巴尔扎克人间喜剧背景
1、▲根据巴尔扎克小说改编的同名电影《驴皮记》(2010)海报
2、诚然，在结为总集之前，这些小说就并非全然独立。受到戏剧的启发，巴尔扎克热衷于让同一个角色在不同作品中出现，如同演员在舞台上来来去去，比如，《高老头》中的主角拉斯蒂涅在人间喜剧中共出现了23次。不过，将不同的小说组织在“人间喜剧”之下，还有着更深层的目的。
3、第三战场：妇女被金钱轰走。表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。代表作《弃妇》、《苏城舞会》。
4、第二战场：新一代被金钱腐蚀。代表作为《高老头》。
5、资产阶级以捞钱为生活目标，他们通过各种方法和手段来达到目的，而更多的是用欺诈和暴力进行掠夺。
6、《人间喜剧》实际上是一部由91部完全独立、相互关联的小说组成的宏大作品。正是因为它的大背景是法国的资本主义社会，它代表着这个大社会中众多大小不同阶级的人。因此，它被称为“资本主义社会百科全书”，应该说是当之无愧的。
7、奥诺雷·德·巴尔扎克英年早逝，享年五十一岁。虽未得高寿，但他用一生见证了时代剧变。
8、法國19世紀前期積極浪漫主義文學的代表作家維克多·雨果這樣評價您：「巴爾扎克的一生是短暫的，但卻非常充實，他的作品比數不清的日子還要豐富。悲哉！這位力量驚人、從不疲倦的工作者，這位哲學家，這位思想家，這位作家，這位天才，在我們中間經歷了所有偉人都不能避免的那種充滿風暴和鬥爭的生活。今天，他在平和寧靜之中安息了。現在，他超脫了一切爭吵和仇視。在同一天，他進入了墳墓，但也進入了榮譽境界，他將繼續在飄浮於我們頭頂的雲層上面，在我們祖國的眾星中間閃耀光芒。」
9、《夏倍上校》(LeColonelChabert)是巴尔扎克的一部小说，现在的版本完成于1844年，初版写成于1832年(以《和解》为题发表在《艺术家》杂志上)，1847年在《立宪主义者报》文学增刊再度连载。
10、〔1〕毛佑民.一座庞大无朋的大厦──谈巴尔扎克《人间喜剧》的构建(J).阴山学刊,19(02):28-
11、巴尔扎克对社会百态的专注观察，以及创作细节的细琢，使之成为欧洲现实主义文学的先驱之一。
12、1850年，巴尔扎克与相伴多年的情人伊芙琳·汉斯卡结婚。一个月后，他便溘然离世，他生前欠下的债款最终由伊芙琳代为偿还。
13、虽然查尔斯·狄更斯也被部分读者视为“以文字创造19世纪”的伟大作家，但是相比而言，巴尔扎克显然更加雄心勃勃。
14、世界文学史上最杰出的作家都程度不同地在作品中反映了自已的时代。而巴尔扎克的与众不同之处就是力图完整地展现他的时代。他不满足于描绘社会的某一侧面，塑造某些个人物的典型，而是要完成“一整套反映十九世纪法国社会的作品"。巴尔扎克曾说:"法国社会将成为历史家，我只充当它的秘书"。“写出一部许多历史家所忽略了的那种历史，也就是风俗史“！
15、1921年版电影《欧也妮葛朗台(爱的力量)》剧照
16、“激情”(lapassion)一词为巴尔扎克多次提及，可以说是《人间喜剧》的一个关键。在他看来，“激情是人类的全部”，所有的宗教、历史、艺术都离不开它。然而，激情又是危险的，“思想，或者说激情(它是思想和感情的汇合)，固然是构成社会的因素，却也是摧毁社会的因素。”葛朗台的吝啬爱财，高老头牺牲自我的爱女行为，本质上都是一种思想上的过度执念造成的悲剧。
17、《驴皮记》(LaPeaudechagrin)，法国作家巴尔扎克巨著《人间喜剧》系列作品，1831年发表，是“哲理研究”中最有世界影响的一篇，甫出版就引起了德国文豪歌德的强烈兴趣，他说“生命里有二种悲剧，一是得不到任何的悲剧；一是得到一切后的悲剧。”并断言“这是一部新型的小说”。
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19、他说他的每本书，都是由于“流成了河的咖啡”才得以帮他最后完成。
20、这样，巴尔扎克就写下了出名的甘当历史的书记员的宣示：
21、讲座开始樊老师从现实主义的定义、特征等等一系列来给我们讲解，其中就借用了巴尔扎克的《高老头》这部书里面的几个人物来进行对比，并且把伏脱冷，拉斯蒂涅，高老头这些人的性格称为“典型环境下的典型性格”——他们不仅仅是物质上穷更是精神上穷。正如老师上课所说的——“他们被金钱，地位所左右，急于改变现状却又被逼无奈的蜷缩于这个要变成垃圾的地方。
22、——你是个漂亮的年轻人，心非常细骄傲得像狮子，而又柔软得像少女。
23、作为具有情感的动物，为事物“涂抹”上自己的“主观色彩”是天性，也不必否认天性去追求了理性、现实。巴尔扎克写的是当时巴黎的悲哀，这是现实，却依旧有“富于激情的意志”，这是他内心深处拥有的情感。若非如此，我们就“看”不到伏盖公寓的贫穷凄凉，看不到结尾处作者对拉斯蒂涅的同情，更不能看到他对巴黎社会金钱至上的深刻批判，他对社会问题的分析研究，也就不会有他这么多作品流传于世。或许我们不应该给这么多的历史人物贴着吗多的标签，在生活中，我们也不应该给自己贴上标签，人与事物的多面性，不只是一张简单而又片面的标签可以体现的。
24、〔4〕彭冬林.巴尔扎克作品的象征美学向度(D).北京外国语大学,20
25、真正回答这个问题，我感觉要读他在结集之后写的作品再和之前的进行比较，但是我们所知道的绝大部分作品其实都是结集之前写的。
26、《人间喜剧》写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹，在三个战场上，发起对封建阶级的猛攻，使贵族连遭惨败。第二主题：资产者发迹
27、他才思敏捷，飞笔走书，可以连续五六个小时不停地写作。只有当他稍感劳累时，才站起来，去到邻近的桌子上拿来一壶咖啡。
28、“咖啡进入胃里，把全身都动员起来。人的思想列成纵队开路，有如三军的先锋。回忆扛着旗帜，跑步前进，率领队伍投入战斗。轻骑兵跃马上阵。逻辑犹如炮兵，带着辎重车辆和炮弹，隆隆而过。高明的见解好似狙击手，参加作战。各色人物，袍笏登场。纸张上墨迹斑斑，这场战役始终倾泻着黑色的液体，有如一个真正的战场，笼罩在黑色的硝烟之中。”
29、在阅读时要“内”与“外”的结合。如果没有进入故事内部是没有深刻的体验的，作为一部小说，我觉得其较大作用和价值之一就是激发一个读者的共鸣、赞叹或者至少情感。但是只在故事“内”阅读，容易被作者带偏，因为毕竟不是每一个作者的价值观都是你一定会想要吸收的，故事表达的内核也并不等于人生真理，即使对于经典也是如此。并不是每一本书里的东西都是值得吸取或者纠缠的，虽然可能在看书启蒙阶段有一种“书里的东西都是对的”的错觉。我觉得重点在于看完《高老头》一类书并不会给人很大的力量，至少不是“有力”的力量(这么说有点奇怪但确实是这种感觉)，最多可以带给人的就是一种情感的共鸣、交织，一种激情或者某种思想，如果只看这一类书而且不结合“内外”来阅读很有可能被带偏。
30、 环境决定性格： 巴尔扎克认为，人是社会的产物，环境可以决定和改变人，他总是着重描写环境对人物性格形成的作用。作品开头往往是在大段精细而富有典型特征的环境描写之后，再列出人物与情节。他的环境描写包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活的物质条件。不同的环境成为不同人物性格形成与发展的依据。
31、《人间喜剧》之所以被誉为批判现实主义巨作，一个重要原因是作品中的细节刻画艺术很精湛。第小说情节在细节处理上非常自然、逼真。巴尔扎克曾这样说过：“如果一部作品的情节在细节上是虚伪的，那么这样的作品就毫无意义。”正是基于这样的创作原则，所以他的作品才注重写实，努力再现社会生活的真正面貌，因此我们看到他的作品就像是一本历史教科书，极具性和客观性。第小说中的环境细节被刻画得生动，为小说营造出了动人的情境。在《人间喜剧》的开篇中，巴尔扎克就注重描绘一座房子和其所在的街道的环境细节。他甚至详细描绘了窗户的材质、房子的大门和门牌上的铜锈以及墙角的蜘蛛网。这些环境细节看似多余，但是如果放在全篇就会发现，它其实是整个小说情节开展的关键之处。第小说中的经济活动细节极具内涵。在《人间喜剧》中，巴尔扎克对法国大革命后不动产与动产的重新分配活动进行了细致地刻画，通过重现这一经济现象，准确而客观地折射出了当时法国社会的zz面貌。例如他在作品中对葛朗台的财产数目进行了详细地分类统计，里面有他包括利用贿赂和权利逼迫得来的诸多房产和田产，甚至还记录了田产面积和年产量。巴尔扎克通过如此地还原当时社会的经济活动现状，将社会的阴暗面彻底揭示了出来。总而言之，巴尔扎克在《人间喜剧》中特别注重细节刻画，从而让自己的情节细节、环境细节和经济活动细节更为生动逼真，富有表现力，从而地再现了当时法国社会全貌，也让读者能够更好地融入进作品中反映的生活现实，以把握、体会作品思想主题。
32、巴尔扎克在开始创作时条件非常艰苦，每个月的生活费只能维持基本生存。然而，就是在这样的条件下，一个文学巨人开始了他的创作。首先是《克伦威尔》，但很不幸，这部作品失败了。在这之后的10年里，巴尔扎克的作品被他自己称为“不折不扣的文学垃圾”，但这10年的练笔，却给了他丰富的实践。1829年，巴尔扎克的一部以姓名署名发表的历史长篇小说《舒昂d人》出版了，并且博得了人们的赞扬。从此以后，巴尔扎克的现实主义艺术的道路走得一帆风顺，佳作频繁出现，巴尔扎克的创作也逐步走向成熟，直至《人间喜剧》的出现，巴尔扎克的创作达到了顶峰。
33、巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和zz偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。正如恩格斯所说：“他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”
34、文学史课上提到，巴尔扎克几乎穷尽了小说的可能。在他之后，小说家们若想出人头地，只好采取打倒巴尔扎克的方式，一切都同他对着干，比如：不写典型人物(如萨特及其后的新小说都使人物去性格化)，不再描写生活场景细节，作品中人物与人物之间没有关联，等等，它们逐渐成为了二十世纪的写作模式，而巴尔扎克的写法已经成为了老古董。不过，在这个魔幻现实主义的时代，有些时候还是会设想，假如巴尔扎克在世，他笔下的我们的时代应该是什么样子呢？
35、《欧也妮·葛朗台》(EugénieGrandet)，创作于1833年，作者是法国现实主义作家巴尔扎克，是巨著《人间喜剧》小说集中的一部代表作品，获誉为“最出色的人物描写之一”。在巴尔扎克的作品中，像《欧叶妮·格朗台》这样结构简洁、主题完整的作品，并不多见。
36、巴尔扎克对现实主义文学做出了的贡献，他赋予了其对典型人物形象和社会风俗的细致刻画，并表达人物性格在社会环境中的变化和发展。他以“编年史的方式”描写逐年描绘上升中的资产阶级对贵族社会日甚一日的冲击。他所创造的人物，如高老头、葛朗台、高布赛克、拉斯蒂涅、吕西安、贝姨、伏托冷等等几乎已经成为文学史不同类型资产阶级代表人物的样板形象，对以后的现实主义文学产生了深远的影响。
37、第《人间喜剧》十分注意揭露资本主义社会中人与人之间的金钱关系：金钱控制法律、控制zz、控制风俗到了前所未有的程度。
38、讲座后，我们连线了远在巴黎的张霁强学长，他对批判与质疑精神之于成长的意义的分享，带给大家诸多触动——
39、他将人类意志视为某种能量来源，可以被挥霍(或是储存)在人的内部世界，而他笔下的许多人物，正是以自毁的行径耗尽自身生命力的。
40、作为艺术巨匠的巴尔扎克，在他描写人物的多方面成就中，通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点，这点则更可称道。这种对细节描写的逼真同样使人物更具感，更富感染力。比如：葛朗台的肉瘤，总是在心理激烈活动的时刻闪动。他的口吃，又总是在他欲擒先纵，投石问水的节骨眼上出现。由此表现出自由竞争时代资产者的狡猾奸诈与老练。
41、“这位文豪的作品始终为不同领域的艺术家提供源源不断的灵感，比如绘画、雕塑以及音乐领域，更不必说文学创作。”
42、马克思说过：“人创造的一切，却将人给控制住了。金钱成为了魔鬼，将人性异化，泯灭了人的良知，这是资本主义时代的最显著特征。”由此可见，巴尔扎克在《人间喜剧》中批判的金钱至上观，其实是对资本主义社会本质的无情揭露，体现出很强的现实性。
43、他要使自己成为文学事业上的拿破仑，在30至40年代以惊人的毅力创作了大量作品，一生创作甚丰，写出了91部小说，塑造了两千四百七十二个栩栩如生的人物形象，合称《人间喜剧》。
44、浪漫主义和现实主义首先有一个时间上的分类，1830-1850是浪漫主义高峰，1850-1880是现实主义，1852年路易波拿巴复辟，大家忽然发现之前的豪情万丈都是虚的，导致大片的幻灭，进而导致早年执迷浪漫主义的人当中有相当一部分开始缓慢转向，如福楼拜，Parnasse强调客观冷静观照也和这种幻灭有关，所以巴尔扎克文学史划分和硬性时间其实也有关系。
45、具有过渡时期，即自由竞争时期特点的资产者形象。代表人物《欧耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。剥削方式具有多样性，经营手段带有投机性；生活方式仍带有早期资产者极度吝啬的特点。
46、——真正的朋友在精神方面的感应，和狗的嗅觉一样灵敏；他们能体会到朋友的悲伤，才到悲伤的原因，老在心里牵挂着。
47、丰富的人生经历让他有了自称为“社会的书记员”的底气，同时也使他的生活永远沉浸在忙碌的氛围中。
48、在《前言》的最后，巴尔扎克再次为这一合集进行辩护：
