是：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予；袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”
16、梦魂飞不到，所欠惟一死，
17、一如小曲《秋风词》中，“拨”这个指法与另一个指法“剌”相组合在传统指法里形象比喻为“游鱼摆尾”。
18、湘江湘水碧澄澄，未抵相思一半深。
19、道别即须分，何劳说苦辛。牵牛石上过，不见有蹄痕。
20、指的是游鱼出水，尾拍水面的那一个瞬间，“拨剌”一声。所以在做这个指法时右手运腕，作游鱼摆鱼势，灵动爽利，触弦发“拨剌”声，干净利落。
