一、纳兰性德的词
1、微诗词每日一题(选择题)：
2、我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
3、意象多，群体性组合，借助实景抒发真挚情感，又常与情感虚词共同书写情感，直接点题和为意境立风格。营造关乎“爱情、思念、悼念”的意境，成了纳兰整个爱情词的线索。借用典故旧事或回忆生活的画面，以今昔之别的比兴手法营造纳兰词中“至情”的意境。联想丰富，尤其是对“梦”、“月”的借用，使得纳兰爱情词感情得到充分的展伸的同时，意境清新并呈现出浪漫凄迷朦胧的美感。边塞、漂泊不定的苦寒生活的经历为纳兰的爱情词添上了更多的异域风情和情调，环境强化思念之感，距离更增哀伤之情，提升了爱情所包蕴的境界。
4、此词由现境而回想当年，离别、相思、期盼与别后困顿次第写来，情深意厚，令人动容。上阕从离别直写至今，“自此”二字绾合今昔，时间段落颇为分明。起句言别离之时，次句言别离之初，此后便集中写当下景况与心境。“盈盈”句乃从《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”化出，而用意更为婉转，盖此离别有不得已者在。“便无”一句既写别离之凄惨，也含括了别后流离之形，“风雪”一词兼含自然风雪及相关隐喻。下阕写现时思念，但一种相思，两处落笔，词人之企盼，遥想女子之裁书作字、描剪春幡，虽稍慰苦思，但毕竟仍未能相聚。此词隐约之中，或有本事。
5、叹只叹，他心已死灰，也是上天不忍看他痛苦，便早早带走了他。
6、惆怅玉颜成间阻。何事东风，不作繁华主。断带依然留乞句。斑骓一系无寻处。
7、别有根芽，不是人间富贵花。
8、风雪交加夜，最幸福的莫过于一家人的团聚。可此时的纳兰远在塞外宿营，夜深人静，风雪弥漫，心情就大不相同。路途遥远，衷肠难诉，辗转反侧，卧不成眠。“聒碎乡心梦不成”可谓是水到渠成。
9、全词写词人与妻子的再一次分别，词人在“残山剩水”的旅途之上，生发出了痛苦的相思之情。全词用的全是平淡语，结句似也无甚新意，但全都凸显词人心境的悲凉。
10、爱它明月好，憔悴也相关。
11、急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。
12、不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
13、梦境真美。终究是一场空幻。这才有了这首出名的《沁园春》。
14、寄花(寄语酿花风日好)照梳(春睡起，斜日照梳头)灯影(从此簟纹灯影)红泫(语密翻教醉浅、珊枕泪痕红泫)人醉(万帐穹庐人醉)千帐灯(山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声)清晓(恰与个人清晓，画眉同)谢却茶糜(谢却荼蘼，一片月明如水)篆香(篆香消，犹未睡，早鸦啼)欲落(最愁人，灯欲落，雁还飞)怜君(萧寺怜君)惹烟(漫惹炉烟双袖紫)吹花寄无言(吹花嚼蕊弄冰弦、相看好处却无言)疏衾(冷透疏衾刚欲醒)红笺(拨灯书尽红笺也，依旧无聊)……当然还有很多很多。一点小建议：秦观的诗词也不错的、语句都比较优美。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”就出自于秦观。
15、林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
16、读这首词，不能不让人想起《红楼梦》。
17、谁道飘零不可怜。旧游时节好花天。断肠人去自今年。一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕阳前。
18、提及长相思，自李太白一曲绝唱之后，再也，后无来者。只是，我更爱纳兰这首。说是对纳兰的偏爱也好，真正喜欢这首词也罢。最初打动我的，便是《长相思》。
19、全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如生死不渝。
20、都把一春冷淡，到麦秋天气。
二、评价纳兰性德的词
1、我想可能是物质的华贵无法弥补他内心的孤独寂寞吧他虽然有显赫的家世，高贵的权位身份，可是他缺少精神的共鸣。个人猜想他接触的多数人应该都是阿谀逢迎之徒，都是王公贵族纨绔子弟，即便有一些志同道合的朋友也并不能得到慰藉。听过一种说法是纳兰是宝玉的原型，想想确实有那么点道理，外人看来是极其幸福的了，可是没有人理解他内心的空虚。而传说中他深爱的表妹谢氏姑娘又不能与他双宿双飞，温柔贤惠的妻子又过早死去，对他无疑是很大的打击。虽然我不知道这个词的写作时代背景，但是猜测应该是这样的，就好似许多诗词中以乐景写哀情，更加深刻的发泄内心的苦闷。
2、《采桑子》借景抒情，抒发了对妻子的深深怀念及内心缱绻深情与忧愁。被誉为“时代哀音”，“眼界大而感慨深”。
3、你看，他连前十二都排不进来
4、词的上阕，抒写了丹青重识的悲戚。睹物思人，自然情伤，更不用说是面对展露容颜笑貌的画像了。下阙写回忆诀别的哀痛。“别语忒分明”一句，虽未具体写别语的内容，但它包含着妻子临终时没说完的肺腑言、衷肠语。如今它是那样清楚地回响在耳边。当时，他并未意识到这是最后的声音，孰料它竟成永别的遗言！言犹在耳，痛定恩痛，令人不胜其哀。“卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃”之句，化用唐明皇闻铃总念杨贵妃作《雨淋霖》曲的典故，抒发了这种恨好景不常、好梦易醒，无限思念、无比哀痛的感情。
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6、梁启超《中国韵文里头所表现的情绪》：“哀乐无常，情感热烈到十二分，刻画到十二分。”
7、就像他在《芙蓉女儿诔》中写的“红绡帐里，公子情深；始信黄土垅中，女儿命薄！”纳兰叹的，是否也是这样一个命薄的可心人？
8、细味词意，这首词饱含伤悼之意，此词似作于卢氏下葬之后。纳兰和妻子卢氏的感情非常深厚，对妻子的不幸早逝非常痛惜。亡妻下葬后，他更是悲痛欲绝，一腔幽怨无处诉说，于是写了这首词。
9、从前幽怨应众多。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许。深山夕照深秋雨。
10、银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
11、纳兰借咏雪花而咏怀，抒发了不慕人世间荣华富贵，厌弃仕宦生涯的心情。这种逆反心理是纳兰突出的性格特征，也是纳兰词里多有感伤的重要原因之一。词的上片起二句说处于“冷处”的雪花是令人赏爱的，接二句又说它之所以可爱是由于高洁的品格，由于它不是那些争妍斗艳的牡丹、芍药一类的“富贵花”。下片前二句是说此花于天涯飘泊，很少有人怜惜，大有知音难觅的孤寂之感。结句出以景语，用大漠中，寒月下，悲笳声里的恶劣环境，进一步增加了凄凉冷寞的氛围。
12、轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
13、此词吟咏恋情，所恋女子疑为歌女。因词中所用柳枝姑娘、霍小玉等故事，其身份皆为歌女。康熙二十三年(1684)底，性德纳江南歌女沈宛为外室，则此词或为沈宛所作，所引歌女典故契合沈宛身份，“吹花嚼蕊弄冰弦”句亦说明女子之多才多艺。性德结发妻子卢氏殁后，性德虽续娶官氏，又有侧室颜氏，但似乎只有沈宛的出现，才再度激发了性德对于爱情的渴望。性德自称多情之人，此词“多情情寄阿谁边”句，真有“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处”的惊喜；结句“相看好处却无言”，又有情到深处，此时无声胜有声的感叹。性德擅写小令，此阕香艳却不轻浮，堪称清新婉丽之佳作。
14、纳兰性德的词集《饮水词》的名字由来为南宋岳珂的《桯史·记龙眠海会图》“如鱼饮水，冷暖自知”。纳兰性德在写完该词集后偶然读到“如鱼饮水，冷暖自知”这句词并深有感触，由此命名自己的词集为《饮水词》。《饮水词》在内容上主要是悼亡、恨别、男女情思、与友人赠答酬唱等几个方面，词作基本上不涉及到社会zz生活。
15、之所以说这个故事，是容若想象着那一轮明月仿佛化为自己日夜思念的亡妻，如果梦想真的能够实现，自己一定不怕月中的寒冷，为妻子夜夜送去温暖，从而弥补心中的遗憾。
16、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
17、春残。红怨。掩双环。微雨花间画闲。无言暗将红泪弹。阑珊。香销轻梦还。斜倚画屏思往事，皆不是。空作相思字。记当时。垂柳丝。花枝。满庭胡蝶儿。
18、淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城。
19、无那尘缘容易绝。燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇。春丛认取双栖蝶。
20、近来怕说当时事，结编兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻？
三、纳兰性德的词为什么是哀怨愁苦的情调
1、《采桑子》是作者在陪同康熙皇帝出巡塞外的路途，在塞外见大雪飞扬，姿态肆扬时写成的，此词寄托了天涯行役之苦，如雪花之漂泊无依般，体现了纳兰心中的清高孤傲无人同与的悲凉之感。此词纳兰在当世奢靡贵族中渴望能如雪花般清高生活，是后世赞扬的佳作。
2、这份爱的深情，对于这位敏感而多情的才子，又怎会例外。
3、莫把韶华轻换了，封侯。多少英雄只废丘。
4、白话译文：跋山涉水走过一程又一程，将士们马不停蹄地向着山海关进发，夜已经深了，千万个帐篷里都点起了灯。
5、只是，春花秋叶成为余生触动感伤的琴弦，拨出令人肠断的伤心曲。
6、现代作家孟晖《莲花香印的足迹》：那些被使用了数个世纪的旧典故，回廊、红窗、心字香之类，乃至落花、苔痕等等，似乎早被人们嚼熟了。但是，这些意象在纳兰容若笔下能翻出一番冷峭、清丽的新意，读来令人肌骨清凉。
7、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
8、剑上飞花凝泪痕,蔷薇落尽已三更,听箫深院月黄昏.
9、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
10、此阕咏巫山神女故事。宋玉《高唐赋》、《神女赋》叙楚襄王游云梦，望高唐之观有云雾缥缈，变化无穷，其夜襄王果梦与神女相会。此为神话，并非史实。起句“湿云全压数峰低”亦非实景，而是为情造景，以此营造出“神女欲来时”之影影绰绰、如幻如真、虚实莫辨的梦境。或云词人盖借神女入梦之神话寄托对亡妻卢氏的思念。卢氏骤然逝去，是以性德亦油然而生人生如梦、历史风云变幻难以把握之叹。此词意境亦如“神女欲来时”一般如梦如幻，一片凄迷。
11、辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成决。
12、聒碎乡心梦不成，故园无此声。
13、此词为性德早年所作(康熙十五年前)，主题为闺思，以春夏之交为背景，写女子万般寂寞之感。歇拍“香销轻梦还”一句带出的并非是曾经快乐的情感记忆，而只是柳丝轻垂、花枝四布、蝴蝶满庭之旖旎春景而已。从女子追思往事而言“皆不是”，以及当下“空作相思字”的描写来看，大好春景之时，似乎并未发生女子深所期盼之事。所以，与一般的闺思不同，此词虽也是写闺中之思，但却没有明确的情感经历可述。只是在春日将残、灯火阑珊之时，在一个封闭的空间，对着无声的画屏暗自垂泪而已。既无人无事可思，却不禁相思之意，其情之沉重真是脉息可闻。
14、辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
15、纳兰性德(1655—1685)，原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，康熙十二年进士。大学士明珠长子。他淡泊名利，善骑射，好读书，擅长于词。他的词全以一个“真”字取胜，写情真挚浓烈，写景逼真传神。纳兰性德以词闻名，现存349首，哀感顽艳，有南唐后主遗风，悼亡词情真意切，痛彻肺腑，令人不忍卒读。纳兰词初名《侧帽》，后名《饮水》，现统称纳兰词。
16、《长相思》作者:纳兰性德原文：山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。原文中“程”指道路、路程，山一程、水一程，即山长水远也。“榆关”指今山海关，“那畔”即山海关的另一边，指身处关外。“帐”即军营的帐篷，千帐言军营之多。“更”指一夜分五更，每更大约两小时。风一更、雪一更，即言整夜风雪交加也。“聒”指声音嘈杂，使人厌烦。“故园”指故乡，“此声”指风雪交加的声音。
17、不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。
18、料应重度隔年花，莫问花前事，纵使东风依旧，怕红颜不似。
19、一生一代一双人，争教两处销魂。
20、最是繁丛摇落后，转教人忆春山。
四、纳兰性德的词以真取胜
1、屋外雨声连连，容若的心情更加沉重凄清。可恨的是，你先我而去。只是没有你在身边，我的人生也如此的乏味。每一首悼亡，纳兰的心都是灰蒙蒙的，就像外面雾蒙蒙雨天。你和我本有钗钿之约，如今你却为何要违背誓言，让我独自一人痛苦地生活在人间？
2、《浣溪沙·谁念西风独自凉》是清代词人纳兰性德的词作。词中感怀前尘往事。上阕以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画，描绘丧妻后的孤单凄凉；下阕写沉思中所忆起的寻常往事，借用夫妻和美的生活为喻，描绘与亡妻往日的美满恩爱，更道出了今日的酸苦。全词生动的表达了词人对亡妻的哀思之情。
3、谁念西风独自凉。萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
4、纳兰词：多凄清哀婉，多幽怨之情，有南唐后主遗风。爱情词感情真挚、缠绵动人。边塞词风格苍凉，有历史厚重感。悼亡词情真意切，痛彻肺腑，令人不忍卒读。在纳兰性德的诗词中，写景状物关于水、荷尤其多。首先其别业就名为“渌水亭”。无论目前关于渌水亭所在地点的争议怎样，无论它是在京城内什刹海畔，还是在西郊玉泉山下，亦或在其封地皂甲屯玉河之浜，都没能离开一个水字。是一处傍水的建筑，或是有水的园囿。对于水，纳兰性德是情有独钟的。中国传统文化中，把水认作有生命的物质，认为是有德的。并用水之德比君子之德。滋润万物，以柔克刚，川流不息，从物质性理的角度赋与其哲学的内涵。这一点被纳兰性德这位词人尤为看重。
5、德也狂生耳。偶然间、缁尘京国，乌衣门第。有酒惟浇赵州土，谁会成生此意。不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向樽前、拭尽英雄泪。君不见，月如水。共君此夜须沉醉。且由他、蛾眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已。寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。然诺重，君须记。
6、欲问江梅瘦几分。只看愁损翠罗裙。麝篝衾冷惜余熏。可耐暮寒长倚竹，便教春好不开门。枇杷花底校书人。
7、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
8、这首作品是纳兰集中得后人推誉最力的佳作之不但多种选集阑入，陈廷焯甚至作出“言之有物，几令人感激涕零”之“压卷之作”的崇高评价。“压卷”与否姑且不置论，“言之有物”则可以作点简单分析。
9、爱情里的那些小事，想起来都有深情。
10、肠断斑骓去未还。绣屏深锁凤箫寒。一春幽梦有无间。逗雨疏花浓淡改，关心芳草浅深难。不成风月转摧残。
11、康熙十五年(1676)，顾贞观曾有《金缕曲》两首寄吴兆骞，其时纳兰性德初识顾贞观，读顾词后大为感动，甚至为之泪下，遂郑重承诺全力营救吴兆骞，此词应作于此时。上片多慰藉顾贞观之辞，亦是对众多恶意猜测攻讦的不屑与反驳，谓两人友谊实基于情意相投，相见恨晚，而非顾贞观追名逐利的手段。下片转而详述自己对这份友谊的珍视，对知己的肺腑深情。郑重承诺“绝塞生还吴季子”，并排除万难兑现诺言，更是性德义薄云天之举。当代词学家夏承焘先生曾云：“所谓‘绝塞生还吴季子，算眼前、此外皆闲事。知我者，梁汾耳’，其一往情深如此。”可见性德之至情至性。
12、骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
13、悼亡词，一向是纳兰词的最强音。失去的悲恸，宛如一把利剑逼出纳兰的全部心血。天上人间，生死相隔，但尘缘并不会就此割断。
14、这应该是纳兰此刻的心境。这么多年过去，该给亡妻绘一副肖像了，这样就可以永远与她相会相伴，只可惜丹青未染，已泪眼盈盈，心中又生出众多感慨。最终却是“一片伤心画不成”。
15、重到旧时明月路。袖口香寒，心比秋莲苦。休说生生花里住。惜花人去花无主。
16、泪咽却无声，只向从前悔薄情。
17、我所爱的，正是最后一句：“红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。”当年和她一起在灯前写字，往事历历。夜寒露重，他呵手写下诗篇，为她。纳兰的好词，仿佛就藏在小事里，淡淡一句清言，俩人的情深呼之欲出。
18、想来，是容若福薄，无法消受上天馈赠给他的美好礼物，只能在失去之后独自叹息，这才有了“薄福荐倾城”。
19、又：就是有一首，同一个词牌，见下例：每一个“又”前面一首的词牌名就是这个“又”的词牌名。如：菩萨蛮萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴。又催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。不忍覆余觞，临风泪数行。粉香看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。又春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。休近小阑干，夕阳无限山。下面两首“又”都是菩萨蛮你也是纳兰迷吧，才刚来的？希望你去纳兰性德吧去看看，很多好东西！。
20、世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
五、纳兰性德的词
1、一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。
2、此为闺怨词。上片言离别：“和暖和香，又上雕鞍去。”谓征人远去。下片言别后相思哀怨：“何事东风，不作繁华主。”古典诗词中常以“东风”喻男子，因东风为春色之主宰，就如同男子为女子命运的主宰。男子羁旅奔波，还有谁能呵护怜惜女子的青春红颜？结句云“斑骓一系无寻处”，则男子远行未知何处，女子相思没有着落，淡淡幽怨，可谓语浅情深。此句令人联想到北宋欧阳修的《蝶恋花》(几日行云何处去)，其“百草千花寒食路，香车系在谁家树”句亦是抒发闺中怀远之情思，结云“依依梦里无寻处”和此阕之“斑骓一系无寻处”更是神似。
3、隔着茫茫人世和滚滚红尘，我与你已经错过。失去的痛，让纳兰的呼喊显得这么苍白，却有着呼天抢地的悲恸。这种悲歌，不仅是委屈、遗憾、感伤，它是喃喃的絮语，是卑微的抗争。
4、非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。
5、等闲变却故人心，却道故人心易变。
6、还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。
7、浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。
8、何路向家园，历历残山剩水。
9、爱情真是使人欢喜使人愁。
10、银床：井栏。??鞋之木底。与粉连用代指女子。秋蛩：蟋蟀。采香：吴王夫差于香山种香，使美人泛舟采之。连钱：马名。翠翘：首饰。回廊：夫差建响?岳龋钗魇┑炔?裕刃槎欤拭Ｇ镉昵锓绱挡痪。吕谀浚诵亩铣ΥΓ讶撕卧冢肯嗨荚诠碌ブ斜涑晌扪缘拇赐矗涨椴桓模暝挛耷椋耆缑蔚乃暝拢暌谰傻淖偌＃瓴桓牡那橹裕∏肟粗焓缯娲省耙痪砝肷б痪砭沤兑渡咸晟Ｊ晷氖率甑啤！被仆ゼ帷敖褂晔甑啤币烨ぁ?。
11、非关癖爱轻模样，冷处偏佳。
12、信步竹林，竹叶满地，宛如愁绪片片。站在石阶处，内心生出无限荒凉来。这不正是宝玉吗？这位多情公子，又在缅怀哪位妹妹？
13、性德多次巡视塞外的亲身经历，使得其边塞词非闭门造车，而是多赋所见所闻，多抒真情实感。然其边塞词少有英雄建功立业的雄壮激昂，多有历史兴亡、世事沧桑的感慨。此词着笔亦非再现古战场昔日的激烈、英雄壮志凌云的慷慨，而重在描绘历经时光洗涤过后废弃古战场的荒凉，饥乌云集，野雉群飞。“英雄碧血”，是昔日的壮怀激烈；“东风回首”则是今日的荒芜衰败。“玉帐”是昔日的英雄将帅运筹帷幄之处，紧接一“空”字感叹英雄功业灰飞烟灭。“金笳”喻战争的号角声，又紧接着“罢吹”二字，极言战场今日的萧条。由今昔对比导出性德独特的历史意识：“不道兴亡命也，岂人为。”战场的血腥争斗，也许能成就一时的英雄，然而历史长河滔滔奔涌自有其兴亡顺逆的规律，又岂是人力可以左右！
14、闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。
15、霸业等闲休，跃马横戈总白头。莫把韶华轻换了，封侯。多少英雄只废丘。
16、白话译文：相思相望，而又不能相亲相爱，那么这春天又是为谁而来的呢？
17、康熙年间，词人在残雪之夜独自徘徊，联想到自己生活孤独凄苦，饱尝人间离愁别苦，为了表达内心的惆怅，故作下此词。
18、料应重度隔年花，莫问花前事。
19、别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃。
20、此词写闺思，因思而不得，遂觉生活之愁闷无趣。上片写生活情状，慵懒、无聊中带着淡淡的愁情，是“果”；下片则写“因”，远信不至，幽期参差，才是女子心情愁损的原因所在。此词注重写动作、情态，惺忪、下帘、伫望、细数，衬写心情，细腻而到位。而“强自支”、“空伫望”、“细数却参差”等，则写出了一种情感的力度。结句由闺思而逸出，“何事耐寻思”？写尽生活万般之无趣，是用力较大之句。看来女子之愁，除了信函不通、约会屡失之现象外，也有一种更深沉的担忧在内。
