席勒斯宾塞理论是什么
1、以上说法不全无道理，但都只是部分人的观点。
2、拉扎勒斯娱乐放松说：游戏并非源于精力过剩，而是出自放松的需要;
3、南昌大学名词解释和简答题相对比较基础，名词解释基本上围绕艺术学基础相关知识展开，简答题和论述题以影视文化相关内容为主。在回答名词解释时，需要大家注意字数控制在200-400字左右，保障答上5个采分点即可；简答题要注意分点作答，适当举例说明，字数控制在600-800字。
4、这是一种关于艺术起源问题的最古老的理论，始于古希腊哲学家。这种学说认为：模仿是人类固有的天性和本能，艺术起源于人类对自然的模仿冲动。
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6、巴洛克艺术最早产生于意大利，巴洛克一词的原意是奇异古怪，有“不规则的珠子”的意思，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的风格。
7、“准艺术”发生的标志是人体装饰，雕刻和岩画的出现
8、古希腊唯物主义哲学家赫拉克利特(Herakleitos)以他朴素的辩证唯物主义观点最早提出了“艺术模仿自然，显然是如此：绘画混合白色和黑色、黄色和红色的颜色，从而描绘出酷似原物的形象。音乐混合着不同音调的高音和低音、长音和短音，从而造成一个和谐的曲调。
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10、劳动创造了人(工具和语言)；为艺术的产生提供了前提；在劳动实践中形成人类的文化心理结构，其中包括人的审美心理结构。但是又不能完全归结为劳动。从劳动到艺术的诞生，曾经经过了巫术礼仪、图腾歌舞等中间阶段，并且是一个相当漫长的历史阶段，最后诞生了纯粹什么意义上的艺术。
11、关于艺术起源问题，除了有上面提到的“模仿说”、“游戏说”、“巫术说”、“表现说”，以及“劳动说”等几种具有较大影响的理论外，还有其他许多说法。应当承认，这些说法都从某一角度或某一角度或某一侧面探讨了艺术的产生，有助于揭示艺术起源的奥秘。在艺术诞生的最初阶段，艺术可能本来就是由多种多样的因素促成的，因此，在追溯它得以产生的原因是不能不带有多元论的倾向。因而，在艺术的起源问题上，出现这样许许多多种说法就不奇怪了。
12、亚里士多德：模仿是人的本能，所有的文艺都是“模仿”，不管是何种样式和种类的艺术，“这一切实际是模仿，只是有三点差别，即模仿所用的媒介不同，所取的对象不同，所用的方式不同”。所有艺术起源于对自然界和社会现实的模仿。该理论雄霸欧洲2000余年。
13、游戏，伴动物而生。在动物世界里，游戏是各种动物熟悉生存环境、彼此相互了解、习练竞争技能、进而获得“天择”的一种本领活动。
14、a.对本民族艺术遗产的吸取和接受以及对其他民族和国家出色文化和艺术成果的吸纳。
15、艺术修养是人的文化修养的重要组成部分，也是人文精神的集中体现。现当代社会中的人，必须具有较高的文化修养与艺术修养，才能适应社会的发展与时代的需要。
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17、这种理论在西方美学界和艺术界具有一定的渊源和影响。俄国出名的作家托尔斯泰就认为艺术起源于传达感情的需要。他说：“一个人为了要把自己体验过的感情传达给别人，于是在自己心里重新唤起这种感情，并用某种外在的标志把他表达出来„„这就是艺术的起源。”
18、在19世纪末、20世纪初，艺术起源于“巫术”的理论逐渐兴起，影响越来越大。至今仍然占据优势，成为西方在艺术起源问题上影响较大的一种理论。人类最早是想用巫术去控制神秘的自然界，这显然是办不到的；于是，人类又创立了宗教来求得神的恩惠；当宗教在现实中也被证明是无效时，人类才逐渐创立了各门学科，以此来揭示自然界的奥秘。
19、列宁曾经说过：“没有‘人的情感’，就从来没有也不可能有人对于真理的追求。”
20、这是一个最古老的理论,艺术的起源,开始与古希腊哲学家。这一理论认为,模仿是人类固有的本质和本能,艺术源于人类对自然的模仿。在古希腊哲学家看来,所有的艺术都是模仿的产物。
21、原始社会音乐和舞蹈的特征是节奏，而音乐和舞蹈的节奏又来源于劳动的节奏，特别是集体劳动中产生的节奏
22、巫术说是西方关于艺术起源的理论中最有影响、有势力的一种观点。这种理论是在直接研究原始艺术作品与原始宗教巫术活动之间的关系的基础上提出来的，最早由英国出名人类学家泰勒在他的《原始文化》一书中提出。
23、19世纪末20世纪初，艺术起源于巫术的理论在西方逐渐兴起，并且影响越来越大，至今仍然占据优势，成为影响较大的一种艺术起源论。此说认为艺术起源于对自然的敬畏和想用巫术控制自然的愿望。
24、董其昌的理论对清代的文人画产生了极深刻的影响,以南宗为正宗的思想占据画坛将近300年。董其昌影响培育的既有官方的四王,又有八大山人与龚贤。四王学习和推崇以明代画家董其昌南宗为画坛正宗的山水画法,很快就形成了特有的娄东画风。受到董其昌影响较大的要数明末清初的八大山人的山水画─继承了董其昌在山水画方面的主要成就,吸收了董其昌作品中清明秀丽的特点。甚至清代康熙皇帝酷爱董其昌的书法,臣下莫不模仿形成习气,故清乾隆以前董字一直是进阶做官的重要法宝。
25、 巴洛克受到样式主义的影响，并吸收了威尼斯画派的色彩，此外，巴洛克还吸收了文学、喜剧、音乐等元素，它有着很浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占主导地位。巴洛克风格冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种戒律，反映了向往自由的世俗思想。它有豪华性的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩，它极强调运动，运动和变化可以说是巴洛克艺术的灵魂
26、古希腊的赫拉克利特和德馍克里特都对此进行了论述，但是进行系统阐述的是柏拉图和亚里士多德。前者的理论建立在客观唯心主义的基础上，而后者则是唯物主义的。
27、意境首先是要“情景交融”，艺术家将自己的感情注入对象之中，成为一种客观化的情感。
28、巴洛克时期是西方艺术史上的一个时代，大致为17世纪。
29、这种说法认为，艺术活动或审美活动起源于人类所具有的游戏本能，它表现在两个方面，一方面是由于人类具有过剩的精力，另一方面是人类将这种过剩的精力运用到没有实际效用、没有功利目的的活动中，体现为一种自由的“游戏”。人在现实生活中，既要受自然力量和物质需要强迫，又要受理性法则的种种约束和强迫，是不自由的。人只有在“游戏”时，才能摆脱自然的强迫和理性的强迫，获得真正的自由，也就是说，这是通过“游戏”，人才能实现物质与精神、感性与理性的和谐统一。艺术和游戏，就是人的这种过剩精力的发泄。
30、模仿说包含了合理的因素：首先，他肯定了艺术起源于客观世界，这种朴素唯物主义的观点具有合理的内容；其次，古代原始人洞穴中的艺术遗迹如野牛、野鹿、野马、野猪野熊等等，确实是对现实生活中动物形象的模仿。但是，模仿说也有一些理论困难：首先，原始艺术并非都是模仿的产物，如表达情感的歌舞，抽象化的几何图案等等；其次，对于人们为什么要模仿，为什么模仿此物而不模仿彼物，没有作出科学的解释，模仿仅仅是从事艺术创作的手段，而不是艺术创作的真正动机。因此，模仿说未能科学揭示艺术发生的真正原因。
31、艺术形象是艺术反映社会生活的特殊方式，是通过审美主体与审美客体的相互交融，并由主体创造出来的艺术成果。作为艺术反映生活的基本形式，艺术形象是艺术作品的核心，根据不同的艺术门类，艺术形象可以分为视觉形象、听觉形象、文学形象和综合形象。艺术形象具有三大特征：客观与主观的统一；内容与形式的统一；个性与共性的统一。
32、艺术既不是功利的活动，也不是道德的活动，艺术甚至也不能分类。一切艺术无非都是情感的表现而已。只有表现情感的艺术才是所谓“真正的艺术”，艺术就是艺术家的主观想象和情感的变现。
33、这些例子充分表明,科学技术对艺术的影响是广泛和深刻的,除了将自然科学的成果直接运用到艺术领域之外,更重要的是以科学的思维方法来促进艺术家文化心理结构的改变,从而推动艺术创作观念和创作方法的革新,推动艺术形态的发展。
34、A.艺术风格B.艺术流派C.艺术思潮D.艺术趣味
35、它们都是超功利的，不能满足实际物质需要，都能让人产生愉悦的情感
36、罗马艺术不象希腊艺术那样单纯。受伊特鲁里亚、希腊、埃及、两河影响；除帝国正统艺术外，还存在地方风格；
37、◆指出负面影响后，要从宏观、中观、微观三个角度给出对策。
38、彪勒机能快乐说：游戏是从行动中获得机体愉快的手段;
39、用黑格尔的话说，艺术作品“还有一种内在的东西。即一种意蕴”，而形式是艺术作品“外在的因素”。由此可见，意蕴不同于艺术作品的形式。
40、游戏说：游戏说是关于艺术起源的重要学说之又被称为“席勒—斯宾塞理论”，其代表人物有席勒和斯宾塞。该理论认为艺术活动是无功利无目的自由的游戏活动，是人与生俱来的本能，艺术就起源于人的游戏本能或冲动之中，它表现在两个方面，由于人们具有过剩的精力，另一方面是人将这种过剩的精力运用到没有实际效用、没有功利性目的活动中，体现为一种自由的“游戏”。这种说法充分认识到了艺术与审美的生物学基础，符合唯物主义，但仅从生物学或心理学角度出发，未能揭示艺术产生的最终原因。
41、生产劳动推动着审美意识的产生和发展，为艺术的发生创造了第二个必要条件
42、这种说法主要是由18世纪德国哲学家席勒和19世纪英国哲学家斯宾塞提出来的，后来的艺术史家曾把艺术起源的这种说法称之为“席勒——斯宾塞理论”。
43、亚里士多德认为：“艺术模仿的对象是实实在在的现实世界，艺术不仅反映事物的外观形态，而且反映事物的内在规律和本质，艺术创作靠模仿能力，而模仿能力是人从孩提时就有的天性和本能。"
44、在我国文艺理论界占据主导地位的理论，是认为艺术起源于生产劳动。代表人物俄国普列汉诺夫和恩格斯.
